最近重温了电影《方华》，虽然此时影片的余热已经过去了，但它留给我们的不仅是记忆，更是要深入思考。
刘峰是"活着的雷锋"，像雷锋同志一样，让劳动者怨怨，获得先进个人，优秀旗手称号数不胜数，而且聪明，能修地板、做饼干、打沙发......可以继续给别人带来惊喜。这么优秀的人设置起来，据说可以俘获无数少女的心，不，人们只能接受他的好处，但一想到他有一个"草率"的想法，那就吓人了，恶心，幻灭了。他不像《巴黎圣母院》中的《准门铃人》那样丑陋、独眼、驼背，但仍然没有得到他应得的尊重。
对于"触摸门"事件，刘峰也看到了现状，也"看穿英文名字不算数，不能用来交换真情和快乐"。曾经的一位英雄模范，遇到过报道，"跟着好"式的审问，那些已经得到他无数宠爱的人的话和笔触，人们用这种方式跟他划清界限，以表明自己的想法是正确的，甚至"最难说的坏话都是刘峰本人，他说他表面上学的是雷锋， 心是资产阶级的坑，臭苍蝇，肮脏。到了没有办法加起来的地步，别人当然会让他走。"这是那个时代人民的迫害本能。
至于越南战，好老刘峰不顾自己的生死，坚持让司机把弹药送到前线，设兵役，再次作为全军的认可对象，但此时残障人士刘峰已经看到了所有的荣耀，别人眼中的正义者， 对于刘峰来说，也是潜意识里有一种死的欲望。
唯一真正认得刘峰善良的人，是何小曼（片中的何小平），"一个从未被善待过的人，最能认清善良，最珍惜善良的人"。
何鸿燊的美好童年在她四岁时结束，当时她的父亲被击倒并自杀，然后，随着她的母亲再婚，作为一个拖曳瓶，在她继父的家里没有出现。母亲或许爱她，但为了能够在新家庭中站稳脚跟，不得不被冤枉，承担屈辱的重担。随着弟弟妹妹的出生，小个子在家庭中的地位越来越低，成为霸凌的对象，只有当发烧生病、垂死时，妈妈才会把她紧紧抱在怀里，"她觉得自己越来越小，越来越小，才能重新装进妈妈的身体里， 装进她的子宫，回到炉子里，然后出来，她和她的弟弟妹妹的名字一样。
所以她渴望离开她的家庭，她把进入军队和艺术团当作救命稻草。不幸的是，新的集体并没有给她带来归属感。在这里，她是一个喜欢躲避进食的怪胎，一个有水味的被抛弃者，一个有着深色浓密头发的异质。在一个孤立和嘲笑的环境中，是刘峰给予何小曼支持和尊重，就像他支持和尊重所有人一样。小曼的感情和依赖渐渐萌芽，"小人曾经有过失望的渤海，遇见了第一个岛，登陆了。
"摸门"，她看穿了工艺美术团体的集体冷漠和丑恶，所以她宁愿装病也不愿跳舞，是唯一一个在刘峰的战斗会议上没有说脏话的人，唯一一个把刘峰送走的人。
《方华》电影与冯小刚有着强烈的个人感情，一种对过去文化工科组岁月的记忆，也是他们自己的青春，所以影片呈现了青年男女在工艺美术组狂欢、歌唱、游泳、展现了手工艺品组解散时人们受伤离别， 泪流满面，甚至主动提出在月舞片段中加入何小曼，陶醉于美。
但阎的你感动了我，更多的是一种清醒的反思和忏悔，甚至是一种冷酷的批评。她描写了何小曼在继父家中的凄凉和反抗，描写了刘峰的挣扎和被群众背叛，描写了于淑文和林定定那无情的肤浅景象，描写了那个谎报年龄参军却迷路并被派往战场上死去的小个子， 描繪改革初期特區的繁榮與混亂，描繪了劉峰在葬禮上一直盯著手機的冷漠的女兒等等，以至於讀完原著，我難以想像阎的小說能通過廣播總局的審查， 因为它太残酷了，太具有破坏性，太幻灭了。
但我还是赞不绝于冯的《方华》，依然体现了冯小刚一贯的批判、讽刺和略带荒诞的娱乐，像《1942》《我不是潘金莲》，他是这一代有个人良知的领军导演之一。现在流行电影，如《你好，李欢莹》，虽然票房动了数十亿，取得了巨大的商业成功，但也有呼唤贾玲已经超越了冯小刚、张艺谋，简直是胡说八道！
同时对于严松玉的赞美，相信能写出《钓鱼少女》、《陆上罪犯》、《金陵十三世》、《方华》等这些作品的作家，一定也是一位极具人格魅力的伟大女性！