此次東京中央春季拍賣亦呈現數件來自日本藏家的中國重要瓷器及家具。其中更是有清乾隆時期的重要禦制洋彩錦地花卉紋茶葉末釉太平有象瓶和來自知名家族細川家的舊藏，頗為難得。
清乾隆 禦制洋彩錦地花卉紋茶葉末釉太平有象瓶
乾隆時期，國力昌盛故乾隆一朝燒造佳器不惜工本以奢華著稱，更兼西洋要素品類。至乾隆則華缛極矣，精巧之至，幾于鬼斧神工其款式至多彩，技術之高超，皆空前絕後，堪稱中國彩瓷之巅峰時代。
以洋彩搭配茶葉末釉的本器正是工藝繁複之創新大作。頸部以胭脂紅彩料為地，精心繪制之錦地細緻華美繁麗；其上襯獨具西洋韻味的纏枝花卉并蝶紋，用色及紋飾精工至極，可謂錦上添花技法之典型。主體所施單色之釉色稱為廠官釉，俗稱茶葉末釉。《南窯筆記》載:「（廠官窯）其色有鳝魚黃、油綠、紫金諸色,出自直隸廠窯所燒,故名。多缸、缽之類,釉澤蒼古,配合諸窯另成一家。今仿造者用紫金雜釉,白土配合,勝于舊窯」。
文中所指勝于舊窯者，正是本器所屬之清代作品。當時為清代禦窯廠所制宮廷專屬釉色，僅供皇室珍賞。至雍正，更為看重，乾隆時期，最為精純。
本拍品盒蓋處貼有京都 國立博物館管理用簽
有一例與本器酷似之轉心瓶曾先後上拍紐約佳士得與香港蘇富比。此二者密切關聯。
此拍品底款為紅彩「大清乾隆年制」六字篆書款，與故宮博物院一件「乾隆粉彩藍地雲鳳紋象耳瓶」紅彩底款十分相似。另外本拍品與故宮藏品之瓶頸造型皆爲「太平有象」雙象耳，以茲參考。
清乾隆 仿哥釉四方水仙盆
水仙盆可謂宋人雅緻生活之代表器物。以宋代之稀缺名貴瓷器品種，不計成本，複刻宋代極雅之物，展現乾隆崇古摹古之餘，亦能展現彼時國力之鼎盛。此器作四方狀，四角規整大氣，口沿外折，直腹，平底，下承如意雲頭足四隻，腳底露深色胎。造型素雅簡練。釉面為「仿哥釉」，釉面之上遍布開片。器物底部有「大清乾隆年制」六字三行青花篆書款。此器釉色尤美。似哥似汝，溫潤肥厚，淡雅素淨，極富宋瓷審美之内斂意蘊。
細川家族，自日本鎌倉時代開始延續至今近八百年，在日本社會極具影響力。細川家族收藏，具文化和藝術品位，亦具超凡的鑒賞視野，其藏品數量以數十萬計，國寶級的文物舉目皆是，是藝術品收藏界非同凡響的大家族。
在東京目白台，有一幢潇灑俊逸的三層小樓，名為永青文庫，館内 藏有細川家族代代相傳的收藏。永青文庫為細川家第十六代細川護立于 1950 年所設立，館名永青 兩字取自菩提寺京都建仁寺塔頭正傳永源庵的「永」字和居城青龍寺城 的「青」字。這座建築名為「文庫」，實則是一座外觀樸素但價值連城 的博物館。
清康熙 五彩雉雞牡丹紋鳳尾尊
該器型為元明時期仿造青銅時代的花觚而來，康熙時期被加以突破性改進，可謂康熙一朝極具代表性之陳設器型。本器通體以白釉為地，上以紅、黃、綠、藍、褐、黑等色彩繪雉雞牡丹紋于洞石之上。襯之以玉蘭、菊花紋樣。畫面之中洞石偃仰錯落，雉雞栖于石上，神态盎然，旁繪折枝牡丹，紅艷動人，有圓盤盛開狀，亦有極具康熙時代特色之雙犄牡丹。雉雞牡丹的畫面古已有之，雉雞乃為喜慶之鳥,雞為吉之諧音,寓吉祥如意之意，康熙年間成為經典流行紋樣。本器造型優美，構圖自由舒展、紋飾真切靈活，彩料色彩絢麗，乃是極具代表性的康熙五彩藝術珍品。北京故宮博物院有類似藏品。
清乾隆 紫檀雕西番蓮紋長方畫案
此品為紫檀木制。案面格角攢框裝三拼闆心，束腰飾少見之覆蓮紋下承條狀托腮。其下透雕傳統龍紋演化而來之拐子紋為骨架，中穿插西洋風格纏枝西番蓮紋，并延伸至四足與拐子紋牙子構成一體，舒展流暢，渾然天成。
紫檀木質堅硬緻密，色調深沉，紋理變幻，被視為木中極品，有「一寸紫檀一寸金」之說。又因其生長緩慢，非數百年不能成材，成材大料極為難得，故傳統家具之中，紫檀更為頂級材料。明清時期，紫檀倍受皇家貴族青睐。
清 木雕嵌青花連環纏枝西蕃蓮紋條案
此桌雕工娴熟，四面平式的高桌，在宋代已經流行，宋人畫冊《半閑秋興圖》就有很好的畫例。到了明清，又發展出不同的式樣和造法。方材直腿，底收俊俏的高馬蹄。腿間不施枨。桌身所嵌青花瓷闆，上有連環紋飾，此紋飾造型靈感來源為竹制家具上常見環形或其他幾何造形，雙環相扣紋飾之寓意吉祥，盛行于明清時期，造形近似古式錢币，有「雙錢」之相，且音類「雙全」，吉祥之意明顯。
不同材料鑲嵌于木制家具的藏品均有多見，其中帶有吉祥雙喜之意的家具可以參考北京故宮藏八角形香幾，嵌掐絲琺琅飾闆，錄于胡德生，《故宮博物院藏明清宮廷家具大觀》，卷1，北京，2007年，圖版319。