《書法課程》
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神品 | 罕見：淡墨探花王文治盛贊其書，飄然有淩雲之氣
清代笪重光小楷《嘉州集》，笪重光的小楷書傳世極少，是以此冊尤顯珍貴。
笪重光(1623年-1692年)，字在辛，号君宜，又号蟾光、逸叟、江上外史、郁岡掃葉道人，晚年居茅山學道改名傳光、蟾光，亦署逸光，号奉真、始青道人，江蘇丹徒句容東荊(今江蘇句容白兔鎮茅莊村)人(一作江蘇丹徒人)，清朝著名書畫家。
笪重光生活的時代，正是董書最盛之期，由于他在書法上并不随順時流而能逸出董書風氣，并且過早地退出了政治舞台而隐居鄉裡，是以他的書法一直沒有受到應有的關注。一直到了清代中期，他的同鄉王文治才對他的書法推崇備至，且推論其書不遺餘力，其《快雨堂題跋·笪江上尺牍》雲：
吾鄉笪江上先生書格超妙，小字尤佳。蓋先生自解組後隐居句曲山中，讀丹書、學導引、遊神于塵滓之外，故所作書飄然有淩雲之氣。國朝善書之家如先生者未可數觏見也。
國初善書之家如華亭沈繹堂、慈溪姜西溟皆能胎乳古人。
笪重光書擺脫時徑，至于披露天真，俾字裡行間飄飄然有淩雲之意，則吾鄉之笪江上先生所獨也。
直欲置其書于沈繹堂(荃)、姜西溟(宸英)之上，而為清初書法之冠。這裡雖然難免“于鄉先輩不能無私”，但包世臣在其所撰《藝舟雙楫·國朝書品》中将笪重光行書置“能品下”第三名(在笪重光前者為神品、妙品上一人鄧石如；妙品下二人劉墉小真書、姚鼐行草書；能品上七人釋邱山真及行書、宋珏分及榜書、傅山草書、姜宸英行書、鄧石如草書、劉墉榜書、黃乙生行榜書；能品下二十三人王铎草書、周亮工草書等)，可謂評價極高。
關于笪重光書法之取徑，王文治在《快雨堂題跋·笪江上尺牍》雲：
笪重光書法，江上書上至章草，下至蘇米，靡所不習，恨不能确然指其得筆之淵源。然其遊絲袅空、蕭然自得之處，無所秉承不能獨造也。
一日偶臨嵇叔夜《絕交書》，恍然大悟曰：此吾鄉江上先生之書之所自出也。自此以後，凡見笪書無一點一畫不了然其來處矣。
趙鷗波雲：“昔人得古刻數行，專心學之便可名世。”真甘苦之言欤？
笪重光書法魏晉，特别是嵇叔夜，正和他的性格相契。其詩曰：“野水橋邊舊業存，數間茅屋向乾坤。太平一半深山得，何必承明始是恩。”詩的意境和用典都出自七絕聖手王昌齡的《長信秋詞》，表現出一種灑脫不羁的氣質和歸隐山林的志趣，是其人、其詩、其書完滿合一的展現。是以王文治評其書“無纖毫塵滓氣也”，正是其高出衆人之處，也是别人所難到處。
笪重光著有《書筏》《畫筌》二書傳世。其論書曰“匡廓之白，手布均齊；散亂之白，眼布勻稱”，是中國古代自孔子以來儒家“和”的思想在美學中的充分展現，說其“皆由甘苦中流出”也并非虛譽。
笪重光小楷《嘉州集》一冊，錄五言律二十四首。《嘉州集》是唐代詩人岑參的詩集，通行本作《岑嘉州集》。岑參官嘉州刺史，是以得名。
此冊共十開，每開長二十一點五厘米，寬十二厘米，唯獨第十開略窄(長二十一點五厘米，寬八厘米)。又冊中詩題與詩往往分布前後兩頁(凡四處)，一處則詩中分為兩頁，疑此作原為一小手卷，後割裱成冊。冊前有王文治題署，曰“江上先生真迹，松下清齋鑒藏，文治”，钤“王氏禹卿”朱文印，彌足珍貴。
王文治《快雨堂題跋·笪江上書江冷閣集序》稱笪重光“小楷法度尤嚴，純以唐法運魏晉超妙之緻……以《曹娥》仰追《宣示》，乎登鐘傅之堂矣。”
觀此冊字形寬展，捺畫閑閑逸出，頗見雅意，亦合于“氣之舒展在撇捺”。此冊前後共钤笪重光印十一枚，冊尾钤“笪”“笪重光印”諸印以代款字，亦頗具一格。
清·笪重光《書筏》雲：
橫畫之發筆仰，豎畫之發筆俯，撇之發筆重，捺之發筆輕，折之發筆頓，裹之發筆圓，點之發筆挫，鈎之發筆利，一呼之發筆露，一應之發筆藏，分布之發筆寬，結構之發筆緊。
橫不能平，豎不能直，腕不能展，目不能注，分布終不能工;分布不工，規矩終不能圓備;規矩有虧，難雲法書矣。
清代笪重光小楷《嘉州集》超清欣賞
書法 發現心靈的美好
思接千載 視通萬裡 心遊萬仞 精骛八極