莫名其妙的困惑是影片的答案
哈内克早期的冰山三部曲之一是一部名為"機會編年史的71塊"的電影，我稱之為"散落的四十三塊冰冷碎片"。
這部電影打破了正常的叙事結構，用高超的長鏡頭和固定的位置，對每一段現實都進行了嚴峻的複制。
哈内克完全抛棄了影片的戲劇性包裝，把我扔在銀幕前，被迫應對嚴寒。
由于缺乏故事性，《巴黎大驚小怪》失去了基本的親密感。很難從電影中察覺到路标的情感引導，角色是以失去了個性和光環。
在這部電影中，比諾什完美地诠釋了一個沉迷于生活的普通人，她對沒有因果關系的情緒波動更是沒有很大的了解，觀衆仿佛置身于巴黎街頭匆匆忙忙，看着那張悲傷的陌生面孔。
《巴黎浮畫》無疑是流淌着哈内克不妥協的血液。導演對影片的控制展現在每一個細節上，精準的分寸感清晰，直接擊中關鍵。
這部電影在那一年的戛納電影節上獲得了天主教人道精神獎，當談到天主教人性時，這個主題是可以猜到的;
作為一幅合格的浮畫，影片中蘊含着馮宇的重點："戰争、家暴、種族歧視、非法入境、階級壓迫、冷漠家庭"，歐洲面臨的一切社會問題都缺失了，堪稱現象秀。
兩部電影必須以類似的主題提出：
一部是第78屆奧斯卡金像獎獲獎最多的黑馬電影《崩壞》;
另一個是亞曆山德羅·岡薩雷斯（Alessandro Gonzalez）的"天空之塔"，墨西哥的三大賽事之一。
《Crash》的多線叙事結構和"正确"價值觀的表達使其成為名單上必看的電影之一，但像大多數奧斯卡電影一樣，它有一個共同的問題，即提出問題，但結局草率。
在藝術成就方面，《撞車》遠不如《巴黎浮世畫》。
《崩壞》中人物所描繪的人性設定的空洞和片面性，使其與傑作相去甚遠。《天塔》更具可比性，這部優秀的電影和《巴黎漂浮的世界畫》就像是一對截然不同的雙胞胎角色。
這兩者有着相同的主題根源，巴别塔之塔，在聖經中關于巴别塔的傳說是熟悉的：
遠古時代的人類說着同樣的語言，他們決心建造一座可以直立在天空中的塔，希望升天......
巴黎伊恩·浮士德也表達了同樣的擔憂。這部猜測式的電影以未解和沮喪告終，塔可夫斯基《懷舊》中的俄羅斯詩人也表現出同樣的悲觀情緒：
除非廢除邊界，否則可憐的人類就無法互相了解，邊界不僅是國家的邊界，也是語言的邊界。
邁克爾·哈内克表達了對人類邊界的絕望。
《天之塔》和《巴黎大驚小怪》各有其流暢，岡薩雷斯有叙事流暢感，哈内克有凝視順暢感。
前者用粗糙的僞紀錄片鏡頭來表達現實，而哈内克用長鏡頭和固定位置反偵現實，影片以直截了當的主題開始，這也與《未知代碼》的主題相對應，最後的結局。
影片的第一個長鏡頭持續了9分鐘，9分鐘全部設定在普通的街道上。
這是一場精彩的集體劇，四個主要角色同時被一個意想不到的事件聯系在一起，Hanek将視角從我們身上拉開，就好像我們在看一幅卷軸畫，浏覽四個角色的外觀并基本上勾勒出它們。
哈内克在片中多次硬切，對資訊量的控制要非常克制，是以我想到了《趣味遊戲》和《暗相機》，觀衆手裡似乎有一個遙控器，可以在角色模式之間切換。
其中，父親的刻畫極其精彩。牛棚殺戮的段落以槍聲開始，導演以最後一頭被殺的牛開始，我們看到父親走過一頭又一頭牛的屍體。
而這具屍體，就像是父親自己疲憊生活的完美隐喻。
此外，導演還選擇了更好的方式來展示"喬治"的角色，那就是他的攝影。
哈内克讓喬治在展示他的作品時講述這個故事，一次是在前線，一次是在地鐵上，喬治是一個孤獨的攝影師，一個逃離社會的孤獨者，隻有不斷的好奇心才能給他生存的欲望。
這部電影創造了一個極好的非閉環設定，其中每個角色的片段連接配接在一起形成一個開環。我們可以按照我們的設想對碎片進行排序，但是在轉換的順序中沒有起點或終點。
因為什麼都沒變，所有發生的罪惡和悲劇都循環往複，每一對關系都存在不可調和的沖突，所有人物的生活仿佛是一個圓圈，在特定時間重複着同樣的經曆。
最後，我們可以回到有意義的标題，一個小女孩在純白色的牆壁前玩一個拼圖，白色的背景使小女孩的表演異常清晰，成為不可避免的焦點，牆上的奇異光線印上了戲劇性的陰影。
小女孩表演結束後，以下孩子絞盡腦汁地用手語做出各種猜測：
孤獨？小人？惡意？悲哀？囚禁？
孩子們首先想到的就是對罪的抱怨。
這讓我們對失去一個孩子感到歎息，隻有一個小黑人女孩（這部電影中遭到種族侵犯的黑人男孩的妹妹）有一個中立的答案：
"捉迷藏"和最後這個短語"捉迷藏"成為電影最好的隐喻。
随着一個又一個錯誤的答案，小女孩變得失望和無助，甚至在她的眼睛裡表現出恐懼。這個沉默莫名的片名，不僅把影片挂在高高的問号上，還在我心中徘徊了很久......
我認為這種莫名其妙的困惑就是這部電影的答案。
作者|pASslosS
一個仍在練習的謎團。
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