中國的錦繡河山,高山峽谷,溝壑縱橫,阡陌交通,層層梯田,湖泊平滑如鏡,江河九曲蜿蜒,充滿了生機與活力,這就是我們美麗的家園。若将這類瓷器上的紋片與之産生聯想,确有異曲同工之妙,感受懷古之幽思,歎妙瓷之精湛。
瓷器開片是有永恒藝術生命力的。關鍵是藏家不要單純追求其經濟價值,應更多去發掘其無窮無盡的文化内涵。
關于瓷器的開片，有人講是開五年，有人講是開1甲子，最近還聽到考古專家在發掘現場的觀察，出土的1000前的汝瓷片，一周後還會開片。
一、瓷器開片本為瓷器釉面的一種自然開裂現象汝窯盤局部 開片特征
瓷器釉面開裂的原因主要有兩種：一是成型時坯泥沿一定方向延伸，影響了分子的排列；
二是坯、釉膨脹系數不同，焙燒後冷卻時胎釉收縮比不一緻。
是以開裂原是瓷器燒制中的一個缺點。
但聰明的匠人掌握了開裂的規律而制出的開片釉（即裂紋釉），慢慢變成為瓷器的一種特殊裝飾。
官窯粉青釉凸弦紋三足樽（清宮舊藏）
現代瓷器愛好者，把瓷器表面的紋路特征，叫做“開片”。簡單按照尺寸比例可分為“大開片”和“小開片”，按照工藝可分為自然開片和人為開片。宋代的汝、官、哥窯都有帶開片特征瓷器傳世。
官窯粉青釉瓶（清宮舊藏）
瓷器表面自然形成的開片，是時間留下的痕迹。表面釉層漸漸内裂，或呈魚子紋，或成牛毛紋。無論何種紋形，開片都與胚胎無關，開片紋痕絕不會深入，而僅僅開在釉面上。是以凡是瓷器因年久自然開片者，其釉總在若隐若現之間。若為人工開片者，則在瓷胎上豁然顯露。
鈞窯乳釘洗
瓷器日久經年形成的開片是具有其藝術生命力的。正是因為文人雅士對這種“缺陷”産生的進階美的欣賞，才形成了一脈經久不衰的瓷器開片藝術。
汝窯天青釉玉壺春瓶
二、常見的瓷器開片分為以下幾種形式介紹：（注：這些對開片紋理形容詞的描述各自認知不一，僅供參考）瓷器開片種類：
雖然古陶瓷多數的窯口和相當部分的品種，或多或少地存在着不同程度的開片現象，多數是被看作燒造缺陷對待的。但也有一些品系卻形成了特定的藝術效果，有些甚至可以作為鑒定古瓷真僞的特定要點。以下列舉部分瓷器開片種類：
“冰裂紋”開片：這是形容在冰晶玉潔的釉面上形成了像冰雪一樣清澈的裂紋。這種裂紋十分緻密，沒有縫隙，雜質無法侵入，曆經數百年，仍然顯得晶瑩剔透。如圖，冰裂紋清晰可見。
北宋汝窯盤
北宋汝窯盤釉面的冰裂紋
“文武”開片：這是形容陶瓷器物上下左右，通體開片。其中呈大型的不規則開片，比喻為“文片”，當中又套有較小型的開片，比喻為“武片”。如你有藏品困于出手，想找正規拍賣行進行拍賣，可與福羲拍賣行小芳經理洽談，壹玖壹，叁柒陸，貳柒叁伍玖、自古以來就有“文武之道，一張一弛”的比喻，以此來形容這類開片的形式頗為恰當。這種開片以宋官窯、哥窯特征最為顯著，也是這類瓷器除紫口鐵足之外最大的特征。
宋哥窯膽式瓶
宋哥窯膽瓶開“文武片”
“魚鱗”狀開片：這是一種十分獨特的開片現象，主要集中在北宋汝窯、宋官窯和少數南宋龍泉窯制品上，其他品種未曾見過。形态是在肥厚釉層的層與層之間産生的層間開片現象。這類瓷器釉層很厚，有些甚至超過了胎體厚度。如此厚的釉層是多次 上釉形成的，每次上釉都要等幹燥後再施，故各層釉之間薄厚不均，瓷器燒成後，層間應力不同，在層間産生斷裂。
南宋官窯三足樽
“魚鱗”狀開片
“金絲鐵線”型開片：《簡明陶瓷辭典》解釋為“紋片的一種，傳世哥窯瓷器的特殊紋飾，因開片有大、小之分，大開片呈深灰似鐵，小開片呈醬褐色，似金絲而得名”。哥窯瓷器釉質凝厚，釉色沉穩，因其胎體中氧化鐵含量較高，燒成時口沿處釉熔融垂流，釉層變薄，遂隐現醬紫色胎骨。
宋哥窯弦紋瓶
古代工匠利用哥窯出窯前驟然冷卻的方法，釉面内應力急劇釋放産生大的開片。然後将瓷器浸泡入含鐵的溶液中，裂紋将鐵物質吸附進裂紋内形成“鐵線”效應。再将這種一次開片的瓷器放入窯爐内烘烤，不等釉面熔化，再進行第二次驟冷，使釉面再次在大開片中産生小開片，再将燒成的瓷器放入陳腐的茶葉水中，裂紋再将茶堿之類的色素吸附進縫隙中，或者由于長期使用、把玩，就形成了大片套小片，鐵線裹金絲的藝術效果。這種哥窯特有的工藝是自宋以來古代工匠人為掌控開片的典型例證，并被元、明、清繼承與延續至今。“百圾碎”開片：這也是哥窯開片的一種，隻不過是紋片更細碎而已，是出窯前降溫過快，緻使釉面四分五裂，裂紋密如攢珠。《飲流齋說瓷》中提到“器小開大片，器大而小片皆足貴也。晚近以來則不貴哥窯之開片，而貴郎窯之開片。大抵開片瓷器，概以扪之無痕者乃為可貴也。”這是自古以來人們鑒賞的标準。
宋哥窯缽
“百圾碎”開片
“蒼蠅翅”開片：這是唐三彩特有的現象。唐三彩是唐代盛行厚葬之風的産物，并吸收西域風情，塑造出了器型豐富、絢麗多姿的器物，充分昭示了盛唐文化，受到世界各國的青睐。
唐三彩蒼蠅翅
“芝麻紋”開片：這類開片形态與唐三彩釉面開片類似，細如芝麻顆粒，但因附着在瓷化胎質上，附着力相對強，釉層無翹起現象。唐長沙窯制品最具代表性。
蟹爪紋開片：蟹爪紋是胎釉的遇熱由于它們的膨脹系數不同産生的一種陶瓷燒制過程中的實體現象，這種實體現象表現在汝窯的釉面上，則是如同螃蟹爪走在泥沙地上産生的痕迹，由此，被人們稱之為蟹爪紋。
“ 牛毛紋 ”:呈斷續狀，在器上疏落有緻，仿佛天際微霞，又類似一簇牛毛而得名。
鳝血紋
了解到瓷器開片的原因、種類之後接下來給大家分享如何辨識瓷器新來開片之間的差別！新老開片瓷的差別把瓷器開片作為鑒别帶有裂片的特殊瓷器的參考，是很有實際鑒别意義的例如:宋代哥窯、官窯，明清時期的哥釉等等，都帶有開片，我們可以從開片的新老來入手鑒别，這樣就有說服力了。開片的形成也是瓷器燒制的工藝之一，讓燒制出的瓷器産生不同的裂片，這些裂片都是短期内人為工藝制成的，形成的速度快。新裂開的開片，開口處的邊緣會很鋒利的，但是有很大一部分經過多年使用過的開片瓷器。如下圖：清代哥釉香爐，開口邊緣原有的鋒利就會變的鈍化，老瓷器開片現象，經過多年瓷器釉面老化和自然使用損失，開口處已經沒有了原來的鋒利現象，變為邊緣鈍化圓潤的現象，開口因長年沉積的有機物被微生物分解産生很多色素，這些色素在通過老化的釉面向釉下擴散，是以開口下方周圍的氣泡也被感染，變為各種顔色的有色氣泡。
現代仿哥釉水盂：開口處鋒利，口部積存單一的顔色，一般是開裂後用酸性物質做舊，開口邊緣看不到鈍化現象，可确定為新仿。
未還原顆粒的觀察元明時期，因礦物顔料研磨工藝不夠精細，我們經常在200倍微觀下，可以發現這一時期有些瓷器上經常會出現钴料的未溶化或未還原藍色顆粒點，這個特征在清代或現代很少發現。
清代康熙時期的青花瓷，沒有發現有未還原藍色顆粒現象，現代仿品也沒有這個現象，這與不同時期對顔料材料及加工精細度有直接的關系，我們可以通過這些現象判斷出它們的不同之處達到鑒别的目的
開片是陶瓷燒造過程中或是曆史原因而産生的釉層斷裂現象，在世俗眼光中認為是一種缺陷。但是具有藝術創造力的工匠正是利用這種缺陷，化腐朽為神奇，人為地利用開片效應，産生了變幻莫測、鬼斧神工的藝術效果。
陶瓷是靜物，尤其是天青釉陳設器，往往給人以甯靜、肅穆的感覺。那條條紋路、塊塊紋片縱橫交錯，忽斷忽連，目光沿着紋線追尋而産生浮想聯翩，産生了躍動迷離之感。而靜置瓷器的開片恰到好處地為其增添了一抹生機，賦予了古陶瓷千年不朽、長青不衰的藝術生命力，這便是開片藝術的魅力所在。正如“當生命有了裂縫，陽光才能照射進”！！（圖文源自網絡，版權屬原作者）