2022年新春之際，
亞馬遜、京東、當當等平台
紛紛釋出2021年圖書暢銷榜，
記者綜合各大榜單發現：
科幻小說熱度不減，爆品不斷，
科幻作品周邊文創産品炙手可熱、
科幻原創小說IP遭影視公司争搶
投資金額動辄過億……
繼劉慈欣《流浪地球》影視化成功後，世界科幻名著《沙丘》再掀科幻熱。很多喜歡總結行業趨勢的人抛出了“元年論”，說今年是中國的科幻文創元年。是不是元年還不好說，記者發現：科幻内容的閱聽人确實在增多。
有業界專家認為，在連續5年的科幻熱的席卷下，加上去年元宇宙理念的風生水起，2022年或許真的如大家所期盼那樣：科幻文創元年即将到來。
劉慈欣
中國科幻正處于曆史上最好的發展階段
随着《流浪地球》熱映後的逐漸降溫，影片帶來的科幻熱潮卻隻增不減。國産科幻懸疑巨作《AI迷航》、當代新古典主義科幻代表《火星孤兒》、“硬核”科幻《雲球》等三部新人新作均表現亮眼。國産科幻新星批量崛起，打破傳統圈層文化的同時，科幻産業鍊正在逐漸走向完善。
同時，科幻文學及文創産業已然發展成蘊含着豐富意蘊的場域，成為不容忽視的重要現象。“随着人工智能等科技領域接連取得突破性成果，許多過去隻有科幻迷才會關心的話題迅速進入普通百姓的生活”，中國科幻這一小衆的産業類型也正在逐漸走向大衆的視野。
從2016年到2021年，能夠引起世界矚目的科幻原創小說已經越來越多，品質也不斷上升。劉慈欣領銜推出的中國科幻“蟲”書系被認為是要打響中國下一個科幻元年的頭炮，分别是：劉慈欣的《吞噬地球》、中國科幻名家王晉康的《追殺K星人》和《時間之河》；本土90後新銳科幻作家彩虹之門系列長篇《地球紀元Ⅰ太陽危機》的出版，讓新生代有了自己的科幻偶像作家；而女性作家“銀河獎”得主淩晨上半年的力作《睡豚，醒來》更是關注人工智能話題，将科幻閱讀熱推向新的高度。
針對這幾年科幻閱讀熱的話題，劉慈欣表示：“科幻作品受熱捧，能夠想到的比較靠譜的原因是市場運作，但也并不僅僅如此，這裡有很多因素的綜合作用。但應該看到，從中國科幻漫長的發展曆史上看，現在這個事業正處于曆史上最好的發展階段。”
科幻巨作《沙丘》海報
讀客圖書版權編輯許姗姗向記者透露，現在科幻類作品的IP版權越來越難拿了，近一年，版稅更是翻了4—6倍，有的作品甚至翻了10倍以上，就這樣，大家也都在搶，一不留神，大師的作品就被拿掉了。
據某業内人士透露：“出版界近10年來，科幻是唯一持續火爆類型文學，是一塊未被瓜分的大蛋糕，讀者群規模龐大，購買能力強。”
著名科幻作家吳岩也表示，中國科幻小說近年來正從小衆文學走進大衆的視野，讀者群呈現多層次發展趨勢，從青少年，到白領、到科學工作者、到社會精英，範圍不斷擴大。
科幻文創産業鍊條正在形成
近年來，中國科幻小說從出版數量到出品品質一直保持穩步上升的趨勢，打破了科幻固有的圈層文化，把科幻作品推到大衆面前。随之而來的是科幻版權市場交易的火爆增溫，以及整個科幻産業鍊的逐漸形成。
《火星孤兒》上市後不久就被中彙影視創始人侯小強買走影視版權，侯小強稱這個項目“團隊連夜評估，全票通過。”；《AI迷航》據悉最近也有好幾家影視公司正在接洽中，更有網友在第三部豆瓣頁面發出自己心目中的演員表喊話《AI迷航》未來的影視化改編；風雲學會陳經更是把《雲球》比作下一個《三體》，甚至喊話作者“注意不要犯劉慈欣的錯誤，10萬就把《三體》的影視版權賣了。”而《流浪地球》之後，目前已經明确的有15個科幻電影公布立項和主創名單。滕華濤導演的《上海堡壘》、張小北的《拓星者》、陸川的《749局》、古天樂和劉青雲主演的《明日戰績》等影片或将于今年上映。老舍先生《貓城記》也已确定改編，并由田壯壯監制。
郭帆導演曾經說：“科幻電影與國家的實力，有着很強烈的聯系。”劉慈欣講得也很透徹：“科幻是一個國家的晴雨表，大英帝國強大的時候科幻文學興起，大英帝國衰落美國崛起後，科幻中心轉移到美國。”如今中國在世界格局中起着至關重要的作用，尤其是國家戰略層面對于人工智能相關領域的重視，對于科幻産業的興起有着至關重要的意義。如今從《科幻世界》雜志到重慶出版社、人民文學等傳統的出版社再到磨鐵、讀客、新經典等幾家大的民營出版公司都開始紛紛挖掘、培養優秀的科幻新人新作，為版權源頭提供源源不斷的新能源。騰訊、愛奇藝等孵化平台也都開始從動漫，遊戲等方面開始開發科幻作品。加上如今國産科幻電影的興起，整個科幻産業鍊已經初具規模，科幻産業的未來充滿了無限可能。
科幻文創産業硬核破圈
幻想性和科學性是科幻文創産品的兩個顯著特點，他們為現實産品的設計提供了豐富的設計源泉。記者查閱相關資料發現，伴随着科幻熱，科幻文創産品在疫情之下依然呈倍數增長。比如重力星球推出科幻文創電子産品，自上架以來已累計售出近十萬台，年營收環比增長300%。
談起科幻文創逆勢增長的緣起，業内專家認為，科幻文創産品火熱這一結果，既有資本原因，還跟制作方對科幻題材的駕馭力，和廣大消費者對于科幻概念的消化能力有關。
值得一提的是，《流浪地球》周邊文創：從99元一套的杯墊到4999元的限量版運兵車，産品正在全球熱銷。這些科幻文創産品用純銅的材質加上精心打造，和電影一樣硬核。記者了解到，在這一系列硬核衍生品背後，是一家來自杭州建德的文創企業的創意和努力。這家從上市衛浴企業“孵化”出來的文創企業，用傳統銅手工藝打造的不隻是《流浪地球》這個産品，還有漫威系列、變形金剛、韓美林作品等大量流行文化元素，讓傳承數千年的銅文化再次借由創意呈現在年輕人面前。
該科幻文創企業負責人俞光認為，傳統文化的發揚光大，就需要這些新科幻IP的加入。
他說：“自己的目标就是希望能更深入地挖掘中國傳統文化的精髓，同時也會加大探索當下新題材的力度，希望銅工藝品不再是古老、傳統、冷門、閱聽人少的代名詞，希望它能在很多傳統和當代題材的創新中做出更多受大家喜歡的作品來。”這個辦法也幫“銅師傅”圈粉無數，目前粉絲數已經達到了40多萬。
中國科幻文創産業充滿了無限可能
新的一年，一批有資本、有實力的孵化平台，開始在動漫、遊戲等領域開發相應的科幻文創作品。科幻是現代化的副産品，也是跨越文明的世界性語言。中國科幻此刻的崛起，代表着中國對現代化的回應、對全人類未來的關切和想象。
電影《流浪地球》導演郭帆稍早前接受采訪表示： 與美國相比，中國的科幻作品收入主要來自圖書銷售和票房，科幻周邊文創産品開發及二次設計的上升空間非常巨大。
經不完全統計，截至目前，中國的泛科幻讀者、觀衆與科幻迷共計近9000餘萬人，這一人數接近美國總人口的四分之一。中國的科幻作品作為新興文化創意産業，以科幻小說為核心，相關的影視、圖書、動漫、遊戲、創客空間等方向，一旦産業鍊完善，發展潛力驚人。
科幻大家《銀河帝國》作者 阿西莫夫
科幻文創産品，是以科學為基礎的幻想産品，具有一定的超前意識，科學性和幻想性是兩大顯著特點。科幻文創産品憑借其奇特的功能、神秘的科技和極具視覺沖擊力的造型，總能讓觀衆拍案叫絕。而今，伴随着科學技術的發展，許多原來隻局限于科幻小說、電影中關于産品的科幻構想，開始與現實的産品相結合，被實體化為可觸摸的文創産品，甚至有些産品的研發突破了技術、材料的瓶頸，逐漸走入了人們的日常生活中，成為不可缺少的工具。
比如耳機，現在我們覺得耳機是理所當然的存在，其實耳機這一設想是最早在1950出版的小說《華氏451》才開始出現；再比如視訊通話，1911年出版的小說《Ralph 124C 41+》中就已經出現了視訊通話的科幻場景。
“雙魚巨蛋科幻世界”
基于科幻的旅遊文創産業，也傳來令人激動的消息。亞太旅遊聯合會副會長王敏表示，以微縮景觀、新型遊樂場、影視城、節目表演等為主要元素的第二代主題樂園，是建立在科幻文學影視作品的基礎之上，我們打造的“雙魚巨蛋科幻世界”透過作品授權和後期加工制作，從視覺、聽覺為遊客營造宏大的感官體驗，用差別于傳統形态的方式展現中國科幻作品的魅力。他還透露，“雙魚巨蛋科幻世界”未來5年将在全國10個城市落地。
科幻文創新機遇 聲音産品帶來科幻新體驗
随着大陸科幻産業爆發式增長，科幻文創産品迎來了新的發展機遇。業界發出這樣的疑問：除了以傳統出版、電影、動漫、遊戲等為主導的科幻文創産品外，“聽覺”為主導的音頻能否成為“新風口”?
最近，國内著名科幻期刊《科幻世界》首次推出“有聲科幻雜志”業務——以《科幻世界》《科幻世界·少年版》期刊為基礎，通過專業的有聲演播和音效包裝，形成廣播劇、語音閱讀、多人播音等聲音産品，打造科幻文創新模式。
據介紹，“相比視覺主導的文字、圖像、視訊類科幻作品，以聽覺主導的科幻作品優勢在于：首先，‘單一、線性’的音頻，将資訊流源源不斷輸出，為閱聽人提供了準确的關注點;其次，其具有陪伴性特點，不需要閱聽人視覺注意力鎖定，适合目前‘多線程、碎片化’的數字文化消費場景。這二者結合，音頻消費者既不用過分集中注意力，又能适時地捕捉到資訊流中的關鍵。”
科幻有聲雜志相較于其他題材其制作過程更加複雜，一是創作中會先使用“聲床”來鋪墊整部作品的基調，之後再根據具體需求來制作特殊音效來營造整體質感，包括但不僅限于機械、有機物、宇宙音效等等。二是文字轉變為聲音作品前，需要将文字劇本轉換成聲音本，而科幻題材相比于其他題材的劇本來說，架構會更加多變，需要創作者開更大的‘腦洞’去建構音頻作品裡的科幻世界。
專家指出：在科幻文化産業蒸蒸日上的大背景下，通過愈發便捷的硬體裝置，以有聲閱讀為核心形式，為消費者打造自由、輕便、優質的科幻文創産品消費體驗;為生産者提供全面、豐富、準确的文創市場需求資訊。
四川省科幻學會秘書長、《科幻世界》雜志主編拉茲表示：“有聲雜志就是實作紙質雜志的多元化，把文字以聲音的方式傳送出來，打造超脫于二維的‘平行世界’，給讀者聽覺以至于通感的美，喚醒閱讀時多種感官的交叉、聯通，可以說是一種新的閱讀體驗。近幾年來，大陸有聲書市場均保持30%以上的增長速度。有聲閱讀這種可以适用于多場景和碎片化時間的閱讀方式，正在逐漸影響着人們的閱讀習慣。”
文/廣州日報·新花城記者：吳波
圖/廣州日報·新花城記者 ：吳波
視訊/廣州日報·新花城記者：吳波
通訊員:邢曉英
廣州日報·新花城編輯：李亞妮