澎湃新聞獲悉，“順治青花的書與畫”近日在重慶中國三峽博物館對外展出，展覽從館藏順治時期青花瓷器為主，簡要介紹了當時瓷器生産的概況，并從紋飾方面闡述了順治青花瓷器的風格特點，讓觀衆在欣賞文物的同時，了解當時青花瓷器生産的社會背景。
清順治青花秋葉紋盤
清順治（公元1644—1661年，清世祖愛新覺羅·福臨年号）朝曆時十八年，由于新政權是在明末戰亂的廢墟上建立起來的，社會動蕩，經濟遭到嚴重破壞，百廢待興，政局尚未完全安定下來，禦窯廠不可能全面恢複大規模生産，是以景德鎮瓷業一度蕭條，産量很少。清人葉夢珠《閱世編》記載：“順治初，江右甫平，兵燹未息，瓷器之醜，較甚于舊，而價逾十倍。”景德鎮仍舊沿襲明末采取的臨時應急措施，“有命則供，無命則止”。官窯生産時停時産，是以官窯瓷器并不多見，而民窯則開始全面恢複大規模生産。
清順治青花人物紋觚
據藍浦《景德鎮陶錄》記載，順治建廠燒造禦器始于順治十一年（1654年），先是饒州守道董顯忠、王天眷、王英等督造龍缸未成。在順治十六年（1659年）再由守道張思明、工部理事官噶巴、工部郎中王日藻等督造欄闆、龍缸等大器，盡管花費了很多人力和物力，仍沒有成功。這說明當時景德鎮官窯生産雖處于低潮期，但始終沒有停止過，官窯器數量較少，精細度也明顯不高，個别還比較粗糙。順治窯主要燒造了青花、五彩、白釉、黃釉和茄皮紫釉等幾個品種，這其中青花占主流。
順治時期的青花瓷器型除常用碗盤外，以筆筒、筒瓶、香爐等陳設器和供器多見，紋飾早期多為洞石秋葉，後期人物故事、博古圖、瑞獸圖等頗有文人情趣的題材大量的出現，其中以人物為主題的畫面多帶有故事情節，有的還帶有題記。更有受文人畫的影響者，整體模仿書畫構圖，詩畫印三者具足，這類瓷器也是順治時期最具特色的品種。
清順治青花花鳥紋筒瓶
順治青花瓷器上的文字可見楷書、隸書和草書三類，草書僅見于順治初期的洞石秋葉紋碗、盤，題為：“戊子春月梓辛軒書”“梧桐一葉落，天下盡知秋”等。底款書寫多為楷書，包括“大清順治年制”“玉堂佳器”等，香爐、花觚、筒瓶及盤内題記則多見楷書或者隸書，其中香爐、花觚等供器題供奉禱文，筒瓶、筆筒和盤等陳設器多題詩文。順治青花瓷器畫面仍延續了明末的風格，胎釉品質的提高和青花分水技術更加成熟，制瓷工匠将版畫和文人畫引入瓷繪中，紋飾主題既有明代晚期以前流行的雲龍、花卉、嬰戲，也有源于版畫的人物故事圖和模仿文人畫的山石花鳥及山水圖等。
清順治青花洞石詩文筆筒
如清順治青花洞石詩文筆筒，筆筒一周繪洞石兩處，形狀崎岖，以順治康熙兩朝較為常見的陽光皴表現出石頭的陽面，陰暗處則以深色小點裝飾，地面以較粗的點繪小草或苔藓，皆屬當時常見的繪畫技法。兩座洞石之間相對處分别以青料書寫詩文“叢桂蒼蒼，芙蓉凝凝，隻尺千峰，神遊萬裡”，落款“甲午春日寫為萬竿精舍”，钤印“林”“景”。這件筆筒的紋飾從布局、題詩、钤印幾乎完全模仿文人畫的格式，畫面雅緻舒朗，書寫文字采用亦楷亦隸的形式，頗具古拙之風，落款後還繪制一圓一方印章，宛然一副青花畫就的奇石圖。
（本文部分資料來自重慶中國三峽博物館及王純婧相關文章。）