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文丨港股研究社
2022年年初，騰訊推出一款女性向遊戲《璀璨星途》，且和上一部主打戀愛的乙遊《光與夜之戀》不同，這部手遊更傾向于經營和偶像養成。
可以看出，在女性向遊戲這個賽道中，鵝廠在切切實實的發力并做出改變，以滿足不同口味的玩家。但和“野心”不比對的是，内測TapTap評分還有8分的《璀璨》，正式上線之後卻跌至6.6分。
無獨有偶，網易搶在騰訊之前釋出的、并且撞娛樂圈題材的新作《絕對演繹》，其TapTap的評分僅為6.2分，真的是沒有最慘，隻有更慘。
面對兩大遊戲廠商的接連“碰壁”，讓人不由得發出的疑問——國産女性向遊戲真的沒有好作品了嗎？
大廠入局女性向遊戲，量多“質”少
要說廠商不會做女性向遊戲，疊紙可不答應。
這家靠做移動端女性向手遊起步的公司，于2012年發行了首作《暖暖的換裝物語》并開創了換裝手遊的先河，随後又在13年、15分别推出了同系列的《暖暖環遊世界》和《奇迹暖暖》，且這兩部作品都得到了資本的青睐，前者被阿裡遊戲代理，後者由騰訊代理。
正是有這麼多年對女性向遊戲的研究和積累，才讓疊紙成為國内第一個敢吃乙遊螃蟹的，也是第一個做出現象級女性向手遊的公司。
據公開的資料顯示，該公司發行于2017年的手遊《戀與制作人》，創下了上線一個月安裝數量就破千萬、最高單日流水超過2000萬元的好成績，這震驚了市場，可以說是真正意義上的第一次讓資本看到“她遊戲”的潛力。此後，女性向遊戲賽道迎來了一場量的大爆發，具不完全統計，光是2020年，面世的女性向遊戲就超過了20部。
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其中，除了米哈遊、三七互娛等中小廠商以外，騰訊、網易、B站等大廠也紛紛入局，隻不過前兩者選擇了自研，推出了《食物語》、《時空中的繪旅人》等作品，後者則選擇了代理，發行了《被囚禁的掌心》等遊戲。
但鵝廠、網易的入局卻沒有推動女性向遊戲質的發展，甚至從市場的反應來看，算得上火爆的作品大部分都出自中小廠商，例如沁遊互動的《浮生為卿歌》，其在上線近一個月後，以每月上升10名的速度，一路挺進遊戲暢銷榜，最後取得了Top 10的好成績。
為什麼女性向遊戲的數量提上來了，質卻沒有跟上？面對大廠的頻繁上新，玩家們為什麼不買單？港股研究社将從以下幾個方面進行分析。
市場陷入僵局，爆款為何難出？
從廠商本身來看，其最大的問題就在于，它們推出的女性向遊戲出現了同質化的趨勢。
以騰訊的《光與夜之戀》和網易的《時空中的繪旅人》為例，它們的題材确實不一樣，前者主打都市幻想，後者側重時空夢幻，可兩者的核心玩法仍是卡牌養成和戀愛，并且遊戲CV（聲優）也有高度重合。
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同時，前者深陷抄襲事件，知乎上有關光夜抄襲戀與的問題，其浏覽度破30w，共有近8000人做出評價。
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且在戀與引發熱度之後，大廠卻遲遲沒有過于發力在女性向遊戲上面，就算在前文提到的2020年的數量爆發年，網易和騰訊也各隻推出了一款女性向遊戲，而那年它們拿到的遊戲版号分别為15款和11款。
對比起太晚加入戰局的大廠來說，中小廠商雖然早早發力，但無奈資金鍊跟不上，遊戲版号也拼不過大廠，導緻它們推出的遊戲在營銷推廣、遊戲策劃和更新頻率上面都有所欠缺。這也是為什麼曾經火爆全網的《旅行青蛙》最後隻能慘淡退場的原因，這個主打日語的遊戲在獲得中國玩家的青睐之後，卻沒能做到第一時間上線中文版，于是被市場抛棄了。
再回看整個遊戲行業。據騰訊女性向遊戲産品負責人朱加進表示，從2018年至今，大陸加入女性向遊戲賽道的廠商将近80家，促進了該行業的高速發展，也是以，有不少人将2018年稱為“女性向遊戲發展元年”。
但即便在“百家争鳴”的2018年，遊戲行業的女性從業者仍遠遠低于男性，僅占比27.3%。可想而知，當一款女性向遊戲的人設、劇情等都由男性來設計的時候，因為性别不同帶來了審美差異，是以稍有不慎，就會給玩家帶來“油膩”的感覺。
最後，回歸整體市場。從戀與誕生的2017年到如今，不過才五年時間，女性向遊戲就從數量爆發到呈現出一種後勁不足的趨勢。除開“最強未成年遊戲限定”和版号的原因，很重要的一點是，這個遊戲賽道快“滿”了。
這是因為女性向遊戲的閱聽人有所限制，而非指廣泛的“女玩家”，雖然也有“男玩家”在加入，但這個範圍還是屬于一個比較窄的概念。是以當中小廠商加速發力、大廠紛紛入局，導緻競争愈發激烈之後，整個女性向遊戲市場便趨向于飽和。
要從有限的資源裡面搶使用者，國内遊戲廠商還需要尋找新的突破口。
對比日本，國産女性向遊戲的“不完美”
突破口在哪裡？作為女性向遊戲發源地的日本有話說。
1994年，日本光榮株式會社出品的《安琪莉可》，是全球第一個女性向遊戲。對比起國内還待挖掘的“她遊戲”市場，日本女性向遊戲市場發展已經約有28年，并且相對成熟。
首先回歸遊戲本身，女性向遊戲大緻可以分為模拟養成、經營、換裝、休閑等，其中模拟養成下又包含有乙女、bl、百合等元素，這些在日本的遊戲市場内基本上都找得到，而國産遊戲則主要傾向于養成和戀愛，缺乏更為廣泛的元素。
據不完全統計，在2020年釋出的24款女性向遊戲中，就有22部為戀愛乙遊。這種大相徑庭的遊戲玩法，不僅會給玩家帶來審美疲勞，也難以讓遊戲本身出圈，自然也就無法出爆款。
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其次，就是行業人才的限制。日本的知名CV一抓一大把，其中不少甚至還是演員、歌手出道，比如常年霸榜日漫最受歡迎聲優top 10的花澤香菜，她不僅幼稚園時期就參演過電視劇，在2013年推出了個人首張專輯，并在2015年舉辦了個人演唱會，其從業實力，有目共睹。
反觀國内的CV，不僅有名的比較好，頂尖的那幾個人還因為承包了電視劇配音的半壁江山，導緻網上有一張廣為流傳的惡搞圖為“你看的劇都是我們四個在談戀愛”，進而給大衆帶來了聽覺疲勞。對此，有玩家曾吐槽到，閉着眼睛都不知道玩的哪款遊戲，因為打開哪個遊戲男主之一都是阿傑在配音。
此外，是國内遊戲廠商打造IP的能力不強。要知道一款作品的生命力就在于其IP的發展，一個好的IP能夠持續不斷的回報商家，并帶來流量和收益，例如全球火熱的漫威、精靈寶可夢等。
而為了給遊戲續命，發揮出更好的IP效應，日本遊戲廠商在采用常見的營銷手段推廣産品的同時，将遊戲改編成電影、電視劇、廣播劇、音樂劇和舞台劇等，并推出同人官方漫畫和續作等。
據萌娘百科介紹，乙遊最“老”作品《安琪莉可》目前已有10款作品，而發行于2015年的《刀劍亂舞》不僅有3部同人動漫，在18年就有5部舞台劇和8部音樂劇。
當然，國内也有遊戲廠商采用了相同的方式，疊紙就在2020年推出了《戀與制作人》的同名動畫。至于效果如何？B站上該動畫的相關吐槽到是很多，熱度甚至不如玩家自己做的同人手書。
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但正如知乎上一位高贊答主說的那樣，《戀與制作人》同人漫至少是第一步。而當我們跨出了第一步時，國産女性向遊戲就可能會迎來更多、更好的作品。
結語
盡管國産女性向遊戲還在探索爆款中，但國内不同垂直遊戲領域還是有很多好作品的。以網易來說，它在2016年推出的二次元手遊《陰陽師》就是一個代表。為了經營好這個IP，網易出品了同人動漫，用于進一步打造IP的影響力，如《百鬼幼稚園》等。這些作品在B站上面也取得了不錯的成績，平均評分都高于8.5分。
由此可見，國内遊戲廠商是可以做出精品，也能營運好IP的。未來，國産女性遊戲要想打造出下一個“戀與制作人”，廠商們還有更多的事情需要進行探索和改進。