「參展藝術家」
由山東省中華職業教育社、中國水墨畫院、曾先國藝術館主辦，大美墨韻美術館、山東澤韻容舜文化交流有限公司、濟南大美墨韻文化傳媒有限公司承辦，山東海山項目管理有限公司、山東彩泰建築安裝工程有限公司支援的曾先國 一一山水畫精品展2022年3月26日-2022年4月15日，在濟南市漿水泉路17号黃金99景城大美墨韻美術館(黃金中路與荊山東路交叉口)舉辦。此次，曾先國 一一山水畫精品展将于2022年3月26日上午10:30時開幕。
藝術家簡介
曾先國/ZENGXIANGUO
1956年出生于山東青州，中國美術家協會理事，中國國家畫院研究員，文化部中國畫學會創會理事，中國水墨畫院副院長，山東省美術家協會顧問，山東省政協委員，原青島市文聯副主席、青島畫院名譽院長，青島市美術家協會名譽主席、國家一級美術師(正高二級)，中國友聯畫院特聘畫師。享受國務院特殊終身津貼的專家。2009年6月被授予吉爾吉斯斯坦共和國國家藝術科學院院士、哈薩克斯坦國家藝術科學院院士，青島理工大學美術學院碩士生導師，青島科技大學美術學院碩士生導師，清華大學美術學院客座教授。
1997年被中國文聯、中國美協授予“中國畫壇百傑”稱号，先後參加第七、八、九、十、十一屆全國美展，并獲優秀獎。作品《暮秋山雨》和《江南煙雨》分别參加全國首屆中國畫展和全國首屆山水畫展，并分獲佳作獎和優秀獎。分别在中國美術館、中國國家畫院舉辦個人畫展。多次擔任中國美術家協會組織的全國山水畫展評委。
2004年獲中國藝術研究院頒發的“黃賓虹學術獎”。多幅作品被中國美術館、中國畫研究院、人民大會堂、中南海及天安門城樓等各級機構收藏。其作品搭載神州六号、七号、八号飛船成功傳回，應邀參加國務院中南海大型中國畫的創作，其作品《崂山九水勝景圖》懸挂于中南海懷仁堂會議室。為青島上合上司人峰會普京接待室創作巨幅山水畫《東崂翠秀》。出版有《曾先國畫集》、《曾先國山水精品集》、等三十多部專著。
蓊郁滋潤 博大渾厚
著名畫家曾先國先生作品清賞
文/劉曦林
在中國的文化傳統中山水畫占有非常重要的位置，它在人的精神生活中成為一種獨立的審美對象而超越人與自然的物質依賴關系。
具有“形而上”的品格。兩千多年前，中國的哲學家就提出了獨特的自然觀。孔子說：“智者樂水，仁者樂山。”孟子認為人之“浩熱正氣”“塞于天地之間”。
莊子曰：“天地有大美而不言。”都深刻道地出人的精神氣質和美感與自然的同構性、相通性，或者說一種“天人合一”、“物我兩忘”的關系。
《煙雲古寺圖》 180cm×180cm
由于中國文化的這種自然觀的深刻影響，山水畫在一千五百多年前就已成為獨立畫科，畫家們也把山水畫視為“暢通”、“媚道”、寄情、寫心的媒介，并使之在美術史上長盛不衰，代代有新的演化。曾先國是20世紀後期中國山水畫家的代表人物之一，他已經努力地使其山水畫有現代性的表現，但他仍稱其畫室“師古齋”。
《意大利拉斯佩奇亞小鎮五漁村》 50cm×40cm
我想他所師之古并不限于筆墨技法，還包括中國古代的自然觀。從他的兩方印章“山水知已”和“天地之氣”中也可以見他的現代山水畫和中國古代山水畫在審美觀念上割不斷的聯系。
《宜興東坡書院》 50×50cm
廣而言之，這又是整個中國現代化與中國傳統文化之間生生不息的血脈承傳。确實，在中國人的精神生活裡不能沒有山水，也不能沒有山水畫。
也許在人類的生存環境日益受到工業污染，人類更加渴求生态平衡的今天，中國的“天人合一”将成為普遍的人類意識。
《榆林紅石峽》 50×50cm
展現這種精神的中國山水畫也會越來越多地得到世界各國人民的了解和共鳴。曾先國像所有中國現代藝術家那樣，承荷着如何繼承和發揚中國優秀文化并使之發生現代化的使命.而這使命都發生在他對傳統的選擇性偏好及其個性化的獨立的過程之中。
《煙雨紮尕那》 50cm×50cm
曾先國的山水畫有壯偉之象、莽然之氣，看得出莊子關于“天地有大美”的美學淵源，看得出北宋壯偉派山水畫家範寬對他的影響。
其實這又是不慕柔細小巧之美的中國北方漢子的氣質、個性的自然流露和自我把握。如果說他在體勢上慕範寬之渾厚博大，而在氣韻上卻傾慕于用濃重活潑的水墨造成雲氣蒸騰、煙雨迷蒙的氛圍。又巧妙地把行雲流水烘托出來，讓大自然在宣紙上成為活的造像，但他的畫顯然又有許多的現代氣息，他于章法喜歡滿，于造型喜歡整。
《煙雨幽居圖》 50cm×50cm
甚至于偶爾借用西方現代派的重疊和構成樣式，他長于氣氛的渲染，又融入西畫的光與色的表現。籠罩整幅的墨色和暖色成為具有情感傾向和地貌特征的調式，而空白處卻如閃動的流曳的光，在若明若暗中産生神秘，含蓄的魅力，他打破古代山水畫的程式，創造了許多自己的皴法、點法，水有自家之流。
《香爐寺》 50cm×50cm
草木有自家之形……都看得出他努力使曆史久遠的山水畫朝個性和接近現代人審美趣味演化的趨勢。曾先國的藝術已相當精熟，也産生了相當的反響。
當然他也如所有形成了自家面目、自家程式的藝術家那樣，總是不滿足于照鏡子那樣對着自己已熟悉的面孔。
《下龍灣小島碼頭》 50cm×50cm
他在幾年前的一篇文章中說“今後的路如何走，如何把握自己，如何從程式化的技法和審美惰性的羁絆中解脫出來。進而不斷地差別别人，也差別自己，這成為我日夜冥思苦想的問題。”這種自我反思是一位具有不斷的創造意識的藝術家的良好心态。看得出，他已經通過對大自然的再度觀察、體驗和新的創作靈感，使他的筆墨程式發生了新的變化，或者說進入了一輪新的探索階段。他未來所面臨的也許正是這樣的親近自然的步履和無已的革新藝術語言的課業。
《宜興東坡書院》 50cm×50cm
他會在與大自然的對話中，進一步涵養他的浩然正氣，進一步把自然化為人格，把人格化為自然，并把握現代人的自然觀，在現代人的精神與自然同構中，去創造中國許多山水畫的前途。
《青海互助縣》 50cm×50cm