作者：朱恺
【“C位之外” · 年度創變者】 2021年是重新開機的一年，各行各業重新創造出新的賽道與價值。有一群人在背後推動這些變革，他們分布在不同的領域，承擔起意見領袖或職業标杆的作用；他們為所在領域乃至整個社會，掀起流量效應，傳播正向能量，給疲累的人們帶來振奮、帶來希望——他們是當之無愧的“年度創變者”。新周刊獨家策劃專題《C位之外》，讓我們聚焦這些C位的年度創變者們，在2021年經曆了什麼、改變了什麼，看看他們在“C位之外”，還将迸發出多少能量、創造多少價值。
2022年1月4日21點40分，路紅莉打開手機，釋出了今年第一條朋友圈。
眼下，她正在位于鄭州市的河南廣播電視台8号演播廳，張羅着 《元宵奇妙夜》的前期籌備工作。
此時此刻，窗外大雪紛飛，室内燈火通明。
路紅莉剛忙完手頭上的一部分活，走出辦公室大門，便迎面碰上另一撥正在準備“河南春晚”的同僚，大家相視一笑，匆匆打個招呼，又各自趕往下一場工作會議。
她在朋友圈裡寫道：“此時是晚上九點四十分，沒有夜晚相遇的詫異，一切都正常到理所應當——2022年的第一個法定工作日，也是我們的2022年第四個工作日。”
同僚鏡頭下的路紅莉，常常工作到深夜。/微網誌@禦景高歌
對于路紅莉這個名字，你或許印象并不深刻，但說起她的作品，你一定不會感到陌生——
路紅莉，是河南衛視“中國節日”系列節目的總導演之一。
在過去一年的時間裡，河南衛視的“奇妙遊”多次出圈，成為當之無愧的衛視晚會頂流：
從2021年河南春晚意外走紅的《唐宮夜宴》，到開創先河、炸裂全網的《元宵奇妙夜》；從水下衣袂翩跹的《洛神水賦》，到力量與美感兼具的《龍門金剛》……
其中，不少讓觀衆眼前一亮的代表作，都有路紅莉參與的身影。
一切正如2021年河南春晚開場曲所唱的那句——不是華夏吹來世界風，而是世界吹來華夏風——這一年，包括路紅莉在内的“河南廣電軍團”，通過夜以繼日的不懈努力，讓這股來自河南的“華夏風”，吹到了世界各地。
開端
不如先将時針撥回2021年2月11日：
除夕那一天，路紅莉和夫妻李增力剛剛結束河南春晚、元宵晚會的錄制工作——河南春晚一般在年二十九播出，是以他們往往要忙完工作，才有時間開始匆匆在家裡打掃衛生、購置年貨、貼上春聯。
等到路紅莉終于能坐下來包餃子的時候，她已經錯過了央視春晚的前幾個節目。這個場景幾乎每年都會重演，因為她每年都要參與河南春晚的制作，“（央視）春晚的第一個說口節目，我老是看不了，隻能等第二天再看重播”。
不論如何，剛剛忙完工作的她，終于可以停下來歇一口氣。如無意外，接下來的行程将和往年一樣，先去雙方父母家裡拜年，再留點時間給自己休息。
不過，可能連路紅莉自己都沒有想到，這短短幾天的休息時間，将是她未來一年裡最長的“假期”——
2021年，路紅莉幾乎全年無休，動辄熬夜工作到淩晨3點，半夜點開微網誌一看，給她推薦的全是脫發焦慮的廣告。
而這一切的起源，還要追溯到2021年河南春晚的《唐宮夜宴》：
一開始，在主創團隊的眼中，它隻是一個“還不錯”的正常節目。
《唐宮夜宴》改編自鄭州歌舞劇院的《唐俑》，雖然拿下了第十二屆中國舞蹈荷花獎，之前也在鄭州演出過幾次，獲得業内認可，但在圈外并沒有引起太大轟動。
路紅莉和同僚最初提議将其搬上河南春晚，主要是覺得作品符合春晚的調性，“特别幽默、好玩”。
為了做出新意，節目組利用AR、VR等技術特效，将14位扮演唐朝少女的舞者置身于虛拟的博物館場景中，為觀衆上演了一場精彩絕倫的“博物館奇妙夜”。
所有人都沒想到，《唐宮夜宴》爆了。
大年初二，河南春晚的熱度開始發酵，火爆程度出乎大家意料：春節期間，《唐宮夜宴》累計獲得超過20億次播放量，先後5次登上熱搜，相關話題讨論量迅速突破30萬。
在河南共青團B站号釋出的純享版《唐宮夜宴》視訊底下，一條獲得近7萬點贊的留言寫道：
“要傳統文化有傳統文化，要創意有創意，要科技有科技，要主旋律有主旋律，不愧是天地之中，華夏文明的起源，我愛河南！”
這是河南春晚第一次受到如此大規模的關注。面對全網鋪天蓋地的好評，大家一邊又驚又喜，一邊“惶恐不安”——他們一時還沒反應過來，自己“到底哪裡做對了”。
台裡的藝術總監李暄在刷微網誌時，忽然看到這樣一條評論：“今年河南春晚辦得不錯呀，不知道正月十五（元宵晚會）怎麼樣？”
元宵晚會的總導演路紅莉開始覺得，事先準備好的節目，現在是“拿不出手”了。她的快樂轉瞬即逝，壓力湧上心頭：觀衆這麼熱情，我們不能無動于衷，怎麼辦？
一開始，路紅莉和團隊想了很多方案：
最簡單的做法，是保持原有的元宵晚會不變，在開場前邀請一些文化名人過來座談，再放上一些網友的回報截圖；緊接着，他們又想到讓主持人回來加錄一段，幾個節目也可以再延伸一下，加點新的内容。
但是大家對這些方案都不夠滿意，又将其一個個否決。路紅莉和團隊在冷靜分析後，意識到《唐宮夜宴》的火爆，主要在于融合了傳統文化和科技賦能，“唐宮小姐姐”這個元素應該單獨拎出來——
最終，台裡的上司拍闆決定：已經錄制好的元宵晚會，全盤推翻重做。
2021年2月22日，河南衛視舉辦了一場《元宵奇妙夜》的新聞釋出會。
總導演路紅莉、藝術總監李暄、總策劃徐娜都出席了這場釋出會。她一邊感謝網友的鼓勵，一邊請大家繼續關注，言辭懇切：“無以回報，唯有作品。”
跟河南春晚一樣，元宵晚會也是提前一天播出——從大年初九确定最終拍攝方案，到正月十四《元宵奇妙夜》正式播出，留給路紅莉的時間不到5天。
春節期間，河南的各大知名景點白天都遊人如織，路紅莉和團隊隻能在晚上閉館封場、路人散去之後，才開始投入到緊張的拍攝工作中。大家半夜一打開朋友圈，線上的都是自己人：
有人淩晨1點在“大玉米”（鄭州地标建築）旁的如意湖畔，給汪蘇泷拍攝開場歌曲《娛樂世代》；有人淩晨2點在河南博物院，為唐宮小姐姐錄制《元宵奇妙夜》的轉場片段；有人淩晨4點來到開封的清明上河園，拍攝戲曲節目《上元燈會》……
節目匆匆拍攝完，還要趕緊剪輯——從8号演播廳的特效拍攝現場，到河南電視台的後期合成機房，有大約5公裡長的一段路，開車都要15分鐘。
那幾天河南下着大雪，路紅莉已經急得“不挑路”了，一出門就風風火火地往前沖，等她回到台裡低頭一看，半截腿都濕透了。
等一切塵埃落定，已經是播出當晚了。
為確定河南衛視能準時播出《元宵奇妙夜》，路紅莉團隊先将節目上傳至大屏，也是以耽擱了微網誌、B站、快手等平台的播出時間——小屏的上傳，延誤了近20分鐘。
眼看直播間的人數一點一點往下降，路紅莉緊張得像熱鍋上的螞蟻，手心冒出了冷汗：“《唐宮夜宴》的熱度，萬一到我這沒接住，涼了可怎麼辦？”
直到《元宵奇妙夜》終于播出，直播間的人數又成萬成萬地往上漲，第一個節目播完後一片好評，大家心中那塊懸着的石頭才算落了地。
以往隻在河南衛視播放一遍的元宵晚會，這次也開創了“循環播放一整晚”的先河，節目組還特地在片尾附上一句“未完待續”，鳴謝全國各地的觀衆。
路紅莉的媽媽是個“老廣電人”，以前從未見過這種全新的節目樣态。當《元宵奇妙夜》播出第二遍時，她慌忙打來一通電話：“紅莉，你這是咋回事，怎麼節目寫着‘未完待續’，下集沒播，又播出了上集？”
路紅莉被媽媽的話逗笑了，趕緊向她解釋 “未完待續”的意思，是指以後會推出更多作品，不辜負觀衆的期待，媽媽這才松了一口氣。
多虧這場“河南廣電軍團”全員出動的《元宵奇妙夜》，維持住了《唐宮夜宴》的熱度，河南衛視長達一年的“中國節日”系列，也由此正式拉開了帷幕。
傳承
對路紅莉來說，《元宵奇妙夜》的成功并非偶然，而是厚積薄發的結果。
路紅莉是一個道地的河南洛陽人，從小就在這片土地上長大的她，對傳統文化、戲曲藝術并不陌生，“雖然說不上癡迷，但我起碼能聽懂它好在哪”。
用她的話來說，這得益于中原地區深厚的文化底蘊，“你開着車在河南随便轉轉，有時候路過一個普通的小村莊，都會想起在教科書上看見過它的名字，很多著名的曆史事件都在這裡發生過”。
事實上，《元宵奇妙夜》播出時，不少觀衆也在彈幕區表示：“（博物院）這舞台布景，别人想抄都抄不了，都是河南一個個刨出來的（文物）。”
另一方面，路紅莉對傳統文化的喜愛，也離不開家庭的影響：
路紅莉的父親路振隆，是中國著名的戲曲導演——上世紀70年代，他毅然放棄來之不易的上海戶口，從上海海燕電影制片廠回到家鄉河南，參與河南電影制片廠的籌建工作，用一部部作品向全國推廣河南戲曲的魅力。
路紅莉從小就跟着父親在拍戲片場四處溜達、跑到劇院裡看各種悲歡離合，父親為她的世界打開了一扇窗，讓她從小種下了當一名導演的夢想：
“每個人都會通過一種方式來傳遞自己的情感，對很多人來說，這種方式可能是語言，可能是文字，但我找到了鏡頭”。
路紅莉在上國小的時候，有一次去觀看了第五代導演的新作《一個和八個》——這部電影無論是鏡頭色彩還是運鏡構圖，都對當時中國電影的鏡頭語言和叙事方式實作了巨大的突破。
路紅莉看完後激動不已，她沒想到，電影還可以這樣拍。回到家中，路紅莉坐在床邊，與父親大談特談自己的觀後感，一向不苟言笑的父親，居然笑眯眯地聽完了她的發言，并贊許地點點頭：“紅莉，我覺得你說得真是不錯。”
不過，路紅莉的導演之路并非“一帆風順”：
在中央戲劇學院讀書時，路紅莉在劇組擔任場記、副導演的工作；大學畢業後，路紅莉是先從編劇做起，寫了幾年的劇本。
因為長得一身正氣，她也當過演員——在河南電視台，路紅莉曾經出演過一部以“打假”為主題的短劇，作為一位正氣凜然的女士，說服想開假飲料廠的男朋友改變主意，走回正道。
沒多久，河南電視台準備開設一個新欄目：《藝術空間》。當時正在外景地拍攝電視劇的路紅莉，接到這個消息後不久便調去了文藝部——
适逢六一兒童節，路紅莉以河南詩人王懷讓《寫給女兒的詩》為題材，拍攝了第一個文學MV，便拿了國内星光獎的二等獎，“沒想到我剛來文藝部，一亮相就帶了點動靜”。
再後來，河南電視台的《梨園春》欄目準備由錄播改為直播，在台裡設定了一場直播考核，公開招募新人導演。路紅莉馬上抓住這次機會，自告奮勇報了名：
為了通過台裡的考核，她暗中下了不少苦功，把台裡幾位資深導演錄制的晚會作品拿出來反複觀看，認真揣摩裡面的竅門，還主動承擔錄制完的二次編輯工作，“看看他為什麼要這麼拍、為什麼要用這個鏡頭接上一個鏡頭”。
正式考核的那一天，直播間裡坐着一堆權威的資深導演，導播台前的路紅莉緊張得衣服肘下全濕了，“本來直播就很緊張了，更何況後面還坐着一幫人”。
但路紅莉在業務上是個很好強的人，“既然熱愛這一行，就一定要把事情做好”——從小到大的文化與藝術積累，為她帶來了獨特的鏡頭表達方式；多年來的刻苦準備，讓她有了站在台上的底氣。
下來之後，前輩們都紛紛拍着她的肩膀說“真是不錯”，路紅莉也由此開始了她的導演之路。
台裡的前輩都說路紅莉像個“大男孩”，活潑大膽、敢想敢拼。
《元宵奇妙夜》，并不是路紅莉作為導演的首次創新之舉。
早在2015年，當各大衛視的春晚節目陷入同質化、定勢化的發展瓶頸時，路紅莉就帶着團隊走出8号演播廳的大舞台，在戶外拍攝了一期春節特别節目，探索“全外景”的拍攝模式：
在這場沒有主持人的特别節目中，路紅莉用獨特的文學視角，将一場節目拆分為“視像、味道、聲音、圓夢”4個篇章——
光是在聲音這一篇章，節目組不僅錄制了省劇協下鄉的片段，還為91歲的台灣豫劇“皇太後”張岫雲錄制了紀實片段，聽這位住在海峽對岸的河南人講述過年時的思鄉之情。
不僅如此，路紅莉還在鄭州高鐵東站做了一個民族交響樂團（近70人）的器樂快閃活動。
當時，國内還沒有人嘗試過這麼大規模的快閃活動。一開始，路紅莉也擔心中原人内斂的性格、鄭州東站的客流量，會讓活動效果大打折扣——沒想到活動當天，來往的旅客與演奏家熱情互動，現場氣氛十分火熱，節目效果出乎意料。
路紅莉主導的春節特别節目，實作了一次大膽的創新，省裡評獎的時候，還對它的歸類犯了不少愁——因為這種全外景的節目樣态，放在全國範圍内也是史無前例的。
當時的台長還高興地對路紅莉說：“我平時不經常誇人，但是這次春節特别節目，我要給你評個98分。”
在2020年年初，路紅莉充分利用央視春晚的“河南8分鐘”場地資源，做了一場驚豔觀衆的河南春晚，“當時朋友圈都炸了”。
2020年的年中，河南電視台開始進行全方位的改革，路紅莉原來所在的文藝部，被劃歸到了“全媒體營銷策劃中心”。
在全媒體營銷策劃中心，路紅莉成立了“路紅莉導演工作室”。許多在文藝部工作了十多年的老同志，一時之間無法快速适應新事物的沖擊，但路紅莉很快就調整了自己的心态：
“我們不要懼怕新媒體時代的到來，這是我們的‘困境’，但也是我們的機遇。”
2021年河南春晚采用的是導演競聘制，每個工作室送出一個方案，台裡經過一系列評選再擇優錄用——
80後青年導演陳雷從中脫穎而出，成為2021河南春晚的總導演，路紅莉則作為資深導演“保駕護航”，參與全程的錄制工作；而她正式接的第一個活兒，是《元宵奇妙夜》。
路紅莉用一場推翻重來的《元宵奇妙夜》，向全國觀衆交出了一張完美的答卷。
如今在台裡，路紅莉已經是一位資深的導演，但大家卻完全不覺得她有“年紀感”。她覺得這跟自己的工作狀态有關，“擁抱新時代、擁抱新媒體，并不是以年齡劃分，而是以心态劃分的”。
在節目籌備期間，總策劃徐娜認證了路紅莉的“創作狂”身份：“台裡的許多年輕人，有時會熬夜到兩三點，但是一般到5點就睜不開眼了，這時候你回頭一看，路導仍然在激情澎湃地創作中。”
2021年，路紅莉正在與同僚緊急讨論《元宵奇妙夜》的拍攝方案，上司笑稱“這是把她架在火上烤”。
力量
2021年7月20日，作為《七夕奇妙遊》的總導演，路紅莉、陳雷一行人來到上海，參加河南衛視的“中國節日”系列節目推介會。
這場長達3小時的推介會，河南台裡的大象新聞用戶端也在進行全程直播。
開到一半，直播忽然停了。
路紅莉再掏出手機一看，發現從衛視訊道、電台廣播到網絡新聞、媒體資訊，河南正在全方位報道“7·20特大暴雨事件”——前幾天還在被大家“調侃”的暴雨，眼下正在引發河南百年一遇的澇災。
還在河南的夫妻李增力告訴路紅莉，家裡已經停水停電了——小區斷水、電梯停運之後，人們吃什麼、怎麼過都成了問題，住在高層的老人行動不便，出門在外的孩子隻能拜托他人幫忙照顧，鄰裡的互相幫助成為常态。
小區邊上有個地勢稍高的駕校，物業反應迅速，讓大家趕緊把車挪到駕校裡頭。李增力蹚着泥水幫忙挪完車，髒兮兮地回到家裡，因為沒水洗澡，連續睡了四五天的地闆。
因為手機電量有限，又沒法充電，他發短信告訴路紅莉：“先别給我打電話了，有什麼情況我再打給你。”後來他們約定好，一天分3個時段發短信聯絡，互相報個平安。
家裡發生的緊急情況，還不是路紅莉唯一要擔心的問題：
一方面，位于一樓的河南8号演播廳被水淹了，導緻錄音棚無法錄音，機房裝置遭到不同程度的損壞；
另一方面，原定拍攝《龍門金剛》的場地，也因為河堤護欄被水沖垮，打亂了原有的拍攝計劃——即将播出的《七夕奇妙遊》，再一次面臨前所未有的挑戰。
在上海困了兩天後，路紅莉和同僚輾轉坐車回到鄭州，思考如何調整拍攝方案。
在回程的一路上，路紅莉向車窗外望去，滿眼都是來自全國各地的車牌号碼——全國各地的救援車都開來援助河南，河南人也在展開一場積極的自救行動：
在大象新聞的直播裡，有市民拿起錘子砸破車窗，拯救被困在車裡的陌生人；有人伸出援手，拉住險些被水沖走的小孩；鄭州一家電影院開放影廳，留宿上千人......
大家都繃着一股勁，在齊心協力修複共同的家園。
看到這一幕幕，路紅莉深受感動——小區的物業、街邊的民警、奔走的志願者，都在各自的工作中忙碌，“我也得幹好我的本職工作。我們不是旁觀者，而是親曆者，我們也想傳達自己的情感，用文藝作品給大家提供一個精神的支撐點”。
路紅莉當機立斷，提議臨時增加一首《夜空中最亮的星》，感謝前來支援河南的兄弟省份：
一開始，主創團隊想把這些省份的流星雨畫面找出來，做一個流星雨集錦；後來他們去應急辦一問，發現“全國各地都有，除了應急救援，還有武警、解放軍”，最終決定再重新調整節目創意。
距離《七夕奇妙遊》播出，隻剩不到幾天的時間。
在洛陽拍攝《龍門金剛》的間隙，路紅莉半夜走出攝影棚，又斟酌了半天，權衡用哪一段歌詞比較合适，随後迅速敲定場地和演員，第二天一早便開始投入緊鑼密鼓的拍攝工作中。
《七夕奇妙夜》播出當天，“英仙座流星雨”劃過天際。
在《夜空中最亮的星》裡，演員一攤開手心，是一朵淡黃色的菊花，以此緬懷逝去的同胞；“鴻星爾克”的标志在天空劃過，留下一道閃耀的痕迹，最後化成一句：“謝謝所有幫助過我們的人。”
作為《七夕奇妙遊》的重頭戲，《龍門金剛》取材自龍門石窟石刻的飛天和金剛，在展示龍門樂伎和飛天的同時，運用AR、3D模組化、染色等技術手段，着重塑造龍門金剛大力士的藝術形象。
《龍門金剛》，一方面寓意着跨溝過坎後的人生升華，另一方面也含有辟邪鎮惡的寓意，寄托了人民對幸福安康的期盼。
《七夕奇妙遊》播出之後，不少河南人感到感受到一股昂揚的力量，刷起#金剛不壞，河南不敗#的話題；外交部的兩位發言人汪文斌、趙立堅，紛紛在海外社交平台轉發《龍門金剛》的視訊，向世界展示這場剛柔并濟的視覺盛宴。
這也是路紅莉2021年最喜歡的一部作品。
《龍門金剛》采用的360°環繞定格拍攝手法，在河南電視台的作品裡算是首創，但不少衛視平台早已用過很多次，并不是什麼新鮮手法，為什麼偏偏這次火出了圈？
她覺得，《龍門金剛》與其他作品拉開距離的獨特之處，正是在于主創團隊傾注了不少心血，投入了真情實感，将好鋼使在刀刃上：“我們的裝置可能沒有其他人好，但是大家把技術精髓用到了，是以我們的作品才是‘先進’的。”
前行
緊随其後的《中秋奇妙遊》，在挖掘傳統文化的道路上走得更遠——
開頭不到5分鐘，就融入了剪紙、皮雕、舞獅、火龍、三彩釉畫燒制技藝、白馬寺金銀器制作技藝等非遺元素；一曲《秋月稷》，将“九月築場圍，十月納禾稼。黍稷重穋，禾麻菽麥”的情景再現得淋漓盡緻。
戲曲節目《戲韻》第一次将鏡頭轉向平劇的背景，通過國家級非物質文化遺産傳承人——“靴子張”“盔頭李”“繡娘”與平劇表演各派傳承人的演繹，為觀衆進一步展示中國戲曲文化的魅力；
舞蹈節目《墨舞中秋帖》，邀請了王羲之的第七十五世後人王文傑，向觀衆演繹傳承的故事；歌曲節目《若思念便思念》，則通過知名歌手周深之口，将客家文化與河洛文化的淵源娓娓道來。
中秋之後，路紅莉回到家中看望父親。因為早年四處奔波拍攝，父親的膝蓋磨損得厲害，他坐在輪椅上，對路紅莉說道：“你今年幹得不錯，我很為你驕傲。”
這是自路紅莉國小被表揚之後，父親第二次如此鄭重地對她表達肯定。
在路紅莉看來，弘揚和傳播傳統文化，是自己義不容辭的使命。
她始終覺得，現在的年輕人是“識貨”的：他們喜愛漢服、熱衷國潮，對傳統文化其實并不抵觸，隻是缺乏相關的了解管道——
女兒的畢業晚會上，不少學生表演了以“國風國潮”為主題的舞蹈節目；2021年年初，路紅莉給女兒買了一個河南博物院的考古盲盒，兩個人還興奮地蹲在陽台上扒拉了半天。
在路紅莉眼中，主創團隊不乏紮實的藝術功底，但還需要不斷擴大眼界，将鏡頭和觸角伸得更廣泛一點：“蔥、姜、蒜，這些必備的原材料我們都有了，關鍵是要如何炒出一盤新菜？”
唐宮小姐姐這一IP的演變，也見證着整個團隊的創作曆程：
從《元宵奇妙夜》中不開口說話的舞蹈人物，到《清明奇妙遊》中的二維動漫形象，再到《中秋奇妙遊》裡有故事背景的人物，團隊一直在力求突破、探索更新穎的表達方式。
路紅莉引用了《牡丹亭》中的一句話：“‘不入園林，怎知春色如許？’我們一定要先做出好看的節目，把觀衆帶進‘園林’裡頭，才能讓他們知道，原來裡面有這麼美的東西。”
如今，路紅莉每次在河南景區拍攝、采風時，總會有人上前詢問她是不是“奇妙遊的路導”。
其中很多人是母親，當她們得到肯定的答案後，就會興奮地告訴路紅莉，自己特别喜歡帶家裡的小孩看這些節目，一邊看一邊向孩子普及傳統文化。
有時孩子特别感興趣，還會主動提議暑假去節目中的拍攝地看看，親身感受厚重的文化氛圍。
不僅如此，河南開始走向世界：
2021年12月31日，河南宣傳片在美國紐約時報廣場大螢幕滾動播出——因為疫情，紐約時報廣場在2022年才重新開機跨年活動，河南作為中國的代表登上世界舞台，站在C位向全球觀衆推介自己。
有位小夥子告訴路紅莉，自己的爺爺奶奶住在海外，聽到周深的《若思念便思念》之後特别激動，迫不及待地跟他講述了“八姓入閩”、也就是中原地區人民第一次大規模南遷的故事。
路紅莉覺得“奇妙遊”系列節目的另一個重大意義，就是扭轉了外地人對河南的刻闆印象：大家突然發現，河南原來有這麼漂亮的山，有老君山、雲台山、嵩山；河南還有那麼好的人文，嵩陽書院、少林寺、龍門石窟。
這一刻，河南不再隻是一個地理名詞，透過節目提供的視窗和視角，人們得以多方位地了解河南，看到河南的另一面。
有位河南觀衆告訴路紅莉，自己的兒子正在外地上大學：“以前他介紹自己是河南洛陽人，同學們都沒什麼反應，他也就不好意思再提了；但《龍門金剛》播出後，他逢人就很驕傲地說自己是河南人，還說自己就住在拍攝地附近。”
在紐約時報廣場上滾動播放的 “河南30秒”，驚豔了全世界。
2021年，路紅莉的生活中還發生了一件大事：這一年，她的女兒穎寶參加中考。
因為要錄制節目，路紅莉沒來得及顧上孩子的考試。她對女兒說：“你是一名學生，我是一名導演，你在考試，我也在‘考試’，咱們都把各自的答卷填好，考完再一起慶祝。”
女兒考完回來告訴路紅莉：“媽媽，今天試卷上考了你們節目中提到的内容，我覺得我答得挺好。”
平日裡，路紅莉也很注重跟女兒的溝通。
穎寶初二的時候，對家長有一些情緒上的抵觸。當時學校準備舉辦14歲的成人禮，路紅莉決定給她寫信，承認自己作為父母也會有做得不好的地方，也要逐漸調整、學習成長。這封信一寫就是好幾頁，直到夫妻在旁邊開始催促，“快收筆吧，别到時候人家蛋糕都吃完了，咱家孩子還沒看完信”。
看完信之後，穎寶的眼淚流了下來——她知道自己不是被忽略了，媽媽在幹一件有意義的事。
現在穎寶上高中，周末回家的時候，兩個人晚上就會躺在一起聊天，傾訴自己的想法；路紅莉臨時接到工作的時候，她也會主動說：“媽媽，你先去忙吧，我自己能行。”
2021年，路紅莉與女兒穎寶在台裡的職工聯歡會上表演，這是她們為數不多的合照之一。
而路紅莉的夫妻李增力，是她另一個堅強的後盾：
不論忙到多晚、加班到幾點，李增力都會從家裡開半小時的車來接她，年年如此，風雨無阻。
有時候，路紅莉和同僚一走出辦公樓，就會看見夫妻站在車旁，笑眯眯地看着她。同僚們調侃說“猝不及防地吃了一口狗糧”，路紅莉也很驕傲，“這是你們的榜樣，男同志都好好學學”。
在路紅莉看來，李增力對她的默默支援，出于同行之間的了解和尊重——
他是河南衛視大型晚會的節目導播，兩個人有時坐在家裡看一場新年音樂會，都會默契地讨論起這場活動的機位設定，平日裡也會給予對方業務上的支援。
2021年，路紅莉與李增力在晚會現場商量錄制工作。
路紅莉覺得，團隊裡的其他人也是如此：正是出于對職業的熱愛，才讓他們堅持到了今天——從2021年年初到現在，路紅莉和同僚都沒有好好休息過：
10月份的《中秋奇妙遊》剛剛告一段落，她又馬上投入到中國開封菊花文化節的節目制作中；忙完了之後，轉眼又到了2022年的《元宵奇妙夜》籌備期......如果不是周一車輛限号，她已經分不清哪天是周幾了。
哪怕前段時間路紅莉出差，一天下來，她也要開三四個線上會議；淩晨3點56分，她還在與視覺總監李鵬通話，聊一些新想到的節目靈感。但她一點也不覺得這是“累活”：
“我們（團隊）好就好在，腦子從來沒有停止運轉，一直保持着興奮的創作狀态。要想有收獲就得下功夫，這跟考試是一樣的道理，你不好好複習，怎麼能交出一張滿意的答卷？
“還是那句話，‘無以回報，唯有作品’。我們不敢停歇、也不能停歇，一直在不斷前行。”
路紅莉為數不多的一次“忙裡偷閑”，是在2021年的年末。她抽出時間，到鄭州大劇院看了一場舞蹈詩劇《隻此青綠》。片尾的一行字幕，讓路紅莉一下淚崩了。她覺得，自己這一年幹得有意義：
“謹以此劇，緻敬中華優秀傳統文化及其創造者、傳承者。”
路紅莉與“中國節日”系列主創團隊的大合照。
（文中圖檔由受訪者提供）