綠樹垂陰蓋四鄰 青苔日厚自無塵
鄭午昌（1894—1952），名昶，民國時期一位才氣橫溢、叱詫風雲的書畫藝術家、社團活動家、美術教育家、美術史論家、書畫鑒藏家、詩人。擅山水、花卉，尤長畫柳樹、白菜。亦善詩詞、書法。
鄭午昌涉足領域之多，藝壇人脈之廣，成就影響之大，在近現代文化藝術史上是極為罕見的，有“民國海上畫壇大佬”之美譽。他曆時五年完成的《中國畫學全史》開畫學通史之先河，被先賢蔡元培贊為：中國有畫史以來集大成之巨著。
剡溪帆影
畫界常謂“畫樹難畫柳”，鄭午昌卻極擅畫柳。山水中配以大量柳樹的景色，成為鄭午昌山水的一大特色。他曾題曰：“畫樹難畫柳，藝苑懸為警語。其實畫柳時不作畫柳想，自幹生枝，自枝生葉，随意寫去，便無墨礙。至若千絲百絲細而不弱，密而不亂，麗而不俗，是在天分，非獨人功。”
水村山郭酒旗風
鄭午昌畫柳先行幹，後出枝，柳絲由最上頭畫起，由上而下，密密層層，前後左右，各盡其态，春夏秋冬，風雨晴雪，各俱面目，柳絲除用墨線以外，再用花青色加補，增加了柳絲的質感和層次，然後再用花青色烘染，無不傳神 。被畫界友人以“鄭楊柳”稱呼之。
複澗隐松聲 重崖伏雲色
天宇綠無雲
青山淡淡水盈盈
秋水行舟
奔騰過雲影，橫側逞峰情。
何必貌黃嶽，心同造化争。
雲峰勝處當蓮座
松崖談道
水從天際落
瑞雪滿人間 獨自寒江釣
獅峰覌瀑
重崖覌瀑
湖山秋霁
入夏溪山忽雨晴，濃陰高下綠成城。
尋深小步柴門近，飽聽蟬聲與水聲。
一帆風順
松崖覌瀑
西風野橋
不知香積寺 數裡入雲峰
胸橫不平氣，登山觀瀑飛。
瀑從天際落，馀沫濕我衣。
俯視臨絕壑，奔騰勢何威。
将為江與海，不知幾時歸。
水墨淋漓意着空，何須點染學南宮，
胸中自有龍蛇在，萬壑千山倏雨風。
鄭午昌善用墨青墨赭來表現渾厚蒼茫的景色，但賦色的清徹滋潤亦為其追求的目标。他平生對黃公望、吳曆特别崇拜，曾在一幅拟吳曆法的山水上題曰：“寫山水渾厚難，清厚更難。漁山(吳曆)筆筆見筆，而一種蒼茫之色盎然紙上，可謂得清厚之趣矣，以視麓台厚而不清，石谷清而不厚自是出一頭地也。”
鄭午昌虛心向古人汲取營養，但提倡“師古法而立我法”，“豁而自似而庶于古，融會貫通古人筆法而自成一家”。他在這幅山水上題道：“水墨淋漓意着空，何須點染學南宮，胸中自有龍蛇在，萬壑千山倏雨風。”
寫雨由來法米高，重重密點事過勞。
誰能一片空累裡，潑墨淋漓不用毫。
目斷青天天際頭，衰柳殘蘆又晚秋。
多少心情多少事，江湖壯志世難酬。
六九臨老學吹打
丹林斜照若耶溪，踏葉驚看雁陣低。
有約不來秋又晚，緘愁誰寄錦江西。
明月清談
一品當朝貴不可言
月落驚寒鳥 林深含曉煙
丹崖翠樹引遊屐 綠水青山放釣船
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊木葉蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬裡悲秋常作客，百年多病獨登台。
艱難苦恨繁霜鬓，潦倒新停濁酒杯。
知足居圖
白雲紅樹
溪邊楊柳齊頭綠，雨後燕莺掠面斜。
風物江鄉春最好，賞心都在野人家。
山高水深，物靜天闊。
幽人樂之，非仙即佛。
雲山初霁
師于人，不若師于物；師于物，不若師于心。所謂師于心，即講畫理，不講實體，即非畫法，不知畫理，即失實體。——鄭午昌
這是鄭午昌先生的一種主張。師古法而立我法，才不為古人所囿，畫要“深入實體，精察物态，取形用勢，寫生揣意”。鄭午昌先生的傳世作品，俱以詩、跋配畫，所題密切結合畫意，或抒情感慨、或明以畫理、或曉以倫理，令觀者拍案叫絕。