書寫小楷時，由于每個字都被限制在同樣大小的架構之中，是以也最容易束縛一個人的創作靈性。
一副好的小楷作品，每一個字的内部結構中有骨、有筋、有血、有肉、有精神，也有意蘊。
如何将這些展現出來？懂得立意謀篇，統籌布局就相當重要。
▲ 唐 · 《靈飛經》
縱有行，橫有列
這種布局适宜字數較多的内容而又必須在一定的尺幅之内完成的章法，通過計算，可以把握字數的多寡。
小楷的格子宜稍扁，使其字距較緊，行距稍開，自然通篇布局齊整勻稱，有人工攢翦之美。
▲ 三國 · 鐘繇 《宣示表》
書寫這種章法時要注意兩點：
1每一格子内，即是一個小天地，在這個小天地裡亦有一個小章法，字形的安排在這空間中要十分妥貼，恰到好處。
既不可太大，頂天立地，充塞左右，又不可太小，天地空蕩，左右虛曠。
留白太少，則章法拘緊，留白太多，則布局疏散。
而應大小勻稱，上下左右，牝牡相得乃佳，書寫小楷落筆時先要看準第一筆的位置，此筆一錯，則全體失位，無法挽救，要掌握這種方法也不是一件容易的事，非多寫多臨摹，難得此妙。
2要注意的是每個字都被限制在同樣大小的空間範圍之内。
是以，切忌結構平闆，大小一律，而應當盡量通過字形的大小、長短、廣窄、奇正、疏密、開合、伸縮等變化，各盡字之自然姿态，力求在參差中求齊平，于錯落中求勻稱。
這樣，就可以彌補這種章法的不足之處。
是以，書寫這種章法時，重點要放在每個字的結構上，力求使其字形富有自然的姿态，則平正通達之中有迷離變化之妙。
縱有行，橫無列
這種章法，在小楷中用得最多。這種布局由于打破了橫格的束縛，是以從形式上說要比上一種章法來得靈活。
有行無列，特别要注意到一行中參差起伏的變化，則行間錯落有緻，自有一段體态。
書寫小楷，這種變化雖不如行草那樣強烈，但亦當有參差錯落的變化，方能極盡自然之美。
這種章法，其行款字距中間的空素地，亦有法度。一般地說，分間布白，遠近宜勻，自然上下得所，左右相稱，但亦有字距緊，行距寬者。
明末黃道周、倪元璐往往喜歡采用這種章法。
▲ 宋 · 張即之 《汪氏報本庵記》
亦有字距開，行距亦開的章法，如楊凝式、張即之、董其昌都喜采用此法。
▲ 唐 · 楊凝式 《韭花貼》
亦有字距緊，行距亦緊的章法，如顔真卿的《小字麻姑仙壇記》。
▲ 唐 · 顔真卿 《麻姑仙壇記》
總之，這種變通的布局，要密者不至于近，疏者不至于遠，密者筆意流轉，活潑不呆，則雖密猶疏，所謂空白少而神遠是也。疏者筆勢裹束，流通不滞，則雖疏猶密，所謂空白多而神密是也。
隻有這樣，才能達到疏密得宜的效果。
橫無列，縱無行
這種章法，完全打破了烏絲欄的拘束，是以最容易發揮一個人的藝術個性，最富有自由率真的筆墨情趣，它濫觞于金甲古文，亦即契刻文字和早期的鐘鼎銘文，這些镌刻的古文字，在章法布局上或正或斜，或大或小，時疏時密，時長時短，奇古生動，參差錯落，如麗天繁星，出之自然。
這種章法注意三點：
1書者要有統籌全局的觀點。
以統篇為一字，以整幅為一體，強調整體的平衡勻稱，對比照應和多樣統一，從局部的不平衡、不對稱去求得整體的平衡、對稱，從各種不協調的因素中求得整體的協調，從多種沖突着的對立形式中去組合成一個和諧的整體。
是以書寫這種章法時就必須于參差不齊中求平直，從錯落有緻中求勻稱，這是書法藝術形式美的一種很進階的境界。
這種境界，弛張有緻，虛實相映，因而使作品在紙面的空間中更富有生命的韻律。
2這種章法雖然集中了諸多沖突的對立因素，但其中必然貫穿着一種内在的聯系。
這是一種勢和力的回旋，凡一幅字，字字有應接，行行能映帶，自然一氣貫注。
3這種章法，因打破了橫豎的束縛，有着比較自由的天地，但書寫小楷，疏密參差，跌宕起伏的節奏感不宜太強烈，乃當以端莊勻稱為主調，落筆後要随其意态，因勢利導，各成其妙，執死法者，必損天機。
▲ 晉 · 王獻之《洛神賦十三行帖》
故這種章法，妙在有意無意之間，最能引人入勝。試觀王獻之《洛神賦十三行帖》，通篇布局，形勢錯落，行間茂密，風緻蕭遠，其章法密不嫌迫塞，疏不嫌空松，增之不得，減之不成，如天成鑄就，極其湊泊。