您如何定义美？
在艺术造型中，美的定义主要是和谐;
在生活中，美被定义为美;
在抽象意识形态中，美被定义为身体和精神愉悦的共鸣。
在很多定义中，都有好看的皮包制服，有趣的灵魂俗话，而我认为美感来自生活，还是来自大众。与此相反，这种定义有些不公平或有偏见，但有一种美是心地心地为之美，面对这种"美"不用说，没有可比性。
这就是我喜欢这部电影的原因。
在"天堂日"中，马利克的银幕空间重现了20世纪上半叶的德克萨斯州农场。许多场景都有类似油的效果，因为它们大多是在黄昏和日出时拍摄的。
尽管基调逼真，但《天日》却浸透了丰富而淡淡的抒情色彩。英国浪漫主义诗歌是自然描述和个人抒情的最佳结合。
<h1级"pgc-h-右箭头"数据轨道""3">美丽的自然风光</h1>
孩子真的用来体现内心的干净，外界的风景用来补充和谐，并加上与城市现实的对比，这种美感立刻凸显出来，这也是导演的拍摄方法不同之处。
"天堂之日"重现了德克萨斯平原起伏的麦田，盛开的花蕾，悠闲的牛群，在郁郁葱葱的草地中漫步的女孩，以及清澈的溪流。所有歌词的基调都是人与自然的融合。
有一个特写镜头显示琳达俯身聆听地球的声音，她孩子般的画外音讲述了她成为污垢专家的梦想。
此外，马利克在银幕上对德克萨斯平原的演绎令人难忘。
影片展示了日落后空旷田地里的稻草人，麦穗上沾满了露水，农民在清晨的阳光下在麦田里打工，牛群在天空中向南飞翔，风的涟漪波光打碎了湖面，光影交织的美丽景色，到处都是。
马利克通过拍摄早晨和日落的德克萨斯草原，为观众带来审美体验，并将观众与电影中的角色同化。马利克的银幕呈现出很多开放空间和视觉：轻盈、细腻、客观、中立，为观众提供自由空间的想象。
天堂节展现了大量人与自然和谐相处的风景，体现了欧洲浪漫主义价值观的"村子"高于"城市"：象征着自然，自由的乡村之上象征着城市的腐败和孤独。《天日》在故事开始后不久就体现了这组二元对立面。
<h1级""pgc-h-arrow right-"数据轨道""27">城市的贫困和压迫</h1>
在电影正式开始之前，这座城市贫穷，萧条的生活首先在一组摄影图像中表现出来。
字幕附有一组城市平民的肖像照片。这些新兴的摄影图像，拍摄于第一次世界大战前的美国街景和人物，是关于生活在那个社会中的人们，他们是破碎的。
这些图片中出现的许多角色都不是电影中的角色。这些高度逼真的摄影影像，随着字幕的出现，给观众带来了现实与影片交织在一起的冲击力。
现实与理想之间存在着矛盾，如何选择的不仅是影片的冲突点，更是当下人的矛盾，与其说是我们生活在这种矛盾中，不如说是我们生活在这种矛盾之中。
马利克将在屏幕上讲述的故事将是一个真实的故事。接下来的镜头之一就是在沟边挑出破烂的艾比。镜头切换到一家工厂，在一个红色的烤箱下，充满了机器的轰鸣声，比尔住在芝加哥的一个液化城市。
电影开始后不久，比尔开始逃离绝望和城市生活的蹂躏。得克萨斯平原无尽的麦田和田园风光给了他新的希望，也就是回到乡下后，比尔有了一个新的梦想：一个决定，去追求更好的生活。
<h1级"pgc-h-right-arrow"数据轨道""42"电影"人文主义与自然主义"背后的></h1>
与欧洲浪漫主义一致，19世纪的美国超验主义也强调人与自然的关系，认为自然反映了上帝的意志和精神。超验主义者的信条之一是回归自然寻找自我，自然可以带来精神上的治愈。
关于电影田园风光的《天堂节》证明了美国超现实主义哲学对马利克的影响。然而，马利克对自然的看法比超现实主义者的观点更复杂。在大量农场场景的视野中，有散落的特写镜头。这些自然界中某些植物和动物的特写镜头暗示了大自然隐藏的一些危险。
比尔来到农场后不久，当农场的生活刚刚开始显示出希望时，相机镜头捕捉到了蜻蜓的特写镜头。这只最卑微的蜻蜓将在一年后给这个农场带来灾难。
大自然虽然友好而善良，但也隐藏着一张黑暗和不可预测的面孔。
比尔和艾比，谁成了农夫的妻子，晚上正在见面，他们躺在清晨天空的田野里，薄冰般的太阳在薄雾中浮潜，马利克的镜头迅速切换到下沉的河底的酒杯，静静地躺在蓝色的河里。这是马利克典型的酷炫、轻快的电影风格。
情感就像一股暗流，在这部电影中默默流淌。也许河底的玻璃暗示着艾比与比尔的恋情即将触底反弹。
《天国之日》在银幕空间中展现背景和风景，在影片中往往起到一定的叙事作用。大自然似乎是上帝的代言人，他诅咒和惩罚人们，同时祝福他们。突如其来的昆虫灾难和火灾象征着上帝的愤怒。农夫发现比尔在对峙和决斗，他在比尔的自卫中意外死亡，然后比尔在逃跑的路上死于警察的枪口。
<h1级""pgc-h-arrow right-"data-track""47">有什么好处？</h1>
天堂节的情节可以追溯到圣经的故事。
根据圣经创世记，艾布拉姆斯劝说他的妻子在他和妻子去埃及后称自己为他的妹妹，担心埃及人会看到她长得好看，并会让她杀了她。在埃及，艾布拉姆斯让法老带着妻子进宫，作为妻子的"兄弟"，他不仅救了他的命，还保了很多财产。结果，耶和华很生气，差遣法老的家人去受灾。
但是比尔和农民在天堂节的死亡并没有带来任何救赎。
虽然比尔表现出了悔恨，虽然比尔对自己有了更多的认识，但他为自己的错误付出的代价是自己的生命。但天堂节没有任何颜色。角色只是融入自然并互动。然而，当那天人为的灾难发生时，大自然是无情和残酷的。
当《天堂节》给观众一个大自然的重演时，马利克让观众充分享受视觉之美。评论家指出，马利克的电影崇拜自然并将其具体化。正是这种推拉的张力推动了故事情节向前发展。
马利克以神秘和抒情的色彩再现了20世纪初的德克萨斯平原，但马利克在屏幕上的自然美景始终服务于电影的主题，并且从未有过喧闹的游戏。在马利克的银幕空间中，人与自然是相互依存、相互竞争的。
用大自然的美来展现人心之美，这部电影值得一看。
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