您如何定義美？
在藝術造型中，美的定義主要是和諧;
在生活中，美被定義為美;
在抽象意識形态中，美被定義為身體和精神愉悅的共鳴。
在很多定義中，都有好看的皮包制服，有趣的靈魂俗話，而我認為美感來自生活，還是來自大衆。與此相反，這種定義有些不公平或有偏見，但有一種美是心地心地為之美，面對這種"美"不用說，沒有可比性。
這就是我喜歡這部電影的原因。
在"天堂日"中，馬利克的銀幕空間重制了20世紀上半葉的德克薩斯州農場。許多場景都有類似油的效果，因為它們大多是在黃昏和日出時拍攝的。
盡管基調逼真，但《天日》卻浸透了豐富而淡淡的抒情色彩。英國浪漫主義詩歌是自然描述和個人抒情的最佳結合。
<h1級"pgc-h-右箭頭"資料軌道""3">美麗的自然風光</h1>
孩子真的用來展現内心的幹淨，外界的風景用來補充和諧，并加上與城市現實的對比，這種美感立刻凸顯出來，這也是導演的拍攝方法不同之處。
"天堂之日"重制了德克薩斯平原起伏的麥田，盛開的花蕾，悠閑的牛群，在郁郁蔥蔥的草地中漫步的女孩，以及清澈的溪流。所有歌詞的基調都是人與自然的融合。
有一個特寫鏡頭顯示琳達俯身聆聽地球的聲音，她孩子般的畫外音講述了她成為污垢專家的夢想。
此外，馬利克在銀幕上對德克薩斯平原的演繹令人難忘。
影片展示了日落後空曠田地裡的稻草人，麥穗上沾滿了露水，農民在清晨的陽光下在麥田裡打工，牛群在天空中向南飛翔，風的漣漪波光打碎了湖面，光影交織的美麗景色，到處都是。
馬利克通過拍攝早晨和日落的德克薩斯草原，為觀衆帶來審美體驗，并将觀衆與電影中的角色同化。馬利克的銀幕呈現出很多開放空間和視覺：輕盈、細膩、客觀、中立，為觀衆提供自由空間的想象。
天堂節展現了大量人與自然和諧相處的風景，展現了歐洲浪漫主義價值觀的"村子"高于"城市"：象征着自然，自由的鄉村之上象征着城市的腐敗和孤獨。《天日》在故事開始後不久就展現了這組二進制對立面。
<h1級""pgc-h-arrow right-"資料軌道""27">城市的貧困和壓迫</h1>
在電影正式開始之前，這座城市貧窮，蕭條的生活首先在一組攝影圖像中表現出來。
字幕附有一組城市平民的肖像照片。這些新興的攝影圖像，拍攝于第一次世界大戰前的美國街景和人物，是關于生活在那個社會中的人們，他們是破碎的。
這些圖檔中出現的許多角色都不是電影中的角色。這些高度逼真的攝影影像，随着字幕的出現，給觀衆帶來了現實與影片交織在一起的沖擊力。
現實與理想之間存在着沖突，如何選擇的不僅是影片的沖突點，更是當下人的沖突，與其說是我們生活在這種沖突中，不如說是我們生活在這種沖突之中。
馬利克将在螢幕上講述的故事将是一個真實的故事。接下來的鏡頭之一就是在溝邊挑出破爛的艾比。鏡頭切換到一家工廠，在一個紅色的烤箱下，充滿了機器的轟鳴聲，比爾住在芝加哥的一個液化城市。
電影開始後不久，比爾開始逃離絕望和城市生活的蹂躏。得克薩斯平原無盡的麥田和田園風光給了他新的希望，也就是回到鄉下後，比爾有了一個新的夢想：一個決定，去追求更好的生活。
<h1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道""42"電影"人文主義與自然主義"背後的></h1>
與歐洲浪漫主義一緻，19世紀的美國超驗主義也強調人與自然的關系，認為自然反映了上帝的意志和精神。超驗主義者的信條之一是回歸自然尋找自我，自然可以帶來精神上的治愈。
關于電影田園風光的《天堂節》證明了美國超現實主義哲學對馬利克的影響。然而，馬利克對自然的看法比超現實主義者的觀點更複雜。在大量農場場景的視野中，有散落的特寫鏡頭。這些自然界中某些植物和動物的特寫鏡頭暗示了大自然隐藏的一些危險。
比爾來到農場後不久，當農場的生活剛剛開始顯示出希望時，相機鏡頭捕捉到了蜻蜓的特寫鏡頭。這隻最卑微的蜻蜓将在一年後給這個農場帶來災難。
大自然雖然友好而善良，但也隐藏着一張黑暗和不可預測的面孔。
比爾和艾比，誰成了農夫的妻子，晚上正在見面，他們躺在清晨天空的田野裡，薄冰般的太陽在薄霧中浮潛，馬利克的鏡頭迅速切換到下沉的河底的酒杯，靜靜地躺在藍色的河裡。這是馬利克典型的酷炫、輕快的電影風格。
情感就像一股暗流，在這部電影中默默流淌。也許河底的玻璃暗示着艾比與比爾的戀情即将觸底反彈。
《天國之日》在銀幕空間中展現背景和風景，在影片中往往起到一定的叙事作用。大自然似乎是上帝的代言人，他詛咒和懲罰人們，同時祝福他們。突如其來的昆蟲災難和火災象征着上帝的憤怒。農夫發現比爾在對峙和決鬥，他在比爾的自衛中意外死亡，然後比爾在逃跑的路上死于警察的槍口。
<h1級""pgc-h-arrow right-"data-track""47">有什麼好處？</h1>
天堂節的情節可以追溯到聖經的故事。
根據聖經創世記，艾布拉姆斯勸說他的妻子在他和妻子去埃及後稱自己為他的妹妹，擔心埃及人會看到她長得好看，并會讓她殺了她。在埃及，艾布拉姆斯讓法老帶着妻子進宮，作為妻子的"兄弟"，他不僅救了他的命，還保了很多财産。結果，耶和華很生氣，差遣法老的家人去受災。
但是比爾和農民在天堂節的死亡并沒有帶來任何救贖。
雖然比爾表現出了悔恨，雖然比爾對自己有了更多的認識，但他為自己的錯誤付出的代價是自己的生命。但天堂節沒有任何顔色。角色隻是融入自然并互動。然而，當那天人為的災難發生時，大自然是無情和殘酷的。
當《天堂節》給觀衆一個大自然的重演時，馬利克讓觀衆充分享受視覺之美。評論家指出，馬利克的電影崇拜自然并将其具體化。正是這種推拉的張力推動了故事情節向前發展。
馬利克以神秘和抒情的色彩再現了20世紀初的德克薩斯平原，但馬利克在螢幕上的自然美景始終服務于電影的主題，并且從未有過喧鬧的遊戲。在馬利克的銀幕空間中，人與自然是互相依存、互相競争的。
用大自然的美來展現人心之美，這部電影值得一看。
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