前言
七言詩句，常見的是四三結構，例如兩個黃鹂鳴翠柳、朝辭白帝彩雲間等。不過也有些節奏比較奇怪的句法結構。
宋人《野客叢書》中，就提到了一種句法，叫做黃魯直體。這種句法和常說的折腰句有和不同嗎？
一、黃庭堅的魯直體
黃魯直，即蘇門弟子黃庭堅。黃庭堅，字魯直，号山谷道人，古人不會直呼姓名，是以古籍中的黃庭堅，經常被稱為黃山谷，黃魯直，山谷，魯直。
王楙的《野客叢書》中提到一種句法，叫做“魯直詩體”：
魯直詩曰：“管城子無食肉相，孔方兄有絕交書。”今謂此體魯直創見。《野客叢書》
所謂的黃魯直詩體，其實是指句法，這種句法有别于常見的4-3結構，例如兩個黃鹂-鳴翠柳。黃庭堅的：管城子-無食肉相，孔方兄-有絕交書。可以看作3-4結構。
在分細一點，就是四三結構，前四個字往往是2-2組合：兩個黃鹂，而黃魯直體前四個字是，3-1組合：管城子-無。
二、魯直體唐詩中早就存在
王楙說，當時南宋有人認為這是黃庭堅的首創，是以叫做魯直體。但是王楙不以為然，因為在唐詩中已經有不少這種句式了：
仆謂不然，唐詩此體甚多。張祜曰“賀知章口徒勞說，孟浩然身更不疑”；李益曰“柳吳興近無消息，張長公貧苦寂寥”；貫休曰“郭尚父休誇塞北，裴中令莫說淮西”；杜荀鶴曰“卷一箔絲供釣線，種千林竹作漁竿”，皆此句法也。讀之似覺龃齬，其實協律。《野客叢書》
張祜七律《寓懷寄蘇州劉郎中》：
一聞周召佐明時，西望都門強策羸。
天子好文才自薄，諸侯力薦命猶奇。
賀知章口徒勞說，孟浩然身更不疑。
唯是勝遊行未遍，欲離京國尚遲遲。
頸聯前四個字的節奏也是3-1組合：賀知章-口、孟浩然-身。
李益七言絕句《九月十日雨中過張伯佳（一作雄）期柳鎮（一作雄）未至以詩招之》：
柳吳興近無消息，張長公貧苦寂寥。
唯有角巾沾雨至，手持殘菊向西招。
對句發端，前四個字也是3-1結構柳吳興-近、張長公-貧。
另有詩僧貫休的殘句：郭尚父-休誇塞北，裴中令-莫說淮西。
可以看出來，王楙舉例的這些句子有一個共同的特點，就是前三個字不可分割的名詞：管城子（指毛筆）、孔方兄（金錢）；賀知章（人名）、柳吳興（人名）。
從句法結構來說，所謂的黃魯直詩體，的确在唐朝就被廣泛使用了。
王楙舉例的魯直詩體大多是三字詞為3-4結構中3的部分。前四個字是3-1結構，3是不可分割的。
但是也有一個例子是：卷一箔絲-供釣線，種千林竹-作漁竿。這種句法前四個字是1-3結構，整句是4-3結構，有别于其他的例子。
不知道王楙舉例的魯直詩體，是不是南宋人的共識，如果是的話，可見魯直詩體不都是3-4結構 。
三、折腰句
元人韋居安《梅磵詩話》卷上中，提到一種句法：
七言律詩有上三下四格，謂之折腰句。白樂天守吳門日，答客問杭州詩雲：“大屋檐多裝雁齒，小航船亦畫龍頭。”歐陽公詩雲：“靜愛竹時來野寺，獨尋春偶到溪橋。”盧贊元《雨》詩：“想行客過溪橋滑，免老農憂麥隴乾。”劉後村《衛生》詩雲：“采下菊宜為枕睡，碾來芎可入茶嘗。”《胡琴》詩雲：“出山崗雲各行其志，近水梅先得我心。”皆此格也。
《梅磵詩話》中提到的折腰句。從其舉例的幾種詩句來看，他把3-4結構的句式都歸類為折腰句。
韋居安《梅磵詩話》中的折腰句，比王楙舉例的魯直詩體，在形式上要豐富得多。
例如歐陽修的“靜愛竹時來野寺，獨尋春偶到溪橋。”前三個字， 靜愛-竹，獨尋-春。
盧贊元《雨》詩：“想行客過溪橋滑，免老農憂麥隴乾。”前三個字，想-行客 ，免-老農。
我們比較熟悉的一句詩，也是這種特殊的句法：為他人作嫁衣裳。前三個字，為-他人。
從《梅磵詩話》《野客叢書》書中舉例的詩句來看，魯直詩體與折腰句幾乎是同一樣句法，但是小有差別。大多是3-4結構，但是魯直詩體有4-3結構。
結束語
可以看出，大多數的魯直詩體，前三個字是不可分割的名詞。所謂的折腰句則不然。這兩種詩句共同的特點，是大多為3-4結構。
王楙舉例的魯直詩體中，杜荀鶴“卷一箔絲-供釣線，種千林竹-作漁竿”是4-3結構，但是前四個字，是少見的1-3結構，有點小折腰的意思。
學習詩詞創作，可以借鑒古人的這些特殊句法，增加自己作品的多樣性。至于這兩種句法是否為同一種，起源何時，是學者的事情，不是詩人的事情。大可不必太在意。
@老街味道
春水船如天上坐，老年花似霧中看，李白杜甫偷句本朝詩人