說到王家偉和他的電影，首先浮現在腦海中的詞是"文學"和年輕人的最愛，從光譜到劇本，再到台詞和配樂。他的電影雖然沒有精彩的故事，但能把生活的碎片描繪得極緻美，難以把握觀衆的心，讓人不由自主地深陷其中。
除了電影，王家偉印象最深刻的大概就是那副幾乎長在他臉上的太陽鏡。但人們對他背後隐藏着什麼樣的故事知之甚少，他一直被二人組稱為"太陽鏡之王"。
王先生1958年出生于上海，5歲時随父母移居香港。
而這一舉動，徹底改變了他人生的軌迹。
王嘉薇的母親是大電影迷，有空的時候，她幾乎每天都去看電影。剛到香港，她不懂粵語，也沒有朋友，丈夫經常出門，隻能帶一小塊王嘉薇上下電影院。
國内、日本、歐美...除了恐怖主題，母子倆沒有參與狩獵。
因為語言不清晰，最看的就是美的國産電影。
當年上映的《梁山波與朱英泰》不僅是當年最火的電影，也是衆多香港導演的集體記憶。
久而久之，王家偉開始對電影産生興趣。通過影片，他看到了不同的世界，體驗了各種情感。
王家偉直到13歲才學會說廣東話，是以在他漫長而孤獨的童年裡，這部電影成為了王嘉偉最好的伴侶。
當時，王家偉的母親雖然在香港，但仍保持着上海人的習慣。無論你是去看電影還是買食物，都要穿上漂亮的衣服。即使生活環境不富裕，但家庭對生活的态度卻是精緻而嚴肅的。
精緻的生活，精彩的電影，潛移默化地影響着王嘉偉。對他來說，童年的60年代是最好的時光。即使長大了，精緻和完美依然是他孜孜不倦的追求，就像在電影《花式歲月》中張萬宇一樣，就算出去吃面條，也會翻開精緻的妝容，穿上整齊的旗袍。
1982年，王家偉進入無線編舞訓練班，邁出了進入影視圈的第一步。
1982年，王家偉開始寫劇本;
1987年，他與譚嘉明合寫劇本《最後的勝利》，該劇獲得第七屆香港金像獎最佳編劇獎提名。
是以，王家偉的才華得到了鄧光榮的贊賞。
是以，有1988年的旺角卡門。
從此，王家偉的導演生涯正式開始。
不得不說，王嘉偉從編劇一開始就有一個特點——極度愛拖延。
劇本已經很久沒有寫好了，等到他交出劇本的時候，這部電影已經拍成了續集。
王家偉經常因為拖延而被解雇。
據王家偉介紹，他的"慢"來自于要求太高，基本上每天都在颠覆前一天的自己。
但當時，香港電影為了賺快錢，可以兩天完成一個劇本，不到一個月就能完成一部電影。
王家偉的"慢"太不符合當時電影制作的快節奏了！
這種情況一直持續到1987年，王家偉加入鄧光輝影視公司，終于适應了快節奏的工作方式，寫了很多快餐風格的作品。
比如《猛犸堂》，就是他和搭檔劉振偉在一夜之間想好了。
票房表現如此之好，以至于後來又拍出了續集《猛犸象學校》。
但王家偉不想過這樣的日子，他想起了之前看過的經典電影，想起了自己喜歡的電影演員。
當時，演員的笑容是精心打造的。但20年過去了，已經過了王家偉的一年，卻帶着兒時的夢想越來越遙遠。
寫完黑幫電影《江湖龍虎鬥》，看到票房達到1500多萬港币，鄧光彩對此非常滿意。
王家偉隻是趁熱鐵，勸說他投資自己，竟然幾年前被投資者鄙夷扔進垃圾桶的劇本，發現被TVB雪藏着劉德華，當時被稱為"花瓶"的張萬禹等人，"旺角卡門"登上了大銀幕。
結果，它又充滿了錢。
口碑和票房，九項奧斯卡金像獎提名。
轉眼間，不僅鄧光輝對他的信心增加了，整個影視圈都在說"這位導演有前途"。
89年，王家偉給鄧光榮講了一個精彩的黑幫故事，希望能拍下一集。
鄧光榮這次直接投資4000萬港币，請來右紅張國榮、梁超偉、劉德華、張學友、劉嘉玲、張萬宇。
這部電影被稱為"阿菲正川"。
雖然在今天看來，這是一部毋庸置疑的傑作，但那一年這部作品卻票房慘淡，甚至間接導緻了公司的破産，鄧小平光榮得夠光彩。
原因之一，就是王家偉忍受了很長一段時間的"拖延"，重新從江湖中浮現出來。
事實上，王家偉在拍攝之初并沒有完全準備好，就連劇本都是在寫作時拍攝的。
原本是黑幫題材的商業片，但因為王家偉過于精緻，影片使用嚴重超标！
一隻沒有腳的鳥的故事已經花費了它所有的錢;
劉德華一行20多次;
張學友低頭動作10次;
梁兆偉隻有兩次半的射擊，吃了27個梨，以至于他開始懷疑自己是否會采取行動。
回家後哭了好幾天，抑郁了2周，才鼓起勇氣回到電影裡......
到最後一集的結尾，正好碰到了王晶導演的《賭徒》，票房4000萬港币，是《阿飛正傳》的四倍多。
大環境的潮流，《阿飛正傳》這樣的文學片很難适應電影市場，再加上拍攝期間外界對王嘉偉的各種傳聞，讓整個香港電影圈對王嘉偉拖延的拍攝手法都極為不屑一顧。
此後，王家偉被冠以"票房毒藥"稱号。
也正是從這個時候開始，人們發現王嘉偉的太陽鏡出現的頻率越來越高。
是"阿飛正川"給王嘉偉太大的壓力嗎？
隻讓他的本性，被迫戴上墨鏡，不想面對大衆？
雖然《阿飛正傳》在票房上以慘敗收場，但王嘉偉并不相信這一套。
為了不給别人帶來太多麻煩，也為了繼續拍攝自己喜歡的電影，王嘉偉決定成立自己的公司。
當然，他也想向世界證明：在票房導向的電影市場，王家偉的電影還有很長的路要走！
正當整部電影幾乎"擋住"王嘉偉的時候，幸好有這樣一個人堅定地站在他身邊。
他是《神聖的賭博》、《大話西遊2》的導演，劉振偉。
1984年，當兩人第一次見面時，王嘉偉對劉振偉的博學識印象深刻。
三年後，兩人的機會開始合作多年。
1987年，劉振偉加入鄧光榮公司，成為王家偉的合夥人。
1990年，在《阿飛正傳》票房慘敗後，鄧光彩和王家偉終止合作，隻留下劉振偉。
在他的幫助下，王家偉成立了自己的電影公司。
當時，武俠電影在香港電影圈非常受歡迎。于是，兩人決定乘以這武風，先拍二槍。
第一筆投資，劉振偉很快就落選了。
令人驚訝的是，王家維的拖延又重演了。
原計劃在三個月内完成影片，短短一個月，王嘉偉将全部劇本空置，再來一次。
投資者發出了最後通牒，無論他們使用什麼方法，他們都會趕上新年的慶祝活動。
沒辦法，劉振偉和王家偉連夜召開了緊急會議。
最後，劉振偉與原班人馬雲現在正在制作一部新片。
王家偉按照自己的想法，然後琢磨着原來的劇本。
最後，劉振偉的《東進西》隻拍了一個月，票房就售罄。
改編自金庸的小說《射殺英雄》，也是王家偉首部，劉振偉的武俠電影《東邪西毒》上映整整兩年，票房不忍心看。
然而，這部電影獲得了香港影評人協會獎最佳影片，張國榮獲得了最佳男主角。
同年，王家偉的另一部小成本電影《重慶森林》上映。
小時候，王家偉一家住在尖沙咀，靠近重慶大廈，父母告訴他不要去那裡。
畢竟，那個時代的重慶大廈已經臭名昭著了。它位于香港的心髒地帶，是香港最腥和龍一樣的地方之一。
随着年齡的增長，王家偉對這個神秘的地方越來越好奇。
于是，這個童年沒有機會去探索的地方，在他的電影中褪色的灰色、破碎的、危險的外衣，成為了奇異浪漫的鏡頭。
說起王家偉的墨鏡，故事從他年輕的時候就開始了。
有一天，迷路的王嘉偉和朋友去酒吧買醉，他說：從現在開始，第一個進來的女人，我會追求她。
不久之後，一個女人居然走進來，甚至在半夜戴着墨鏡。
王家偉對朋友說：一個女人這麼晚才還戴墨鏡，原因隻有三個。第一個表明她是盲人;第二個顯示她玩得很酷;第三，因為她失戀了，她不想讓别人看到她哭了。
朋友問他，你覺得她屬于什麼樣的人？
"那一定是失戀！"其實愛情很正常，為什麼這樣哭。
女人聽到後說，我覺得失戀的人應該是你。
戴墨鏡的女人是陳一薇，後來成為王嘉偉的妻子。
而且似乎早就知道一個場景，多年後也出現在"重慶森林"中。
在理想的道路上，王家偉依然要承受着非凡的壓力。除了經濟方面，還有來自各方的嘲笑，包括他的老對手王晶。
1977年，王晶的《精裝難哥》上映，不少觀衆一笑置之。
因為這部電影的主角——導演王景偉，顯然有王嘉偉的影子。
從1990年到現在，在王家偉對藝術的艱苦追求下，在承受來自社會各界壓力的同時，王晶先後制作了《賭徒》、《全人高手》、《逃學威隆3》等近百部電影，幾乎每一部都充滿了回報。
在香港電影中，人們經常将兩者進行比較。一個專門從事商業電影，一個專門從事藝術電影。
王晶和王家偉代表了商業和藝術的極端。
在很多人眼裡，他們應該在水和火中，但事實并非如此。
王晶曾經說過這樣的話：有一次，他和王嘉偉坐在一起喝茶聊天，一個年輕人看到兩人如此和藹可親，非常驚訝。馬上問，你們倆是怎麼坐着喝茶的？這難道不應該是一場戰鬥嗎？
是的，雖然王晶為土家衛拍了一部電影，但在這部電影中，他也表達了自己的方式對王嘉偉的愛慕和欽佩。
小男孩穿着腰帶褲子和格子襯衫，扮演王靜本人。
他對戴着墨鏡的王經偉說："我看過你的三部電影，我覺得你的電影風格很新。
還說，長大後，他想成為一名導演，希望王景偉能幫助自己。
王晶在現實中也說：王嘉偉的勇氣非常令人欽佩，他堅持走自己的路，走那條很艱難的路。如果我去，我可能沒有那麼大的勇氣。
這些年來，王家偉依然堅持自己獨特的風格，連續幾年拍攝速度快，創作，而他的作品還很少。
2014年，王家偉的電影《一代大師》獲得北京國際電影節最佳導演獎。
與此同時，《一代大師》已成為自2006年以來北美票房最高的國産電影。
如今，王家偉的電影不僅獲得了影評人的好評，也獲得了票房認可，收獲了忠實的粉絲群，為國産電影增添了明亮獨特的色彩。
這時，王家偉，哪怕是導師，也是大師。外部世界的動蕩早已停止，取而代之的是對周圍主人的崇敬。
還發現，王嘉偉的太陽鏡從一開始就偶爾戴到經常戴，直到現在都不能再摘下來了。
原因何在？
2013年，王安石找到鮑爾斯，希望能為自己寫一本自傳。
為了了解王家偉，鮑爾斯經常和他說話，談起太陽鏡，王家偉就是這樣：太陽鏡能給我思考的時間，給我安全感，讓我不必用肉眼看外面的世界。
至此，王家偉太陽鏡背後的秘密終于被揭開了。
正如林慶霞在重慶森林的台詞所說：不知道什麼時候開始，我變成了一個非常細心的人，每次穿雨衣，都戴太陽鏡。你永遠不知道什麼時候會下雨，什麼時候會從太陽出來。
也許這隻是展示了王家偉對太陽鏡的癡迷。
對于王家偉來說，太陽鏡就像面具一樣，戴着它，王嘉偉成了導演王嘉偉。
墨鏡能給他一種安全感、勇氣，能幫助他抹去性格上的羞澀，能讓他任性地射出夢幻世界，讓他不怕生活在這個可能在這個世界上有自己格格不入的世界。
王家偉就像一個執着的大男孩，一心想把童年經曆的精緻生活告訴大衆。
有人曾經請王嘉偉舉例說明人生中最完美的時刻，王家偉的回答聽起來很簡單，他說：看到一個孩子的臉，有一天你早上醒來，你被一個你喜歡睡覺的人包圍着，有一天你走在路上，聞到别人家食物的味道。
我們有理由相信，王家偉之是以能夠堅持多年，逆流而上，不僅因為一副太陽鏡給他帶來了安全感，或許更準确的答案正是因為他熱愛生活。
下班後，王家偉摘下墨鏡，和妻子一起去逛茶。那時，他是一個普通的丈夫，一個普通的父親。
王家偉說：寫自傳的目的是為了給兒子，他想讓兒子知道30多年，父親在做點什麼。
我不認為成為大師或評論家的評論很重要。我拍這部電影隻是為了把我童年的快樂、悲傷和失落帶給觀衆。