2022年新春之际，
亚马逊、京东、当当等平台
纷纷发布2021年图书畅销榜，
记者综合各大榜单发现：
科幻小说热度不减，爆品不断，
科幻作品周边文创产品炙手可热、
科幻原创小说IP遭影视公司争抢
投资金额动辄过亿……
继刘慈欣《流浪地球》影视化成功后，世界科幻名著《沙丘》再掀科幻热。很多喜欢总结行业趋势的人抛出了“元年论”，说今年是中国的科幻文创元年。是不是元年还不好说，记者发现：科幻内容的受众确实在增多。
有业界专家认为，在连续5年的科幻热的席卷下，加上去年元宇宙理念的风生水起，2022年或许真的如大家所期盼那样：科幻文创元年即将到来。
刘慈欣
中国科幻正处于历史上最好的发展阶段
随着《流浪地球》热映后的逐渐降温，影片带来的科幻热潮却只增不减。国产科幻悬疑巨作《AI迷航》、当代新古典主义科幻代表《火星孤儿》、“硬核”科幻《云球》等三部新人新作均表现亮眼。国产科幻新星批量崛起，打破传统圈层文化的同时，科幻产业链正在逐步走向完善。
同时，科幻文学及文创产业已然发展成蕴含着丰富意蕴的场域，成为不容忽视的重要现象。“随着人工智能等科技领域接连取得突破性成果，许多过去只有科幻迷才会关心的话题迅速进入普通百姓的生活”，中国科幻这一小众的产业类型也正在逐步走向大众的视野。
从2016年到2021年，能够引起世界瞩目的科幻原创小说已经越来越多，品质也不断上升。刘慈欣领衔推出的中国科幻“虫”书系被认为是要打响中国下一个科幻元年的头炮，分别是：刘慈欣的《吞噬地球》、中国科幻名家王晋康的《追杀K星人》和《时间之河》；本土90后新锐科幻作家彩虹之门系列长篇《地球纪元Ⅰ太阳危机》的出版，让新生代有了自己的科幻偶像作家；而女性作家“银河奖”得主凌晨上半年的力作《睡豚，醒来》更是关注人工智能话题，将科幻阅读热推向新的高度。
针对这几年科幻阅读热的话题，刘慈欣表示：“科幻作品受热捧，能够想到的比较靠谱的原因是市场运作，但也并不仅仅如此，这里有很多因素的综合作用。但应该看到，从中国科幻漫长的发展历史上看，现在这个事业正处于历史上最好的发展阶段。”
科幻巨作《沙丘》海报
读客图书版权编辑许姗姗向记者透露，现在科幻类作品的IP版权越来越难拿了，近一年，版税更是翻了4—6倍，有的作品甚至翻了10倍以上，就这样，大家也都在抢，一不留神，大师的作品就被拿掉了。
据某业内人士透露：“出版界近10年来，科幻是唯一持续火爆类型文学，是一块未被瓜分的大蛋糕，读者群规模庞大，购买能力强。”
著名科幻作家吴岩也表示，中国科幻小说近年来正从小众文学走进大众的视野，读者群呈现多层次发展趋势，从青少年，到白领、到科学工作者、到社会精英，范围不断扩大。
科幻文创产业链条正在形成
近年来，中国科幻小说从出版数量到出品质量一直保持稳步上升的趋势，打破了科幻固有的圈层文化，把科幻作品推到大众面前。随之而来的是科幻版权市场交易的火爆增温，以及整个科幻产业链的逐步形成。
《火星孤儿》上市后不久就被中汇影视创始人侯小强买走影视版权，侯小强称这个项目“团队连夜评估，全票通过。”；《AI迷航》据悉最近也有好几家影视公司正在接洽中，更有网友在第三部豆瓣页面发出自己心目中的演员表喊话《AI迷航》未来的影视化改编；风云学会陈经更是把《云球》比作下一个《三体》，甚至喊话作者“注意不要犯刘慈欣的错误，10万就把《三体》的影视版权卖了。”而《流浪地球》之后，目前已经明确的有15个科幻电影公布立项和主创名单。滕华涛导演的《上海堡垒》、张小北的《拓星者》、陆川的《749局》、古天乐和刘青云主演的《明日战绩》等影片或将于今年上映。老舍先生《猫城记》也已确定改编，并由田壮壮监制。
郭帆导演曾经说：“科幻电影与国家的实力，有着很强烈的联系。”刘慈欣讲得也很透彻：“科幻是一个国家的晴雨表，大英帝国强大的时候科幻文学兴起，大英帝国衰落美国崛起后，科幻中心转移到美国。”如今中国在世界格局中起着至关重要的作用，尤其是国家战略层面对于人工智能相关领域的重视，对于科幻产业的兴起有着至关重要的意义。如今从《科幻世界》杂志到重庆出版社、人民文学等传统的出版社再到磨铁、读客、新经典等几家大的民营出版公司都开始纷纷挖掘、培养优秀的科幻新人新作，为版权源头提供源源不断的新能源。腾讯、爱奇艺等孵化平台也都开始从动漫，游戏等方面开始开发科幻作品。加上如今国产科幻电影的兴起，整个科幻产业链已经初具规模，科幻产业的未来充满了无限可能。
科幻文创产业硬核破圈
幻想性和科学性是科幻文创产品的两个显著特点，他们为现实产品的设计提供了丰富的设计源泉。记者查阅相关资料发现，伴随着科幻热，科幻文创产品在疫情之下依然呈倍数增长。比如重力星球推出科幻文创电子产品，自上架以来已累计售出近十万台，年营收环比增长300%。
谈起科幻文创逆势增长的缘起，业内专家认为，科幻文创产品火热这一结果，既有资本原因，还跟制作方对科幻题材的驾驭力，和广大消费者对于科幻概念的消化能力有关。
值得一提的是，《流浪地球》周边文创：从99元一套的杯垫到4999元的限量版运兵车，产品正在全球热销。这些科幻文创产品用纯铜的材质加上精心打造，和电影一样硬核。记者了解到，在这一系列硬核衍生品背后，是一家来自杭州建德的文创企业的创意和努力。这家从上市卫浴企业“孵化”出来的文创企业，用传统铜手工艺打造的不只是《流浪地球》这个产品，还有漫威系列、变形金刚、韩美林作品等大量流行文化元素，让传承数千年的铜文化再次借由创意呈现在年轻人面前。
该科幻文创企业负责人俞光认为，传统文化的发扬光大，就需要这些新科幻IP的加入。
他说：“自己的目标就是希望能更深入地挖掘中国传统文化的精髓，同时也会加大探索当下新题材的力度，希望铜工艺品不再是古老、传统、冷门、受众少的代名词，希望它能在很多传统和当代题材的创新中做出更多受大家喜欢的作品来。”这个办法也帮“铜师傅”圈粉无数，目前粉丝数已经达到了40多万。
中国科幻文创产业充满了无限可能
新的一年，一批有资本、有实力的孵化平台，开始在动漫、游戏等领域开发相应的科幻文创作品。科幻是现代化的副产品，也是跨越文明的世界性语言。中国科幻此刻的崛起，代表着中国对现代化的回应、对全人类未来的关切和想象。
电影《流浪地球》导演郭帆稍早前接受采访表示： 与美国相比，中国的科幻作品收入主要来自图书销售和票房，科幻周边文创产品开发及二次设计的上升空间非常巨大。
经不完全统计，截至目前，中国的泛科幻读者、观众与科幻迷共计近9000余万人，这一人数接近美国总人口的四分之一。中国的科幻作品作为新兴文化创意产业，以科幻小说为核心，相关的影视、图书、动漫、游戏、创客空间等方向，一旦产业链完善，发展潜力惊人。
科幻大家《银河帝国》作者 阿西莫夫
科幻文创产品，是以科学为基础的幻想产品，具有一定的超前意识，科学性和幻想性是两大显著特点。科幻文创产品凭借其奇特的功能、神秘的科技和极具视觉冲击力的造型，总能让观众拍案叫绝。而今，伴随着科学技术的发展，许多原来只局限于科幻小说、电影中关于产品的科幻构想，开始与现实的产品相结合，被实体化为可触摸的文创产品，甚至有些产品的研发突破了技术、材料的瓶颈，逐渐走入了人们的日常生活中，成为不可缺少的工具。
比如耳机，现在我们觉得耳机是理所当然的存在，其实耳机这一设想是最早在1950出版的小说《华氏451》才开始出现；再比如视频通话，1911年出版的小说《Ralph 124C 41+》中就已经出现了视频通话的科幻场景。
“双鱼巨蛋科幻世界”
基于科幻的旅游文创产业，也传来令人激动的消息。亚太旅游联合会副会长王敏表示，以微缩景观、新型游乐场、影视城、节目表演等为主要元素的第二代主题乐园，是建立在科幻文学影视作品的基础之上，我们打造的“双鱼巨蛋科幻世界”透过作品授权和后期加工制作，从视觉、听觉为游客营造宏大的感官体验，用区别于传统形态的方式展现中国科幻作品的魅力。他还透露，“双鱼巨蛋科幻世界”未来5年将在全国10个城市落地。
科幻文创新机遇 声音产品带来科幻新体验
随着大陆科幻产业爆发式增长，科幻文创产品迎来了新的发展机遇。业界发出这样的疑问：除了以传统出版、电影、动漫、游戏等为主导的科幻文创产品外，“听觉”为主导的音频能否成为“新风口”?
最近，国内著名科幻期刊《科幻世界》首次推出“有声科幻杂志”业务——以《科幻世界》《科幻世界·少年版》期刊为基础，通过专业的有声演播和音效包装，形成广播剧、语音阅读、多人播音等声音产品，打造科幻文创新模式。
据介绍，“相比视觉主导的文字、图像、视频类科幻作品，以听觉主导的科幻作品优势在于：首先，‘单一、线性’的音频，将信息流源源不断输出，为受众提供了准确的关注点;其次，其具有陪伴性特点，不需要受众视觉注意力锁定，适合当前‘多线程、碎片化’的数字文化消费场景。这二者结合，音频消费者既不用过分集中注意力，又能适时地捕捉到信息流中的关键。”
科幻有声杂志相较于其他题材其制作过程更加复杂，一是创作中会先使用“声床”来铺垫整部作品的基调，之后再根据具体需求来制作特殊音效来营造整体质感，包括但不仅限于机械、有机物、宇宙音效等等。二是文字转变为声音作品前，需要将文字剧本转换成声音本，而科幻题材相比于其他题材的剧本来说，架构会更加多变，需要创作者开更大的‘脑洞’去构建音频作品里的科幻世界。
专家指出：在科幻文化产业蒸蒸日上的大背景下，通过愈发便捷的硬件设备，以有声阅读为核心形式，为消费者打造自由、轻便、优质的科幻文创产品消费体验;为生产者提供全面、丰富、准确的文创市场需求信息。
四川省科幻学会秘书长、《科幻世界》杂志主编拉兹表示：“有声杂志就是实现纸质杂志的多维化，把文字以声音的方式传送出来，打造超脱于二维的‘平行世界’，给读者听觉以至于通感的美，唤醒阅读时多种感官的交叉、联通，可以说是一种新的阅读体验。近几年来，大陆有声书市场均保持30%以上的增长速度。有声阅读这种可以适用于多场景和碎片化时间的阅读方式，正在逐渐影响着人们的阅读习惯。”
文/广州日报·新花城记者：吴波
图/广州日报·新花城记者 ：吴波
视频/广州日报·新花城记者：吴波
通讯员:邢晓英
广州日报·新花城编辑：李亚妮