文 | 李潇潇
伴随改革開放成長的一代人，經曆了時代巨變，個體記憶随着歲月日漸模糊。對于這些寶貴的曆史精神财富，該如何言說和傳承？年代劇就是很好的答案。
1月28日《人世間》在央視一套開播，這部由雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃等演員領銜主演的年代劇，獲得了口碑與收視雙豐收。導演兼總制片人李路發聲，希望讓年輕觀衆明白，我們如今的美好生活是如何來之不易的？為什麼當時我們國家一窮二白，現在卻能發展得如此繁榮？據悉，本劇開拍一個月後，就被迪士尼預購了海外獨家發行權。對此，李路表示，“我們想讓海外觀衆也看看，中國用50年搭建的一個新世界。”
克羅齊曾說，“一切曆史都是當代史”。《人世間》正是以這樣的新曆史主義視角，将60年代以來北方城市的一個勞工家庭（周家）的生活軌迹與國家發展曆程緊密地聯系在一起，借助個人色彩的家族“小曆史”，對國家和時代的“大曆史”在公共話語層面進行重建立構、拓展、豐富，借助集體記憶引發人們對當下的思考，并喚起年輕一代對國家的認同和歸屬感。
縱向次元上，本劇展開了一部六十年代以來中國編年史一般的恢弘長卷，囊括曆史變遷中的多種社會形态，是以呈現出較為厚重的史詩氣質。三線建設、上山下鄉、工農兵大學生、知青返城、恢複聯考、出國潮、下海經商、明星走穴、企業轉型、失業下崗、個體經營、棚戶區改造、反腐倡廉等不同時期的社會熱點現象，劇中一一梳理展現。同時，借助人物命運走向對曆史關鍵節點所産生的持久、深刻的變革進行剖析。
這裡面，城市居民充滿煙火氣息的生活圖景獲得了全景式掃描，日常生活場景非常親切動人。照相館合影、家書、肉票、坦克帽、“二八大杠”、工種、廁所、住房這些平民生活的典型曆史細節都有精準抓取。
橫向次元上，《人世間》用白描叙事手法，樸素地展現周家一家人的人生經曆，并從他們各自的人際關系輻射出更多人物，關照到老革命、企業家、勞工、知識分子、官員、無業遊民等各社會階層。
《人世間》主要人物周氏三兄妹都沒有所謂的主角“光環”或傳奇的“開挂”人生，他們出身共樂區光字片這個“窮人窩子”，每天跟醬油廠出渣工廠中的房間的小青年打交道。可以看到，本劇毫無保留地去呈現複雜世事變遷下人物所曆經的坎坷與艱辛、選擇與堅守，這展現出主創團隊對現實主義品格、藝術真實的笃定追求。
老大周秉義是領袖式的人物，眼界格局都很大。他響應國家号召成為第一批下鄉知青，經曆了生産建設兵團的曆練，憑借聰明才智和勤奮考上大學，畢業後主動挑大梁去挽救瀕臨倒閉的國營大工廠，又放棄優渥的待遇，選擇回到家鄉城市擔任“父母官”做實事；老二周蓉有着知識分子的自由不羁，從早年追随詩人丈夫到中年婚姻破裂，出國照顧孩子，重新找到自我，她的人生透着理想的浪漫主義色彩；老三周秉昆留守家庭，照顧母親，做普通勞工，堅守平凡的幸福。
在改革浪潮中，周家三姐弟曆盡滄桑，人生跌宕起伏。但每一個命運的十字路口上，他們都在有限空間内把握主動權，依照本心進行選擇，并從家裡汲取力量，堅守初心和信仰，樂觀拼搏。改革開放以來國家獲得的跨越式發展，其實都是靠這樣堅韌平凡的人不斷添磚加瓦。
無論世事如何變遷，周家三姐弟及鄭娟等人物都堅持了道義、忠誠、與人為善等價值觀念，這些都給本劇的現實主義打上了一層溫暖的底色。這即是年代劇的魅力：我們跟随周秉昆在人世間的風霜雨雪中穿行，感受小人物内心的火熱和他們所投身曆史長河的奔流不息。
文字：李潇潇
責編：王子墨
編輯：朱曉帆 常瑩 孫小婷