最近重溫了電影《方華》，雖然此時影片的餘熱已經過去了，但它留給我們的不僅是記憶，更是要深入思考。
劉峰是"活着的雷鋒"，像雷鋒同志一樣，讓勞動者怨怨，獲得先進個人，優秀旗手稱号數不勝數，而且聰明，能修地闆、做餅幹、打沙發......可以繼續給别人帶來驚喜。這麼優秀的人設定起來，據說可以俘獲無數少女的心，不，人們隻能接受他的好處，但一想到他有一個"草率"的想法，那就吓人了，惡心，幻滅了。他不像《巴黎聖母院》中的《準門鈴人》那樣醜陋、獨眼、駝背，但仍然沒有得到他應得的尊重。
對于"觸摸門"事件，劉峰也看到了現狀，也"看穿英文名字不算數，不能用來交換真情和快樂"。曾經的一位英雄模範，遇到過報道，"跟着好"式的審問，那些已經得到他無數寵愛的人的話和筆觸，人們用這種方式跟他劃清界限，以表明自己的想法是正确的，甚至"最難說的壞話都是劉峰本人，他說他表面上學的是雷鋒， 心是資産階級的坑，臭蒼蠅，肮髒。到了沒有辦法加起來的地步，别人當然會讓他走。"這是那個時代人民的迫害本能。
至于越南戰，好老劉峰不顧自己的生死，堅持讓司機把彈藥送到前線，設兵役，再次作為全軍的認可對象，但此時殘障人士劉峰已經看到了所有的榮耀，别人眼中的正義者， 對于劉峰來說，也是潛意識裡有一種死的欲望。
唯一真正認得劉峰善良的人，是何小曼（片中的何小平），"一個從未被善待過的人，最能認清善良，最珍惜善良的人"。
何鴻燊的美好童年在她四歲時結束，當時她的父親被擊倒并自殺，然後，随着她的母親再婚，作為一個拖曳瓶，在她繼父的家裡沒有出現。母親或許愛她，但為了能夠在新家庭中站穩腳跟，不得不被冤枉，承擔屈辱的重擔。随着弟弟妹妹的出生，小個子在家庭中的地位越來越低，成為霸淩的對象，隻有當發燒生病、垂死時，媽媽才會把她緊緊抱在懷裡，"她覺得自己越來越小，越來越小，才能重新裝進媽媽的身體裡， 裝進她的子宮，回到爐子裡，然後出來，她和她的弟弟妹妹的名字一樣。
是以她渴望離開她的家庭，她把進入軍隊和藝術團當作救命稻草。不幸的是，新的集體并沒有給她帶來歸屬感。在這裡，她是一個喜歡躲避進食的怪胎，一個有水味的被抛棄者，一個有着深色濃密頭發的異質。在一個孤立和嘲笑的環境中，是劉峰給予何小曼支援和尊重，就像他支援和尊重所有人一樣。小曼的感情和依賴漸漸萌芽，"小人曾經有過失望的渤海，遇見了第一個島，登陸了。
"摸門"，她看穿了工藝美術團體的集體冷漠和醜惡，是以她甯願裝病也不願跳舞，是唯一一個在劉峰的戰鬥會議上沒有說髒話的人，唯一一個把劉峰送走的人。
《方華》電影與馮小剛有着強烈的個人感情，一種對過去文化工科組歲月的記憶，也是他們自己的青春，是以影片呈現了青年男女在工藝美術組狂歡、歌唱、遊泳、展現了手工藝品組解散時人們受傷離别， 淚流滿面，甚至主動提出在月舞片段中加入何小曼，陶醉于美。
但閻的你感動了我，更多的是一種清醒的反思和忏悔，甚至是一種冷酷的批評。她描寫了何小曼在繼父家中的凄涼和反抗，描寫了劉峰的掙紮和被群衆背叛，描寫了于淑文和林定定那無情的膚淺景象，描寫了那個謊報年齡參軍卻迷路并被派往戰場上死去的小個子， 描繪改革初期特區的繁榮與混亂，描繪了劉峰在葬禮上一直盯著手機的冷漠的女兒等等，以至於讀完原著，我難以想像閻的小說能通過廣播總局的審查， 因為它太殘酷了，太具有破壞性，太幻滅了。
但我還是贊不絕于馮的《方華》，依然展現了馮小剛一貫的批判、諷刺和略帶荒誕的娛樂，像《1942》《我不是潘金蓮》，他是這一代有個人良知的領軍導演之一。現在流行電影，如《你好，李歡瑩》，雖然票房動了數十億，取得了巨大的商業成功，但也有呼喚賈玲已經超越了馮小剛、張藝謀，簡直是胡說八道！
同時對于嚴松玉的贊美，相信能寫出《釣魚少女》、《陸上罪犯》、《金陵十三世》、《方華》等這些作品的作家，一定也是一位極具人格魅力的偉大女性！