1100年正月，年僅25歲的宋哲宗病死，無後。他爹宋神宗的皇後、高太後挑選了哲宗次弟端王趙佶為帝，是為宋徽宗。
宋徽宗像
據說宋徽宗降生之前，他爹宋神宗曾夢見南唐李後主前來拜見，“見其人物俨雅，再三歎訝”，随後就生下了宋徽宗，是以宋徽宗不但愛好藝術，還把北宋江山搞完蛋了，也算報了南唐被宋所滅之仇。
——以上是民間傳言，封建迷信，聽着玩玩就好。
但宋徽宗愛好藝術确實不假，他自幼愛好筆墨丹青，在書法繪畫方面有着非凡的天賦。
他書法上的成就在我寫的《宋徽宗這位皇帝自創的這字展現在好火，易烊千玺都在練 》、《他對書畫做的貢獻有多大，他對中國的破壞就有多大 》兩篇文章中有詳細介紹，今天就着重講下他在繪畫方面的事情。
由于宋徽宗酷愛和重視繪畫，他大力擴充畫院，興辦畫學，搜羅、鑒定宮廷藏畫，編撰了大陸曆史上第一部系統品評宮廷藏畫的綜合畫譜——《宣和畫譜》。
宋徽宗設立的畫學跟現在現在的美術學院已經差不多了，現代美院分系，畫學分科，分為佛道、人物、山水、鳥獸、花竹、屋木六科，想進畫學還有入學考試。考進去之後除了學習繪畫外，還要學文化課，《說文》、《爾雅》等古文字學典籍都是必修科目，一點也不比現在的美院輕松。
由于宋徽宗的重視，畫院内一時人才濟濟，如馬贲、王希孟、張擇端、李唐、朱銳、蘇漢臣、劉益、富燮等繪畫名家集于一院，成為中古宮廷繪畫最為興盛的時期。
宋徽宗經常親自審評畫家作品常親自。例如龍德宮建成後，他去看牆上畫的壁畫，稱贊其中“月季鮮有能畫者，蓋四時朝暮，花蕊葉皆不同，此作春日正中者，無毫發差”；畫家們畫了一幅孔雀，宋徽宗看了以後立馬指出：孔雀起飛，都是先起腳再展翅，起腳一般又先起左腳……這麼用心，可惜就沒花在治國之上。
據記載，宋徽宗曾把自己描繪珍異動物和植物的作品編訂成冊，稱為《宣和睿覽冊》，每15幅一冊，據記載數量達“千冊”之多。——看這總數量，估計也和創作了上萬首詩的乾隆皇帝一樣，很多都是他人代筆，還美其名曰“供禦畫”。
宋徽宗這麼一搞，弄得後人想要搞清楚哪些是他的真迹也很不容易了。
據專家考證，宋徽宗的風格可以分為兩類：一是以水墨為主的作品，一是以工筆賦色的作品。
前者屬于宋徽宗的本色，如上海博物館藏的《柳鴉蘆雁圖》、台北故宮博物院藏《池塘晚秋圖》等，它們筆力醇厚，氣韻閑雅，不以造型的工緻取勝。
《柳鴉蘆雁圖》
《池塘晚秋圖》
後者數量衆多，著名的有台北故宮博物院藏《臘梅雙禽圖》、遼甯博物館藏的《瑞鶴圖》、北京故宮博物院藏的《芙蓉錦雞圖》等，構思嚴密、造型準确、賦色鮮麗、具有典型的皇家色彩。
《臘梅雙禽圖》
《瑞鶴圖》
宋徽宗以他的審美趣味引領了一個時代，他對于繪畫藝術一是要求生活的真實性，二是追求詩意的含蓄性，大大提高了中國繪畫的整體水準。但同時他的腐朽享樂也使有富貴氣息的院畫中有的作品帶有萎靡柔媚的氣息。這種講究法度，重視形神兼備，風格華麗細膩的繪畫被後人稱為“院體畫”，也算開辟了一個新的繪畫種類。
你可别小看了院體畫，這些畫不僅僅是藝術的表現，很多還蘊含着政治象征。
《芙蓉錦雞圖》
例如《芙蓉錦雞圖》以錦雞的斑斓色彩代表文、武、勇、仁、信“五德”；《瑞鶴圖》雖然取材于真實事件，但也是把瑞鶴雲集皇宮的情形，作為政治祥瑞的征兆着力宣傳。
還有一幅出名的《聽琴圖》，幹脆就是畫的宋徽宗與丞相蔡京“君（lang）臣（bei）相（wei）得（jian）”的“和諧”場景，大大美化了君臣之間的關系，粉飾太平。
《聽琴圖》
但再怎麼美化，虛假的繁榮和和平在現實中一戳即破。
首先是境内農民起義不斷，《水浒傳》裡面就描寫了宋江、方臘兩路“反賊”，其它小說沒寫的，史書有記的，就達數十起。
1125年，金兵南下，宋徽宗趕緊傳（shuai）位（guo）長子趙桓（宋欽宗）。
靖康元年，也就是1126年，金兵攻陷北宋首都汴京，金帝廢宋徽宗與宋欽宗為庶人。
1127年，金帝将徽、欽二帝擄走北返，北宋覆亡。畫院畫家流離失散，宮廷收藏也遭到洗劫。
要知道，北宋覆亡之前國力有多強大——在宋徽宗上台之前，北宋的經濟總量約占世界經濟總量的四分之一。無論是人均GDP、農業生産總值及技術水準、手工業發展水準、礦業及金屬加工業産量、造船及航海技術、海上貿易總量等都是世界第一！
就這麼一個世界第一強國，這麼雄厚的家底，被宋徽宗一陣折騰，最後落得國破家亡——真正可以算得上是“天下第一敗家子”——他的花押簽名“天下一人”看來可不僅僅是指藝術造詣啊！
元朝丞相脫脫說：“宋徽宗諸事皆能，獨不能為君耳。”可謂一語中的。
1135年，宋徽宗（這時金國封他為“昏德公”，這稱号妙啊）死于流放地五國城（今黑龍江省哈爾濱市依蘭縣，當地還有徽欽二帝坐井觀天遺址），一代藝術大家就此客死他鄉。
《宋史》評價他：“自古人君玩物而喪志，縱欲而敗度，鮮不亡者，徽宗甚焉，故特著以為戒。”
曾經有人說：“如果不讓宋徽宗當皇帝，讓他專門負責藝術、畫院該有多好！”但曆史沒有如果。
北宋雖亡，但畫院舊人還在，許多在戰亂中逃到江南的畫院畫師們在南宋朝廷的主理下，重建畫院，這就是後話了。
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