文 | 阿布
01
《黑鏡》
（英）查利·布魯克、安娜貝爾·瓊斯 著
等不到英劇《黑鏡》更新的第三年，幸好還有這一大學《黑鏡》幕後故事可看。由制片人查利·布魯克和執行制片人安娜貝爾·瓊斯合著，詳解了《黑鏡》前四季每一集的故事構思、世界觀形成，還有豐富的主創訪談，幹貨滿滿。
在序言中，布魯克寫道：“時光快進到現在，智能手機突然變得比香煙更容易讓人上瘾，比香煙更有害，人們社交媒體賬号的時間線上充斥着法西斯主義的‘梗圖’和暴力行為的影像。……一切都變了味。确切地說，一切都變得有點黑鏡了。”
從2011年開播至今，《黑鏡》已經走過了十多個年頭，曾經看起來科幻的“DNA複制人”（《卡利斯特号》）、膚感AI（《馬上回來》）、VR虛拟現實養老（《聖朱尼皮羅》）等概念，似乎也正在離我們越來越近。
“事實證明，瘋狂是新的常态。”
一邊單曲循環“Heaven is a place on earth”，一邊翻看此書，效果更佳。
02
《很久很久以前，在某一個地方》
（日）青柳碧人 著
單看書名和裝幀，很容易把這本推理小說當作童書錯過。其實它在日本基本上已經“屠榜”各大推理榜單，一年暢銷30萬冊。
這本推理最大的價值，是它拓寬了本格推理的寫作路徑——出于“詭計都快被前人寫完”的原因，本格推理在當代發展遇到了很大的瓶頸，但這本書找到了新的路徑——與民俗故事結合。
五個短篇：《一寸法師的不在場證據》《開花死者的留言》《鶴的反倒叙》《密室龍宮》《絕海鬼島》都采用了讀者耳熟能詳的日本民間傳說，比如桃太郎、一寸法師、鶴的報恩等等，卻采用“故事新編”，為傳統民間故事賦予完全不同的展開，腦洞大開背後，又是認真負責的本格推理，邏輯線上，讀來賞心悅目。
03
《滿願》
（日）米澤穗信 著
同樣是短篇推理小說集，米澤穗信的《滿願》就是社會派與本格推理的結合了。《夜警》《死人旅館》《石榴》《萬燈》《守關人》《滿願》六個故事，都各有特點，尤其《萬燈》一章，講述對于石油資源的争奪，兇手暴露的方式，經曆過新冠年代的人們讀起來一定深有感悟。
《滿願》中的三個短章曾被翻拍為電影
米澤穗信雖然年紀不大，卻已經是推理界的老人了，代表作有《冰果》系列。與《滿願》一同出版中文版的還有短篇集《羔羊的盛宴》，也可一看。
04
《希望你是人類》
雷鈞 著
島田莊司獎得主雷鈞的新書。喜歡雷鈞，也是因為這年頭在一衆社會派裡要尋找忠于本格的作者還挺難的。和改編日本民間傳說的青柳碧人一樣，雷鈞也在新書中借用人類即将滅絕、僵屍橫行的世界觀設定，拓寬了本格推理的新寫法。
這部創新本格小說裡仍然有一堆外國人名，讓人聯想到他的另一本叙詭《黃》：叙詭+本格推理雙重架構，完成度非常不錯。
05
《冬至前夜》
貝客邦 著
貝客邦的文字，屬于國産懸疑推理界的排頭兵。以往讀他的小說，感覺社會派分量較重，但這一部，卻充滿了本格的樂趣——一個問題的謎底，是另一個問題的謎面，讓人目不暇接。
《冬至前夜》也是豆瓣閱讀長篇小說拉力賽懸疑組獲獎作品，已經簽了出版約，目前可以線上閱讀。
06
《99%誘拐》
（日）岡島二人 著
熟悉日本推理的讀者都知道，岡島二人是日本推理文壇傳奇組合“井上泉”、“德山諄一”共用的筆名，日語諧音“兩個怪人”。
兩個怪人合著了多部推理小說，其中三部被譽為“最高三傑作”，即《99%誘拐》《然後，門被關上了》和《克萊因壺》。
《克萊因壺》不用多介紹了，經典中的經典，早在30年前就開啟了“元宇宙”概念，創造了表裡難分的世界。
克萊因壺就是這麼一個表裡難分的東西
《然後，門被關上了》也開一時先河，講述四人被困地下密室，堪稱劇本殺+密室逃脫的鼻祖。
而《99%誘拐》聚焦高科技高智商犯罪，由于成書于30多年前，當年的高科技在今天看來估計并不會覺得特别震撼了，是以本來沒打算看。不過看到西澤保彥讀它讀了20多遍，加上剛好新版出版，就還是找來一讀，讀完發出了和廣告詞一樣的感歎：“難以想象這是30年前的作品！”
從一封信開始，牽扯出1968年的5000萬日元綁架案，再過渡到1988年的10億日元綁架案，從金條勒索到鑽石勒索，過程十分絲滑——即使高科技不再是高科技，作者的文筆仍然令人沉浸于故事之中。
07
《貓頭鷹謀殺案》
（英）安東尼·霍洛維茨 著
這本不用多作介紹，喜歡《喜鵲謀殺案》的可以繼續往下讀，與喜鵲略有銜接。
故事從一樁多年前婚禮上的命案開啟，安東尼·霍洛維茨的筆觸能帶人回到推理黃金年代，感受阿加莎式謀殺的影響。
08
《簪中錄》
側側輕寒 著
這本古風推理小說也已經火熱到不需要多介紹。如果不是因為某位法制咖，電視劇版也應該播出了。如今雖然沒有劇版，小說卻出了全集，還有有聲書可以聽，大唐皇家秘案一個接一個，過瘾。
09
《愛的告别式》
（日）乾胡桃 著
日本人氣推理作家乾胡桃的長篇小說代表作（其實我也不知道是念乾還是幹）。
除了臉上的痣，兩個看起來完全一樣的美少女，到底是什麼關系呢？這個懸念撐起了整本小說。
雖然核心叙詭并不難猜，但沒想到這本書還有二重和三重叙詭，确實就沒有那麼容易發現了。
偏愛叙詭的讀者（比如我），可以一試。
如果不喜歡叙詭的話，當愛情小說讀也行。
10
《愛的成人式》
還是胡桃作品，和《愛的告别式》一起，構成他的“LOVE系列”。
相對來說，我比較喜歡這部，雖然叙詭也不難猜。
比“最後十頁，反轉一切”更有意思的，還是故事背後折射的都市男女情感博弈。
這部小說曾經拍成同名電影，堤幸彥導演，松田翔太和前田敦子主演，和小說相比，另有别樣的緊湊與戲劇效果。