記者 楊曦
《叛逆者》上映時，飾演王世安的演員張子賢收到了不少私下推文。其中很大一部分是有問題的："你是《平凡的榮耀》中的老實人林玉明嗎？""林玉明怎麼會變糟！""不敢相信你玩了動物管理局的水熊蟲？"
有的人寄私信，然後回去看《平凡的榮耀》，或者張子賢客串片《受益者》"大赢家"，甚至尋找他最早的影視角色，在電視劇《神帝人傑》中飾演的棋子。看完之後，有人來給他發了一封私信，說我簡直不敢相信這一切都是同一個人玩的。
這些反應意味着，在看到"魚王"王世安之後，除了角色的名字，很多人都注意記住了自己的名字是張子賢。
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在接到《叛逆》劇本時，一位同僚勸說張子賢說，王世安不是一個好人，太煩人了，心情沉重，是很多壞事的始作俑者，打完後很容易被罵，建議他慎重考慮。張子賢不相信這一套，"什麼令人愉悅，煩人，來定義這個，其實就是找誰能玩。"
找人玩，對張子賢來說，是最不允許的事情。他不是柯本表演家族出身，對于演員應該做的，他"簡單"的了解是，"如果我演了一個角色，大家說完誰能做，我不舒服，那我就在這裡待四五個月，我為什麼？""
看完《反叛》的劇本後，章子賢總結道："這将是一個給觀衆留下深刻印象的角色。"
《叛逆》劇，章子賢 飾演王世安
王世安的精彩，很大程度上離不開張子賢對這個角色片段的私下表演。王世安在這個故事中的近似形象和功能，就是做圓滑的勢利，看風舵，心狠手辣的叛徒，用來逼迫英雄對國民黨的絕望，進而完成信仰的皈依。但章子賢不希望王世安簡單地完成角色的功能。
"起初他是開玩笑的，對的和對的，但我回頭看得越多，我看到了很多他的臉，無助和善良，随着流動，最終包括他的凄涼。每個人都把他看作個大壞蛋，但我想給他一點生命。他本質上應該是一個很簡單的人，包括到後來的算計，那是他最後的手段，環境促使他表現出一種保護自己的本能。事實上，他沒有做出任何特别堅定的選擇，他所做的一切隻是為了生存，讓他的生活更美好。其實他很被動，後來他一再失敗，表現出一種恐慌感，當他來到人生的這個階段時，他什麼都做了，就是"我不穿這個東西幫我，穿幫我完成"，出槍不是他們，日本人不是别人，是自己。我甚至不認為他意識到他會以這種方式結束。"
章子賢對這個角色最大的私人興趣是"表演複雜的人生經曆"，"雖然是壞人，但我希望能激起觀衆哪怕一點點他的保護欲。"對于一部傳統的間諜劇來說，保護大型對手對觀衆來說是一個巨大的挑戰。
張子賢為這仔細的、逐句的分析王世安的各個階段，思考每個階段的變化，"我一直在琢磨，從副站長到代理站長再到站長，再到後面的林盛回來，他和陳墨群中間要合作，如果你故意換個臉，那不是真的， 非常貼标簽，到底什麼點反映了'變化'？其實都是用一些小動作，說話的語氣，語氣。這些都不是為這個角色設計，我不想設計，我拒絕設計，隻要角色的心境過程分析一絲不苟，拍攝過程中就會有很多自然的動作表現，是以更加生動。"
在《反叛者》播出期間，《魚王》貢獻了很多職場形式
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大多數看過章子賢戲劇的人都認為他有一種"放松的感覺"。對于演員來說，放松是難得的，哪怕是一份禮物，一旦在鏡頭前張開張力，都會讓觀衆感受到演技、變形，而張子賢的每一個角色都讓人覺得舒服的那一個人，無論是上班族、銀行行長還是中華民國代理人。
"我後來想，也許我對觀衆來說看起來很松散，但我不是，我很緊張。"章子賢說。
《平凡的榮耀》
他幾乎從頭到尾都很緊張，處于不安全和不穩定的狀态。他認為，如果找不到這種感覺，他就不會自信，導緻緊張，好在林玉明這個角色本身就有着相似的性格特征。
在為王世安這個角色做準備的時候，章子賢甚至有壓力去制造幻覺，"我特别想把它（台詞）全部放下來，我想我想擁有這個能力。"最後，他忍不住了，他打電話給自己的朋友、演員Delele，"姐姐，怎麼做啊，話都太多了，尤其是拗口，我想拍之前一切都要好起來，我準備在網上買補品，那些滋補品營養不能用。
章子賢的壓力并不完全來自台詞的後方，他說"一切都讓他好起來"，指的是人物在表演和情感時都經過思考，"記住台詞是我們工作的一部分，我也知道如何回答流言，但這隻是說角色台詞。王詩安在這個角色中有他的節奏和語氣，我想這就是我要做的。我本來年輕的時候看了很多電視劇什麼的，壓抑着挫折感，讀懂文字的樣子，我覺得不是演戲，那是詩歌朗誦，是文字的背。在那種情況下，我會失去興趣，我會很容易感到無聊，我會讨厭自己。"
這種壓力讓張子賢曾經郁悶不已，"真的挺煩人的，拍戲不是為了幸福？這是不快樂的。"
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章子賢不是科班出身，他學了幾年的藝術，他覺得當演員更适合自己。雖然不是從小就有明星夢，但要當演員參與審美，更講究自由。
"我不認為如果你有幸成為一名演員，你每天所做的事情是重複的。如果我重複這項工作兩次，三次，四次或五次，我會愛上它。"如果張子賢本人像林玉明或王世安那樣過着通勤生活，他以為自己會'瘋了'，最終的結果是給上司老闆賣，"否則多無聊啊"。
但他沒有學會表演，也不懂得"圈子裡的人"，除了跑團，他隻能想路往回走，先在圈子裡做幕後，做廣告、制作，至少要有優勢。他想把事情做得完美，廣告也不錯，但他不太高興，畢竟他想成為一名演員。
業内人士告訴他，你還沒有學會表演，而且不英俊要為天而吃驚，不要折騰，早起的時候應該做什麼，腳踏實地的工作去。章子賢覺得這些話毫無意義，不用在意，"要是想說我不能，那我長成這樣怎麼辦？如果我喜歡演戲呢？如果你不能解決它，不要告訴我。否則你告訴我怎麼做，我得感謝你，你說我不能，而且沒有解決辦法，你能管理我喜歡嗎？"
張子賢從根源上否認自己的經曆是"難得一遇"的反擊故事，"大家都說我挺慘的，其實不，我一直很美，一直很開心，也很順利，2010年到2015年我每天都玩，什麼都不做，後來我聯系了大導演，發現我和他們一起玩很開心， 他們也喜歡我。"
在甯浩的短片《貝勒的春節》中，章子賢飾演一位帶着兒子過年離婚的父親。
在那段人生中，張子賢的心态頗為有趣。他很少焦慮，沒有關于打籃球和賽車，看電影和閱讀的遊戲的戲劇性，他覺得自己從來沒有驚慌失措，以防萬一沒有戲劇怎麼做這件事。
"你不得不說，每天打你都驚慌失措，我真的不驚慌，我從頭到尾都堅信，我一定能打好，當然沒跑。我以前拍過一些爛片，我給他們好東西，他們不贊成，現在我回頭看，比起我認為好看的作品，我覺得我沒問題，美學的概念也沒有問題。是以你說我焦慮什麼，我擔心什麼，不值得。"
鐘鎮江出演《受益人》
從國小畫畫開始的張子賢，對美國比較敏感，"我小時候很臭，我知道什麼好看什麼不好看，是讓你開心，還是讓你哭，隻要戲好，總有一個部分能給你留下深刻的印象。"
他相信自己的判斷力，如果審美不好，他來找的一些球隊會"在他們下面劃一條線"，他遵守了自己的建議，是以他拒絕了很多機會。
"這有點煩人，因為我不能拍出好戲，但我認為人們會找你做戲。但我不能去看糟糕的戲，我不能拍。我不想要那個機會，我不想賺那麼多錢，因為我感覺不舒服。你必須快樂，你必須感到舒适。"
對話
我覺得王世安是一個會工作的人
新聞：我在微網誌上看到你，又發了一張之前《平凡榮耀》劇中微信群四組的圖檔，你覺得自己火了嗎？
張子賢微信截圖
章子賢：沒有。我們通常一直在那裡聊天。我覺得這是一出好戲，他們沒有來祝賀我，是以我想和他們開玩笑。
新聞：趙安定、白景婷，他們看過《叛軍》嗎？你覺得怎麼樣？
章子賢：他們說他們都長了，說像（王）志文老師，朱一龍老師，汪洋老師他們都打得很好，也就是說，沒有提到我，哈哈哈哈。
新聞：你認為"我終于讓很多人知道了"，還是很普通？
章子賢：其實認識我的人已經不少了，隻是不知道我叫什麼名字，這次對我來說真的是一件非常好的事情，至少我喜歡這部劇之後，我喜歡這個角色，更多的機會，導演和創作者應該對我更有信心，我可以去更多我喜歡的作品。
叛軍
新聞：你認為這個角色是立體的，那麼你如何分析和思考這個角色？
章子賢：每次看全書，我都會想象小時候的這個角色，會從小時候的角色開始思考。
比如你發現沒有，我上學，照顧的是國小國中，班上那種特别吵鬧，會回答，麻煩制造者那種，有時候有點生氣，但你不得不承認，可能有這種個人魅力，既然有人讨厭他，就一定有像他這樣的人， 否則為什麼他一如既往地重複令人讨厭的一點。
也就是說，如果你能大概知道這個人小時候的樣子，你就會給這個人一個不同的性格，他是一個更狡猾的人，是一個更肮髒的人，或者是一個更誠實的人，當他處理一件事時，不會每次都狡猾陰險， 老練，他不會總是用這些思維，他一定會帶出其他經曆的成長過程，心态好，性格好。
我從來沒想過一個角色是單一的，片面的，動畫電影中的那種角色，一隻貓和一隻老鼠，唐老鴨米老鼠。
我覺得王世安是一個腳踏實地的人，他相信什麼信仰，那些權威，沒有太多的奢侈，是以導緻欺負他，拿他不合适的東西。我覺得他也可能是一個誠實的人，在黃埔，聽着話，甚至有些維諾諾，也許他小時候，家庭條件應該好，吃飽無憂，沒有經曆過社會的破壞。
新聞：也就是說，你準備了很多，在拍攝之前已經做好了，完成了一個比較大的心理距離分析。
章子賢：基本上，不然我演的每一個角色，我都驚慌失措，找不到那個點，太可怕了。我不是很擅長運用那些技術技巧，我不知道我是什麼樣的學校，反正我們還沒有系統地學習，是以我隻能用自己的方式。
新聞：你不會設計細節說這次應該轉過來，還是應該看看他？
章子賢：是的，不，那不是本能的，不是生動的，至少你不能動對手，這出戲是很缺失的，在當下也沒有給觀衆留下深刻的印象。我要麼說服自己。
我還有更多經驗。我希望我呈現的每一個角色，他都能和他談談這個劇本中的人物，我想和你有更多的交集。
網民制作的王世安表情分析圖
《平凡的榮耀》看似是要工作，但我卻把它當成一條河湖，三個人驕傲，全都受損。而《反叛者》是一場間諜戰，但實際上，我一直把它當做作品秀。我覺得間諜戰如果你是頭的耳朵，眉毛來來去去，老了那股潛行，真的大不用了。是以王世安他也開了一點差别，吐槽，喝點酒，吹噓什麼，但他在機關工作有時有點緻命。
就像在外界看來，我們的演員可以是神秘的，但你不得不說，我們平時工作的地方，有那麼神秘，那不是神經質嗎？
新聞：你認為演戲還是應該努力讓觀衆感到真實和善良，而不是做戲劇設計？
張子賢：每個人都有最舒服的演技方式，從哪裡開始，難得我是一個好運氣的人，遇到過這些作品，這些團隊，都是那種有别人的演員的眼睛，工作狀态也是一種心為這部作品的好。
新聞：你涉及很多和王志文、朱一龍、汪洋的戲，你演戲的過程中有沒有更讓人印象深刻的讨論？
章子賢：其實我們聊得少了。因為在電影中要有效率，時間也比較緊張，白天也很熱，但是我們在私下裡，尤其是前期，會把電影說出來作為一個整體，包括自己的角色，對方的角色的觀點，幫助是相當大的。天前聊天特别好，翻起來會有點雲流。
王志文先生對我們每個演員的幫助都特别大，他的職位、生意，是永恒的上帝，我們真的是看不見的，隻崇拜他，但他對我們每一個人都很小心，小心翼翼地扛着，包括會給我們一些商業經驗，對劇本的了解，幫助我們更好的進入狀态。
每一種類型的電影都有自己的一種能量，王志文老師幫我們更快地發現能量，因為說實話，我們還沒有拍過這場間諜戰，我有朋友看過這部電影，可以看到，王志文老師看着你的眼睛，仿佛在說你很好，而且進步了， 非常滿意的眼睛。
另外，還有幾部戲是汪洋幫我思考的，他會告訴我，你可能會好一點，他說我覺得真的好一點。
其實，讓周圍所有的人物都精彩紛呈，自己的人物也能大放異彩。
新聞：王世安這個角色屬于戰争時代，很難以簡單的方式體驗這一代人，你覺得最難演的一點在哪裡？
章子賢：最難的一點是，我可能摻雜了一些私下情懷，王世安不好，但希望能把他呈現出立體的、複雜的人生體驗。
其他技術問題，說話的語氣這些，你利用當時的世界來要求這個人，也許别人的心思就是這樣，你想想，因為不可能滿足别人所有的想法。還有什麼，他是一個普通人，但他的成長環境、生活環境、他的圈子，和現代人是不一樣的。隻能嘗試在這樣的情節中做，我們可以相信，在這樣的人應該生活在這種環境中的劇中之前，他是真實的。
新聞：有現場表演嗎？
章子賢：這涉及到另一個難度，這個（台灣）字很多又尴尬，像這種類型的電影，如果玩得太多，可能會影響大局。人們花了好幾年的時間給你寫劇本，人們回來思考邏輯和氛圍，你得給人去玩......一個好的劇本不應該被改變，但你可以添加一些角色細節，比如排程，一些小動作比如。
我認為第一個目标是你想完成主角的成長，角色弧線和他的高光時刻。一旦你完成了功能化，讓我們談談你是否可以讓自己更令人興奮一點。我認為演員本身最重要的功能是完成劇本之外的事情，文字就是文字，文字就是依靠演員來豐富。
張子賢在《我和我的家鄉》和《北京好人》中飾演急救主任（中）
如果你想成為一名演員，那就成為一名演員
新聞：你覺得演戲怎麼樣？
章子賢：我覺得興趣對我來說很重要，我不知道演戲是什麼，我不知道怎麼演技，但是能激起我對角色故事的興趣，我花了更多的心思去思考。
新聞：那麼你對表演的興趣是什麼？喜歡想成為别人，經曆各種不同的生活？
章子賢：這個東西很神秘，我以前也這麼想過，然後覺得好像不是。我表明這可能是角色的生活，但在演出時，這隻是我的幾個月。我是一個非常懶惰的人，對什麼沒有很長的興趣，但是這個演戲的事情，至少你讓我演了一個角色，過了一段時間再演一個角色，才能保持我的熱情。
新聞：演員是一份能激發你對生活熱情的工作。
章子賢：我想是的。小時候也應該想想這件事，小時候我總是拿大人的衣服穿，戴墨鏡什麼的，還挺挺調的，然後噴一些發膠。也許我想讓人們關注自己。
但這不是一場表演。我們離别中國移動聊天OK，遇見我不是特别舒服，我看到住的，不能太能說太多的話。特别是如果真的不能用桌子吃飯，我也坐了一會兒就走了，挺對的，但是我坐着實在是不舒服。
新聞：你喜歡分析自己或别人生活中的個性嗎？
章子賢：那不是，老了那麼喜歡。也許人們說要觀察生活，但我認為觀察生活是一件非常愚蠢的事情。觀察生活那你該怎麼辦，每天在街上，抓起長相怪異的人去追？誰有什麼不同的性格特征，一直覺察，然後用自己的行為來演戲？我認為這不太對。
我了解對生活的觀察，可能是當你工作的時候，生活的時候，你會有一根繩子繃帶，不是說我背着一個包，今天去觀察生活，或者我必須站在街上，我覺得這是每時每刻都存在于潛意識的一面的東西，你覺得這個人很有趣， 你希望能夠捕捉到他最生動和真實的一面。吸收更多的這些将有助于你描繪一個每個人都相信的真實的人。
之前我也分析過自己這樣的想法，有的戲子我的戲并不重，但導演也覺得我演得好，但哪裡顯得有點奇怪，到底是好是奇異大家都不是很清楚。
新聞：在可驗證的曆史中，你剛開始扮演的《神破帝仁傑》裡面的棋子，是大家印象中非科爾賓人想成為演員的一個普通起點，是劇組跑龍的設定。但其實，大部分跑龍集一度開始做群戲，很難再上去。為什麼你能從團體表演一直到客串，再到配角，甚至是主演？
章子賢：首先，我特别幸運，我從小畫畫，是以至少我對一件事有審美判斷，無論我喜歡演戲，還是要當大明星，我都不同意一些人的做法。
我以前演過那些邊緣角色，我認為它肯定不順利，因為創作者團隊的要求，表演者的想法，所呈現作品的色彩品質，都是所有的事情。但我當時不認識任何人，沒有人因為你的審美讓你來演戲，那是個笑話。我認為，如果不是那種經曆，那就太少了。
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新聞：當你開始扮演邊緣角色時，你沒有一點恐懼或恐慌嗎？萬一那一年過去了。
章子賢：我有時候會驚慌失措，就是可能沒有足夠的時間玩，快要拍了。我覺得拍戲是我未來想做的事，有一個階段必須做，其他方面的思考是沒用的，不是逃避，沒有錢可以賺錢去，我們不能耽誤生活品質。
我堅信我應該做這個事情，我不是故意盲目地這樣做，而是會看看是否有任何市場空缺。
當我以前不是演員的時候，我覺得我在這個行業，我會看看我是否有機會。但我不是苦澀的讨厭做，玩和給它幹。後來覺得，如果你想當演員，那就做一個真正的演員，别無他法。
新聞：我想你幾乎不懷疑自己，沒有專業人士打過你？
章子賢：是的，以前别人都說過你不能演戲，你不折騰自己的孩子，腳踏實地地怎麼做，都有知名演員這麼說過。我很高興，因為我看過他們的比賽，這是一個反向證明，我可以。任何人都可以這麼說，但是誰說的，說你怎麼聽。
2008年，我還和孫紅磊、陳凱歌導演一起拍了《梅蘭芳》，他們都說我好，對你們幾個說我不好，到底誰不好？
新聞：他們對你的贊美給了你很大的信心。
章子賢：至少我能感覺到你仔細思考你的表演空間，給角色一些功能性以外的東西，但不影響别人，别人能看到。
新聞：你不怕你沒有得到機會嗎？每年都有如此多的學生從表演系畢業。
章子賢：我認為一個好機會和壞機會，你首先要确定什麼是好機會，壞機會不值得懷舊，不是每一個機會你都參與其中。
你做好你的工作，弄清楚面對現在是什麼感覺。如果沒有好的機會，我不想趁機去，我覺得一個人總會有好的機會。
雖然我之前沒有聯系過行業的人，但是在我這邊的人都是行業牛市，我沒有遭受過任何犯罪，非常幸運，那些大哥和前輩，都是出來幫我，有時候我做不到判斷，真的有人會幫我做出判斷。
做這個事情作為演員，盡量做到簡單，很多事情你不明白，總想着為什麼别人能做到我做不到的事情，那你為什麼不說他經曆了什麼，你們倆交換了一個身體，你也許扛不下去。
之前大家都說什麼小鮮肉，流藝人不好，但是讓你一天除了拍戲，還要讓你做8件事，你能做下來嗎？你說你可以這樣做，因為你賺了更多的錢。那也讓你保持外表，減肥，吃不了好吃，能幹嗎？你說是的，五六個月後我會有錢的。我告訴你，睡眠不穩固，平均每天睡三四個小時，你能扛下來嗎？你必須處于完美的狀态。這很難，不是嗎？
我認為每個人，他都能越來越好，肯定有一定的素質。
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新聞：你對一個好劇本的标準是什麼？
章子賢：我覺得能給人留下深刻的印象，就是不做。如果有一個标準 - 在文本階段，它會讓你在不可知的情況下專注于所有角色的命運。沒關系，但是發生在這個家夥身上的事情更重要，我覺得劇本很好。
新聞：你最近看過的最喜歡的電影是什麼？
張子賢：我經常看的是《離婚不來找我》（由王瑞、張燕、李寶田、蓋柯等主演的家庭倫理電影）。我覺得這部劇很紮實，能讓觀衆形成共鳴。
責任編輯：張偉
校對：張良亮