早春二月，莫先生準備“嫁女”，裝箱、打包、列清單，邀媒人，寫背景資料，忙得不亦樂乎。确切點說，這個女兒不是生命學意義上的女兒，是他的“文化女兒”，這次嫁出的是第二個女兒，婆家依然是宜興市檔案史志館。
3月3日上午，兒子駕車，莫先生親自送女出嫁。上午九點半，迎親的市檔案史志館上司笑意盈盈，感謝莫先生為館藏添寶。去年無償捐贈的一百多件（冊）古籍善本（含孤本）、繪畫、地方史志，是他的第一個“文化女兒”，而這次捐贈的26件宜興先賢書畫作品和其他藏品，是他的第二個“文化女兒”。我作為媒人，見證了莫先生兩次“嫁女”的重要時刻，很想寫下其中的故事和内幕。
一
我與莫淼淵認識多年，他是宜興周鐵儒芳村人，今年74歲，我尊稱他莫先生。因創作需要，有關地方傳統文化方面的問題，我常向他請教。彼此交往時間長了，他高興起來，會把自己的珍寶拿出來給我欣賞，講述其中的故事。
他從小跟随父親到周鐵下邾街鄉紳馬紹良家去。馬老先生在下邾街開一中藥鋪，後面是寬敞的住所，家中有許多珍貴書畫。他父親經常去喝茶、看字畫、聊書畫先賢和地方上的轶事。莫淼淵年幼不懂這些，就到前面藥店中找甘草、熟地吃。馬先生從不罵他，這是個良善的人，清瘦、高高的個子。他家到底有多少字畫，莫淼淵不知道，有三件他至今不能忘記：四尺鄭闆橋墨竹、曾國藩篆書對聯、法國畫家達仰的牧牛圖。據馬老先生講，達仰是徐悲鴻在法國的恩師，這幅畫是達仰送徐悲鴻作紀念的，抗日戰争時期流落在民間，被他高價購得。這畫是否是真迹，現在無從查證，莫淼淵記得畫面上一牧童牽着一隻牯牛往山邊走，牛不肯上山，牛繩筆直，遠處高山下綠草芊芊，在牛的眼珠中有一個牧童的倒影，惟妙惟肖。凡見到這幅畫的人都恨不得去抽牛幾鞭子或幫牧童去拉牛，一個畫家能使自己的作品牽動賞畫人的心情，這是高超的技法。可惜此畫在“文革”中被造反派在下邾西街當衆撕毀燒掉了。
莫淼淵祖輩是道教從業者，父親莫燮雲精熟多種民族樂器，會書法繪畫，民國初期建立兄弟道房，名盛錫常一帶，與民間音樂家瞎子阿炳多有交往。父親經曆豐富，家裡收藏了許多道經、古籍、書畫。這些珍寶在曆次動亂中不幸被抄家燒毀，幸存的幾件，是父子倆搶出來，藏在後樓過道的拱頂裡，或者用農藥六六粉袋包好，埋在屋後山芋地裡才儲存下來。
莫淼淵受父親影響，酷愛收藏，幾十年裡積聚了許多寶貝。我去拜訪他，坐在他“刍荛齋”書屋裡，總能聞到一股樟腦丸味，為防止古籍書畫蟲蛀，他用樟腦丸除濕殺蟲。
前年冬季的一天，他打電話給我，說想捐贈出去。我問：你同家裡人商量過嗎？他說，兒子、女兒意見一緻，說：“老爸，這是你用自己辛勤勞動和知識換來的一生所愛，如果留給我們，我們一定好好保管，如果交給國家，我們全力支援。”妻子的回答是“随便你”。莫先生知道“随便你”三個字背後的含意是不舍之情。畢竟付出了許多精力和經濟代價，而且都陪伴了他倆幾十年的時光。
他把藏品比作“文化女兒”，說要找個好婆家才肯嫁出去。宜興市檔案史志館是否可以托付，他心裡沒有底。請我幫留心一下。話說到此時，我自動進入“媒人”角色，推介一番：莫先生，宜興市檔案史志館那可是富碩的婆家，你的女兒嫁過去，婆家人會百般呵護，況且他們的新館将要落成，政府花巨資提升館藏水準，你捐給他們，肯定會當寶貝的。
莫先生聽了這番話很高興，請我幫牽線。于是，我把他的藏品圖檔和他本人有關資料發給檔案史志館丁燕平科長，她很快與莫先生聯系上。雙方溝通了許多次，去年一開春，他的第一個“文化女兒”便歡歡喜喜出嫁了。
二
莫先生還有二女、三女待嫁，他不急于一下子捐贈出去。把寶貝全交出去，心裡仍有不舍，而且他也想看看這個婆家，對他的“文化女兒”是否真的會百般呵護。
首批捐贈的古籍、善本、孤本因年代久遠，有部分已出現粘連、老化、黴污、糟朽等情況，樣子難看，急需修複。值得欣慰的是，婆家沒有讓他失望，他們邀請金陵科技學院文獻保護研究所的專家來評估，并撥專項資金，搶救性修複保護。去年9月，莫先生收到了9冊書的修複成品樣圖，他非常滿意。經過修複的古籍，仿佛受過苦難的女兒披上了華彩，他被婆家的誠意和負責精神打動了。這使他萌生将“第二個文化女兒”——宜興先賢書畫捐贈出去的想法。在之後的兩個月時間裡，他就忙于為二女兒出嫁作準備，他稱之為做嫁衣，為即将離他而去的書畫寫背景資料，當作一件陪嫁的新衣。
他稱之為“二女兒”的捐贈品，一共有26件。其中有多幅是明代、清代、民國時期宜興地方先賢存世不多的書畫作品，非常難得。
三
清代名畫家畢臣周的畫作《品酒圖》。畢臣周，字笠漁。清光緒年間宜興周鐵人，以人物畫著稱，莫先生捐出的《品酒圖》，作于光緒33年（公元1907）。
畢臣周是徐悲鴻父親徐達章的偶像。這有徐悲鴻的自述文章為證：“時吾宜興有名畫師畢臣周者，先君幼時所雅慕……”
據說當時江浙兩省不少達官顯貴，紛紛派人攜書信銀兩前來周鐵鎮求畫，或将其接走到自家地盤創作，搞得畢臣周當時是門庭若市、應接不暇。
有關畢臣周，地方史料記載不多。莫先生聽父親說過，畢臣周原姓周，母親周鐵人，姓畢，舅父膝下無子，故過嗣舅父，改姓畢，原叫畢承周，意思是雖姓畢，但承載着周姓血脈。因周鐵畢姓是第一大姓家族，外姓過嗣不入宗譜，背地裡人叫他“野貓”，是以他改為畢臣周。雖舅父家很富有，但他很孤獨，是以他曾畫過一幅畫，題詩：“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”，故号笠漁。畢臣周師從晚清著名山水畫家笪飛石，字衡山，溧陽人，客居宜興。畢臣周有兩個弟子，大弟子叫路醉霞，字承漠，以畫牡丹著稱，宜興城裡人。二弟子，常州人，以畫肖像著名。
在莫先生捐贈的書畫作品中，有一幅光緒年間路醉霞的《十八學士圖》，畫了十八朵牡丹。此《十八學士圖》作于公元1907年，圖中十八朵牡丹從蓓蕾到含苞欲放到盛開，在春光明媚的庭院中，上面的牡丹在微風中輕拂，下面的在牆院内靜靜開放，未畫院牆似見院牆。
捐贈的先賢作品中，有三幅畫雖然沒有畫家題款和印章，但仍彌足珍貴。畫家是民國時期著名的雕塑家、美術教育家張瑞麟。
張瑞麟字彥，宜興扶風人。這三幅畫是張瑞麟先生1938年在宜興縣中任教時的課稿，呈現了墨梅的三種畫法。當時徐梅伯是他的學生，同是扶風人，是以張彥先生将畫贈予徐梅伯作紀念。1992年徐梅伯轉贈莫先生收藏。因為是課稿，沒有題款和印章，莫先生怕人不識，裝裱後寫下經過留給後人。據他所知，張瑞麟離開宜興後一直未回來，是以留下的作品很少。
26件藏品有着26個故事，莫先生一一寫下了背景資料。他記得1979年，一位朋友帶他去看一件清代老畫，四條屏人物畫，畫家是止庵。據這人講，是他丈人家的傳家寶，“文革”時怕抄家，就把軸頭撕去，砌在牆壁裡。丈人去世後，由他們三個女婿輪流收藏，第三年換一家，丈人沒有兒子，他是大女婿，這一年是輪到他收藏的第二年，莫先生問他賣否，對方講不賣。他回來後同父親講了四幅畫的大概情況，父親想了好一會兒告訴他說：“清代宜興有一個進士叫周濟，好像是止庵這個号，丁山那邊人，三十歲不到外出為官後未回宜興。新中國成立前，曾經有人談論到過，但從未見周濟留下的書法和繪畫作品，隻知道他繪畫、書法、詩詞都很好。我看這件畫八九不離十應該是他的，你如果有可能，去買回來收藏，應該不會錯。”
聽了父親的話，莫淼淵一有空就帶上包煙，騎上自行車到那戶人家去，時間長了，人家答應賣給他，開價吓人一跳，要六千元。要知道這是一筆巨款，當時普通人每月工資才幾十元。他剛成家一年，手頭有點錢正準備造房子。猶豫了一番，他狠狠心，帶了錢去買回來。父親看後說：“應該符合周濟這年齡畫的，比畢臣周的人物稚嫩，但對一個不到三十歲的人來講，已是一件了不起的作品了，更何況可能是孤品。”
撫卷凝思，往事曆曆在目。莫淼淵将宜興先賢書畫裝箱打包捐贈出去，一度動情落淚，幾十年相伴有了感情，心裡難免有些不舍，但他深知，捐給國家，由宜興市檔案史志館永久收藏，這是最好的歸宿。
詳細内容檢視3月8日《宜興日報》陽羨版面。
撰稿：樂心
制作：楊潔
宜興市融媒體中心出品