《中國書法報》第358期2版、3版、4版版面
歐新中（安徽）
創作感言：
此作以東漢古厚一路隸書為基調，以求用筆渾厚凝重，結字樸茂古拙，章法和空間安排上，盡量摒棄狀如算子、毫無生氣之排列，借鑒西漢刻石之有行無列、參差錯落之勢，集實成虛，自然書寫，無心求工而工，無意求新而新，所謂意料之外、情理之中也。
朱河山（北京）
此作是試紙作品，通篇疏密有緻，大小一任自然，以孫過庭《書譜》為基，融入明清徐渭、傅山筆意，用筆上适當增加篆隸筆意，以增其古拙、渾厚之感，加強了粗線與細線的對比，這也是我在平時草書學習當中最為注意的地方，尤其是在細線和枯筆的處理上最為用心，枯而不燥，細而不弱，增強草書的豐富性。
李勝波（重慶）（局部）
2019年是改變我書寫人生的關鍵年頭，疫情居家，暫時擱置寫了十多年的行書，轉學楷書。在長沙觀十二屆楷隸展，便有了自己的想法：以小歐為基，加褚之靈動，智永之厚潤，魏碑之雄強……熔為一爐，用自己喜歡的中堂形式，上下拼接，題簽加題跋，豐富畫面。
衛 玮（甘肅）
為使作品風格與文義契合，我選用隸書創作更顯莊重、雄渾。創作取法以漢隸為主，以方正、古樸、厚重為主要風格，用筆追求凝練簡勁，從容自然，章法上大膽創新，采用無格書寫。這種章法書寫難度較大，對于每個字的安排都要深入推敲，結字因字造型，大小參差，粗中有細，遠看氣勢宏偉，細細體味，端莊而又不失活潑，筆畫細膩，運筆的速度與技巧相結合，做到意在筆先，一氣呵成，保持作品的完整性和統一性。
餘啟兵（廣東）
作品創作字法上，以《李璧墓志》為基礎，融入碑刻風格相近的《張猛龍碑》和《賈思伯碑》，并摻糅了《雁塔聖教序》的筆意，力求碑楷的古樸雄渾與唐楷的靈動雅逸融為一體。筆法則以方筆為主，努力做到開張适度，收放有序，欹側相生，方圓兼濟。章法上沒有過多考量，采用常見的題簽形式，為了讓作品字型更加豐富，題簽内容采用漢簡筆意書寫。
傅紹尉（廣西）（局部）
參加投稿前，别人送了一些紙給我，我抱着試紙的态度開始抄寫書論，不加雕飾，不加思索地寫完了，覺得輕松自然，因為每一張紙的規格、長短高低高低不一，是以無法裝訂成為一件作品，後來經過考慮，我就把它變成一本冊頁，全部把試紙的獨幕喜劇裱在冊頁裡面，有不着雕飾，清新自然之感。展覽截稿即将到來，無暇專門創作作品，就把這一蹴而就的作品拿去投稿，意外入展，可能是作品勝在不着雕飾，輕松自然吧。
謝安輝（貴州）
此作以篆書錄自作詩《暮山溪·蘭亭紀遊》，創作之前數易小稿，強調欹勢與枯濕對比，最後以八尺白宣一氣呵成。書就噴水陰幹以增紙墨相發之妙趣，懸壁觀之，頗有氣勢。餘習篆，始于“二袁”，上溯西周鐘鼎，旁涉秦楚簡策，草成此格。鐘鼎銘文經書闆、刻胚、澆鑄、修整，以緻日後之錘拓，其原狀已無可考。西周早期文字，雖為鑄刻，然尚存書寫之狀，蝌蚪之筆依稀可辨，故此作取早期金文之勢，不囿于藏露，随勢成形。
馮宗輝（海南）（局部）
此作以《李謀墓志》為基調，結字取其橫勢，形楷意行，于率意起落中追求自然書寫，在整體章法上由兩條屏拼接而成，正文兩邊空白處輔以兩塊小字補空，雖刻意為之然也算協調。我将以此鞭策自己，規劃好未來的學書計劃：一要植根傳統，在繼承傳統汲取營養的基礎上，注重與時代氣息的融合，注重藝術文化内涵的滋養；二要藝術創新，潛心臨池厚積薄發，力求取諸家之長，在前人的經典中去尋覓、積澱自己的風格。
賀 進（河北）
此作我采取唐代小篆空間基本範式，融合了清代吳讓之的修長字形變化，将《謙卦碑》的此類造型也做了借鑒，在用筆上則是改變了我一貫的鐵線篆書寫的壁壘，用長鋒羊毫的工具，增強了書寫性，并且加強了筆畫與筆畫的連帶關系，讓這件作品在氣息上更加有趣。此作由于是少字數、大字作品，是以在書寫上更多地照顧到整體的統一性。
李 彬（河南）
此作内容為《八指頭陀》禅詩二首，形式為八尺仿古宣紙兩條屏。用筆上結合篆隸逆鋒絞轉為之，求其古雅，質樸，生辣，拙趣富有變化，章法大小錯落、虛實收放，純任自然。
張志超（黑龍江）
此作仍以我最擅長的寫意類古玺印為基調，8方印章在完整的古玺印體系架構之中進行創作，在點畫形狀、文字造型和空間布白的合理範圍之内，盡力做到抒情性與寫意性。制作印屏之前，遴選的8方印章，少字印6方，7字印3方，整體格調以“拙”取勢，同時每方印章在空間、勢脈、虛實等要素的誇張與和諧的互參互證。邊款陰文與陽文的互相協調，印面與邊款在整體的氣格上做到和諧與平衡。
樊利傑（湖北）
友人稱此作字雖少，但少沾時風，頗具古意。我細看得知是王維詩《書事》，短短20字，描繪了一幅慵懶而惬意的畫面。字也寫得輕松自然，少有雕琢之痕。起初，我認為在當代展覽中，以區區20字為創作對象的應該不多，或許會有出奇不意的效果。但又想到，少字數創作常失之粗率，此乃展覽大忌，遂在主體作品旁，依據自己對王維詩的了解，補錄自作詩《讀王維詩〈書事〉》一首。待此作完成，整體審視之，視覺方面既簡單也複雜，彌補了之前的“單調”，有了些許看點。
周少劍（湖南）
此作從經典中來，卻又無法完全對應于書史中某一書家，這大約與自己的學書理念相關。近些年作書，大多以臨帖為主。臨帖之餘，若手感尚可，則乘興抄書數紙，一者轉化臨帖所得，二者權當讀書。因是抄書，故少有經營做作，而多自然放松之狀态。時間一長，手中此類作品亦積攢不少。此作即從此中挑撿三個小平尺鬥方拼接而成。
蔣雨潔（吉林）(局部）
此作經過定稿，調整，反複打磨而成。用自己最為鐘愛的北魏墓志風格進行創作，因為魏碑屬過渡性書體，上接漢晉，下啟隋唐，風格縱橫奇宕，樸茂天成，富有勃勃生機和天真爛漫之氣，對于創作有更多想象和發揮的空間。加之我學書數載，初入顔魯公，後擇北魏墓志，創作起來更為從容。風格以《元倪墓志》《司馬顯姿墓志》為主要創作基調，輔以《元桢墓志》增加作品的豐富性。
沈海峰（江蘇）（局部）
古之小楷，餘喜文衡山，取法其八十歲後所書。初習《離騷》，後專《南華經》至今。學于衡山，則必先入衡山窠臼也。此入展之作，用筆、結字全取《南華》。尤重點畫虛實之變。結字但追空靈、松秀。單字大小亦同原帖。所書内容皆自作獨幕喜劇文，紙擇淡雅之色，以期能與文、書相偕。然心力所至，未必手力所能及也。書之數遍，不能如意，本求潇灑，反落局促，此學之未深也，非筆精手熟而無以得自然。唯再浸此帖數年，或能得衡山三分書韻。
何志平（江西）
此作選擇大草，因為我對大草情有獨鐘，鐘愛其速度、氣象、節奏和空間的布白以及其書寫時的激情、所表現視覺的沖擊力。從選内容、定形式、确定風格尺寸，再到最後創作完成、標明作品，僅用了三天時間，便出現了我十分滿意的效果。這是我投“國展”心理狀态最輕松的一次，最終得以入展，不禁感歎古人言“無意于佳乃佳”，誠不欺我。
劉長龍（遼甯）
此作是我目前創作的常态表現。作為北方人，我一向崇尚正大宏闊、雄深雅健的審美理念，是以在作品的整體風格上，以正大氣象為基調，夯構“二王”法度，兼取宋人字勢及意态，以及魏碑筆法的沉厚與樸拙，以求莊嚴雄秀、蒼潤俊邁。在書寫内容上力避文俗字生，此作文本選擇杜甫《戲題畫山水圖歌》，其文辭壯美、氣勢恢宏、蔚為灑脫，其文字亦典雅可觀，甚合法帖，如此契合體裁創作宜能得心應手。
羅金柯（内蒙古）
此作展現了我對小寫意印風的探索。在印屏設計上，通過簡潔的形式突出印章的表現力；在作品處理上，不追求個人風格與印章視覺沖擊力的表現，在保證字法精準的前提下，通過簡單的文字形變，營造相對和諧的印面氛圍。常聽人講，好的作品在開始創作之前就已經入展、獲獎了。我并沒有這樣的自信，藝術創作對我而言就是我不斷探索、摸索——與自己周旋的過程。本次投稿作品亦多周旋，印屏上的多數作品更是幾刊方成。
郇 宇（山東）
此作在《張遷碑》渾厚樸茂的基礎上，通過章法和字形的變化，力求增加作品的藝術性。在章法上，力求錯落靈動，一任自然。同時舒朗字間距，使之舒展有緻、雍容大度。在結字處理上，保持漢碑古樸、率直基調的同時，試着增加摩崖字形的宏大與恣肆，既尊重碑刻整饬端莊的面貌，同時融入摩崖字形的飛揚與舒展，力求字形工穩中滲透出天趣，在字形的設計中達到一種微妙的平衡。
袁大案（山西）
“工欲善其事，必先利其器”，創作前，我進行了充分的準備,重溫古人法帖，使創作和古人法帖盡量吻合，在此基礎上嘗試創新，師古又不泥古。我比較注重字與字之間的沖突關系，和諧統一的兼顧。此外，“簡”也是我在書法方面的一大追求，力求達到“大道至簡，萬物歸一”。
索博鵬（陝西）
此作選擇了平日裡所擅長的方式，書寫起來比較自然。以顔真卿與米芾的結字特點與特征性點畫為總體基調，借鑒明清行草書軸章法，追求古樸、厚重、雄強的氣勢，書寫上追求跌宕起伏，法度之中，情緒之外的“無意于佳乃佳”，雖有古法，不顧古法之囿，八尺白宣一氣呵成，渾然一體，雖有不如意，但比以往較為滿意。
王 強（上海）（局部）
此作選擇的是我較熟悉的小字。起初選用的是毛邊紙，感覺字顯然欠精緻，用了泥金紙，取得了意想不到的效果，筆觸清晰可見，表現得非常細膩。最後在不斷摸索下嘗試了淺色紙，結果竟然真的愈發雅緻。雖然是同樣的字同樣的形式，但看起來給人的感覺更舒适，去掉了很多躁氣。
袁 凱（四川）
此作以《袁安碑》為基，追求線條的勁健，格調的高古，力求展現線條的生命之力。取材内容選取陶淵明經典組詩《歸園田居》，選擇此組詩有兩方面原因：其一，這組詩“恬淡、自然、甯靜”的藝術風格與作品風格比較相似；其二，我一直非常喜歡陶淵明的詩句，他的人生觀，世界觀、他所了解的“道”也是我想追求的。創作時更有利于激發我的靈感，引起我的共鳴。
劉建新（新疆）
此作秉持“根植傳統，勇于創新”的創作理念。章法上主張“正大氣象”，還原書法本真；結字上遵循隸書的基本準則，結合清代隸書大家的創新意識與現代審美取向；在用筆與結體上大膽嘗試和誇張，同時注意結字的平穩與新奇，注重作品整體的格調和氣度，使作品呈現出氣勢，同時又透出作品的古意和取法的脈絡。
盛元靖（雲南）（局部）
在我的認識裡，書法藝術中的書寫技術是為展現不同書家複雜的藝術思維而存在的，相對于成熟穩定的創作面貌，我更傾向于在一切藝術因素中尋找自己的書法形式語言。此作是這一時期基于對篆籀、手劄、魏碑等書法藝術元素了解下的創作嘗試，意将小楷融入行書基調，用筆追求輕松，有意無意之間加強了聚散、虛實等關系處理。
劉吉強（浙江）
此作以明代草書為基調，借鑒明清章法形式展現。在創作中用曆代經典法帖予以調和，這樣可以讓作品更加豐富。草書創作，并非照貓畫虎的描摹某一家一帖，而是立足傳統之後，有自己的追求……
監制：楊超 朱中原
編輯：于嘉敏