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幽靈導演王家偉和他的"太陽鏡"

作者:嘈坊
幽靈導演王家偉和他的"太陽鏡"
幽靈導演王家偉和他的"太陽鏡"

說到王家偉和他的電影,首先浮現在腦海中的詞是"文學"和年輕人的最愛,從光譜到劇本,再到台詞和配樂。他的電影雖然沒有精彩的故事,但能把生活的碎片描繪得極緻美,難以把握觀衆的心,讓人不由自主地深陷其中。

幽靈導演王家偉和他的"太陽鏡"

除了電影,王家偉印象最深刻的大概就是那副幾乎長在他臉上的太陽鏡。但人們對他背後隐藏着什麼樣的故事知之甚少,他一直被二人組稱為"太陽鏡之王"。

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王先生1958年出生于上海,5歲時随父母移居香港。

而這一舉動,徹底改變了他人生的軌迹。

王嘉薇的母親是大電影迷,有空的時候,她幾乎每天都去看電影。剛到香港,她不懂粵語,也沒有朋友,丈夫經常出門,隻能帶一小塊王嘉薇上下電影院。

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國内、日本、歐美...除了恐怖主題,母子倆沒有參與狩獵。

因為語言不清晰,最看的就是美的國産電影。

當年上映的《梁山波與朱英泰》不僅是當年最火的電影,也是衆多香港導演的集體記憶。

久而久之,王家偉開始對電影産生興趣。通過影片,他看到了不同的世界,體驗了各種情感。

王家偉直到13歲才學會說廣東話,是以在他漫長而孤獨的童年裡,這部電影成為了王嘉偉最好的伴侶。

當時,王家偉的母親雖然在香港,但仍保持着上海人的習慣。無論你是去看電影還是買食物,都要穿上漂亮的衣服。即使生活環境不富裕,但家庭對生活的态度卻是精緻而嚴肅的。

精緻的生活,精彩的電影,潛移默化地影響着王嘉偉。對他來說,童年的60年代是最好的時光。即使長大了,精緻和完美依然是他孜孜不倦的追求,就像在電影《花式歲月》中張萬宇一樣,就算出去吃面條,也會翻開精緻的妝容,穿上整齊的旗袍。

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1982年,王家偉進入無線編舞訓練班,邁出了進入影視圈的第一步。

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1982年,王家偉開始寫劇本;

1987年,他與譚嘉明合寫劇本《最後的勝利》,該劇獲得第七屆香港金像獎最佳編劇獎提名。

是以,王家偉的才華得到了鄧光榮的贊賞。

是以,有1988年的旺角卡門。

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從此,王家偉的導演生涯正式開始。

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不得不說,王嘉偉從編劇一開始就有一個特點——極度愛拖延。

劇本已經很久沒有寫好了,等到他交出劇本的時候,這部電影已經拍成了續集。

王家偉經常因為拖延而被解雇。

據王家偉介紹,他的"慢"來自于要求太高,基本上每天都在颠覆前一天的自己。

但當時,香港電影為了賺快錢,可以兩天完成一個劇本,不到一個月就能完成一部電影。

王家偉的"慢"太不符合當時電影制作的快節奏了!

這種情況一直持續到1987年,王家偉加入鄧光輝影視公司,終于适應了快節奏的工作方式,寫了很多快餐風格的作品。

比如《猛犸堂》,就是他和搭檔劉振偉在一夜之間想好了。

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票房表現如此之好,以至于後來又拍出了續集《猛犸象學校》。

但王家偉不想過這樣的日子,他想起了之前看過的經典電影,想起了自己喜歡的電影演員。

當時,演員的笑容是精心打造的。但20年過去了,已經過了王家偉的一年,卻帶着兒時的夢想越來越遙遠。

寫完黑幫電影《江湖龍虎鬥》,看到票房達到1500多萬港币,鄧光彩對此非常滿意。

王家偉隻是趁熱鐵,勸說他投資自己,竟然幾年前被投資者鄙夷扔進垃圾桶的劇本,發現被TVB雪藏着劉德華,當時被稱為"花瓶"的張萬禹等人,"旺角卡門"登上了大銀幕。

結果,它又充滿了錢。

口碑和票房,九項奧斯卡金像獎提名。

轉眼間,不僅鄧光輝對他的信心增加了,整個影視圈都在說"這位導演有前途"。

89年,王家偉給鄧光榮講了一個精彩的黑幫故事,希望能拍下一集。

鄧光榮這次直接投資4000萬港币,請來右紅張國榮、梁超偉、劉德華、張學友、劉嘉玲、張萬宇。

這部電影被稱為"阿菲正川"。

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雖然在今天看來,這是一部毋庸置疑的傑作,但那一年這部作品卻票房慘淡,甚至間接導緻了公司的破産,鄧小平光榮得夠光彩。

原因之一,就是王家偉忍受了很長一段時間的"拖延",重新從江湖中浮現出來。

事實上,王家偉在拍攝之初并沒有完全準備好,就連劇本都是在寫作時拍攝的。

原本是黑幫題材的商業片,但因為王家偉過于精緻,影片使用嚴重超标!

一隻沒有腳的鳥的故事已經花費了它所有的錢;

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劉德華一行20多次;

張學友低頭動作10次;

梁兆偉隻有兩次半的射擊,吃了27個梨,以至于他開始懷疑自己是否會采取行動。

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回家後哭了好幾天,抑郁了2周,才鼓起勇氣回到電影裡......

到最後一集的結尾,正好碰到了王晶導演的《賭徒》,票房4000萬港币,是《阿飛正傳》的四倍多。

大環境的潮流,《阿飛正傳》這樣的文學片很難适應電影市場,再加上拍攝期間外界對王嘉偉的各種傳聞,讓整個香港電影圈對王嘉偉拖延的拍攝手法都極為不屑一顧。

此後,王家偉被冠以"票房毒藥"稱号。

也正是從這個時候開始,人們發現王嘉偉的太陽鏡出現的頻率越來越高。

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是"阿飛正川"給王嘉偉太大的壓力嗎?

隻讓他的本性,被迫戴上墨鏡,不想面對大衆?

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雖然《阿飛正傳》在票房上以慘敗收場,但王嘉偉并不相信這一套。

為了不給别人帶來太多麻煩,也為了繼續拍攝自己喜歡的電影,王嘉偉決定成立自己的公司。

當然,他也想向世界證明:在票房導向的電影市場,王家偉的電影還有很長的路要走!

正當整部電影幾乎"擋住"王嘉偉的時候,幸好有這樣一個人堅定地站在他身邊。

他是《神聖的賭博》、《大話西遊2》的導演,劉振偉。

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1984年,當兩人第一次見面時,王嘉偉對劉振偉的博學識印象深刻。

三年後,兩人的機會開始合作多年。

1987年,劉振偉加入鄧光榮公司,成為王家偉的合夥人。

1990年,在《阿飛正傳》票房慘敗後,鄧光彩和王家偉終止合作,隻留下劉振偉。

在他的幫助下,王家偉成立了自己的電影公司。

當時,武俠電影在香港電影圈非常受歡迎。于是,兩人決定乘以這武風,先拍二槍。

第一筆投資,劉振偉很快就落選了。

令人驚訝的是,王家維的拖延又重演了。

原計劃在三個月内完成影片,短短一個月,王嘉偉将全部劇本空置,再來一次。

投資者發出了最後通牒,無論他們使用什麼方法,他們都會趕上新年的慶祝活動。

沒辦法,劉振偉和王家偉連夜召開了緊急會議。

最後,劉振偉與原班人馬雲現在正在制作一部新片。

王家偉按照自己的想法,然後琢磨着原來的劇本。

最後,劉振偉的《東進西》隻拍了一個月,票房就售罄。

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改編自金庸的小說《射殺英雄》,也是王家偉首部,劉振偉的武俠電影《東邪西毒》上映整整兩年,票房不忍心看。

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然而,這部電影獲得了香港影評人協會獎最佳影片,張國榮獲得了最佳男主角。

同年,王家偉的另一部小成本電影《重慶森林》上映。

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小時候,王家偉一家住在尖沙咀,靠近重慶大廈,父母告訴他不要去那裡。

畢竟,那個時代的重慶大廈已經臭名昭著了。它位于香港的心髒地帶,是香港最腥和龍一樣的地方之一。

随着年齡的增長,王家偉對這個神秘的地方越來越好奇。

于是,這個童年沒有機會去探索的地方,在他的電影中褪色的灰色、破碎的、危險的外衣,成為了奇異浪漫的鏡頭。

說起王家偉的墨鏡,故事從他年輕的時候就開始了。

有一天,迷路的王嘉偉和朋友去酒吧買醉,他說:從現在開始,第一個進來的女人,我會追求她。

不久之後,一個女人居然走進來,甚至在半夜戴着墨鏡。

王家偉對朋友說:一個女人這麼晚才還戴墨鏡,原因隻有三個。第一個表明她是盲人;第二個顯示她玩得很酷;第三,因為她失戀了,她不想讓别人看到她哭了。

朋友問他,你覺得她屬于什麼樣的人?

"那一定是失戀!"其實愛情很正常,為什麼這樣哭。

女人聽到後說,我覺得失戀的人應該是你。

戴墨鏡的女人是陳一薇,後來成為王嘉偉的妻子。

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而且似乎早就知道一個場景,多年後也出現在"重慶森林"中。

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在理想的道路上,王家偉依然要承受着非凡的壓力。除了經濟方面,還有來自各方的嘲笑,包括他的老對手王晶。

1977年,王晶的《精裝難哥》上映,不少觀衆一笑置之。

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因為這部電影的主角——導演王景偉,顯然有王嘉偉的影子。

從1990年到現在,在王家偉對藝術的艱苦追求下,在承受來自社會各界壓力的同時,王晶先後制作了《賭徒》、《全人高手》、《逃學威隆3》等近百部電影,幾乎每一部都充滿了回報。

在香港電影中,人們經常将兩者進行比較。一個專門從事商業電影,一個專門從事藝術電影。

王晶和王家偉代表了商業和藝術的極端。

在很多人眼裡,他們應該在水和火中,但事實并非如此。

王晶曾經說過這樣的話:有一次,他和王嘉偉坐在一起喝茶聊天,一個年輕人看到兩人如此和藹可親,非常驚訝。馬上問,你們倆是怎麼坐着喝茶的?這難道不應該是一場戰鬥嗎?

是的,雖然王晶為土家衛拍了一部電影,但在這部電影中,他也表達了自己的方式對王嘉偉的愛慕和欽佩。

小男孩穿着腰帶褲子和格子襯衫,扮演王靜本人。

他對戴着墨鏡的王經偉說:"我看過你的三部電影,我覺得你的電影風格很新。

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還說,長大後,他想成為一名導演,希望王景偉能幫助自己。

王晶在現實中也說:王嘉偉的勇氣非常令人欽佩,他堅持走自己的路,走那條很艱難的路。如果我去,我可能沒有那麼大的勇氣。

這些年來,王家偉依然堅持自己獨特的風格,連續幾年拍攝速度快,創作,而他的作品還很少。

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2014年,王家偉的電影《一代大師》獲得北京國際電影節最佳導演獎。

與此同時,《一代大師》已成為自2006年以來北美票房最高的國産電影。

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如今,王家偉的電影不僅獲得了影評人的好評,也獲得了票房認可,收獲了忠實的粉絲群,為國産電影增添了明亮獨特的色彩。

這時,王家偉,哪怕是導師,也是大師。外部世界的動蕩早已停止,取而代之的是對周圍主人的崇敬。

還發現,王嘉偉的太陽鏡從一開始就偶爾戴到經常戴,直到現在都不能再摘下來了。

原因何在?

2013年,王安石找到鮑爾斯,希望能為自己寫一本自傳。

為了了解王家偉,鮑爾斯經常和他說話,談起太陽鏡,王家偉就是這樣:太陽鏡能給我思考的時間,給我安全感,讓我不必用肉眼看外面的世界。

至此,王家偉太陽鏡背後的秘密終于被揭開了。

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正如林慶霞在重慶森林的台詞所說:不知道什麼時候開始,我變成了一個非常細心的人,每次穿雨衣,都戴太陽鏡。你永遠不知道什麼時候會下雨,什麼時候會從太陽出來。

也許這隻是展示了王家偉對太陽鏡的癡迷。

對于王家偉來說,太陽鏡就像面具一樣,戴着它,王嘉偉成了導演王嘉偉。

墨鏡能給他一種安全感、勇氣,能幫助他抹去性格上的羞澀,能讓他任性地射出夢幻世界,讓他不怕生活在這個可能在這個世界上有自己格格不入的世界。

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王家偉就像一個執着的大男孩,一心想把童年經曆的精緻生活告訴大衆。

有人曾經請王嘉偉舉例說明人生中最完美的時刻,王家偉的回答聽起來很簡單,他說:看到一個孩子的臉,有一天你早上醒來,你被一個你喜歡睡覺的人包圍着,有一天你走在路上,聞到别人家食物的味道。

我們有理由相信,王家偉之是以能夠堅持多年,逆流而上,不僅因為一副太陽鏡給他帶來了安全感,或許更準确的答案正是因為他熱愛生活。

下班後,王家偉摘下墨鏡,和妻子一起去逛茶。那時,他是一個普通的丈夫,一個普通的父親。

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王家偉說:寫自傳的目的是為了給兒子,他想讓兒子知道30多年,父親在做點什麼。

我不認為成為大師或評論家的評論很重要。我拍這部電影隻是為了把我童年的快樂、悲傷和失落帶給觀衆。

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