王爾德名句

【欣賞】奧斯卡·王爾德：箴言選輯

——女人應該被愛，而不是被了解。

——哭是普通女人的港灣，卻是漂亮女人的墳墓。

——喜歡玫瑰，就不要把它放在顯微鏡下。

——人生經驗是每個人給自己犯下的錯誤起的好聽名字。

——你為什麼總是瑣碎地談論生活？因為我認為生活太重要了，我沒法認真地談論它。

——相愛的人應該永遠相愛。是以他們不該結婚。

——婚姻的基礎是互相誤解。

——我不贊成長期的約會，它給了人們在婚前了解對方性格的機會，我認為這是不可取的。

——為了讓浪漫在記憶中永存，就必須讓愛情在當下消逝。

——世間事分為三種：好事，你能做的壞事，以及你做不來的壞事。如果你堅持做好事，你就會受到好人的尊重。如果你堅持做壞事，你就會受到壞人的尊重。但是如果你做了沒人能做的壞事，那麼好人壞人都會尊重你，你也就真的迷失了。

——誰要是能整理出“人類百大壞書”，并把它列入教育體系，那可真是當代青少年的福音。

——回聲往往比原聲更美。

——隻有當我們學會熱愛遺忘，我們才學會了生活的藝術。

——所有的藝術都是表象和符号。

——唯一值得說的是那些讓我們遺忘的事情，正如唯一值得做的是讓世界驚訝的事情。

——人們教别人知識乃是為了掩飾自己的無知，正如人們微笑是為了掩飾自己的淚水。

——一般的财富可以從人身上偷走，真正的财富卻不能。在你的靈魂寶庫裡，有無限的珍寶，它們不能從你身上被奪走。

——現在，回憶錄的作者要麼是完全失憶了，要麼就壓根兒沒幹過什麼值得回憶的事兒。

——以前我們常常把英雄聖賢化。現在我們則常把英雄庸俗化。名著的廉價版本也許令人愉快，但偉人的廉價版本絕對是面目可憎的。

——在藝術繁榮的年代，批評家是不存在的。

——報刊不值一讀，文學沒人愛讀，這就是它們全部的差別。

——沒有哪位詩人因為必須歌唱才歌唱，詩人因為想要歌唱而歌唱。

——沒有風格，也就沒有藝術；沒有整體，也就沒有風格；而沒有個體，也就沒有整體。

——我們對曆史承擔的唯一責任，就是去改寫曆史。

• 人在自己行動時，隻是一具木偶，在描繪别人的行動時，才是一位詩人。

——沒有藝術，也就不存在批評，批評的至高奧義恰恰在于批評的創造性。

——最進階的文藝批評的實質就是對自己靈魂的記錄。

——批評家從未一闆一眼地複刻他要批評的作品，批評的一部分魅力在于放棄相似性。

——肉體即靈魂，不僅在藝術中如此，在生活的各個角落都是如此，形式是萬事萬物的開端。

——對于偉大的音樂家來說，隻有一種作曲手法 ——他自己的手法；對于偉大的畫家來說，也隻有一種繪畫方式 ——他自己的方式。

——若按照世俗的善惡标準，行善是非常容易的事情。

——藝術沒有普遍的真理，在藝術中，謬誤也是真理。

——大衆非常寬容，他們寬恕一切，除了不寬恕天才。

——世上充滿了荒謬的正統說法，但很少有人足夠強大去抵抗它。

——她昨晚化妝太過，衣服穿得太少。這是女性絕望的表現。

——純真的鄉村生活是這樣的：人們早睡早起，早起是因為有太多的事情要做，而早睡是因為沒有太多的事情要想。

——每一次經曆都是有獨特價值的，無論一個人怎麼反對婚姻，這肯定也是一次有價值的經曆。

——我從不在聽音樂時說話，至少在聽好音樂的時候是這樣。如果聽到了糟糕的音樂，那麼你就有責任把它淹沒在談話中。

——當批評家都不贊同時，藝術家也就表達了自己。

——據我所知，信仰是最多元的事物。我們都應該以不同的方式相信同一件事物。就像用不同的勺子在同一個盤子裡吃飯。

——感覺是構成我們人生故事的細節。

——我以前不知道什麼是恐怖，現在才知道。恐怖就像一隻冰冷的手放在另一個人的心上。

——責任感像是一種可怕的疾病。

——反複無常和一以貫之的唯一差別在于，反複無常持續的時間更長一些。

——現在人們了解任何事物的價錢，也就對任何事物本身一無所知了。

——善良和懦弱其實是一回事。善良就是懦弱這家公司的商标。

——當藝術更加多樣化時，大自然毫無疑問也會更加多樣化。

——我自己是世界上唯一一個我想透徹了解的人，但就目前而言，我看不到有任何機會成功。

——人做最愚蠢的事總是出于最崇高的動機。

——沒有什麼比深思熟慮更能對人格造成緻命的傷害。

——婚姻的魅力在于，它使欺騙對雙方而言都成了生活重要的組成部分。

——人類将永遠愛盧梭，因為他不隻是向親密好友，而是向全世界坦白了自己的罪行。

——談到“相信”，有個悖論，我可以相信任何事情，隻要我相信它是難以置信的。

——古老世界的大門上寫着“認識你自己”。在新世界的大門上則應該寫下“成為你自己”。

——耶稣給人的資訊很簡單：“做你自己。”這就是基督教的秘密。

——除了被遺忘，沒有什麼比遺忘更美的了。

——倫敦到處都是霧霾和一本正經的人。我不知道是霧霾孕育了一本正經，還是一本正經導緻了霧霾。

——一個觀點的價值不在于它的表達是否真誠。

——人生的目标在于自我發展和充分認識自己的本性，這就是我們每個人來到這個世界的目的。

——要知道葡萄酒的年份和品質，不必喝下整桶葡萄酒。

——現在每個偉人都有自己的門徒，但給偉人寫傳記的卻總是猶大。

——每一件精美的東西背後都有悲劇元素。世界必須在痛苦中才能讓最美麗的花朵綻放。

——擺脫誘惑的唯一方法就是屈服于誘惑。

——一個人在選擇對手時再謹慎也不為過。

——社會主義是非常有價值的，因為它會導緻真正的個人主義。

——未來的個人主義需要通過快樂發展起來。

——社會上隻有一個階層比富人更看重金錢，那就是窮人。窮人除了錢想不到别的事情。這就是窮人真正的痛苦。

——談論一件事比做一件事困難得多。在現實生活中，這當然是顯而易見的。任何人都可以創造曆史，隻有偉人才能書寫曆史。

——一個人應該吸納生命的多彩，但永遠不要記住它的細節。細節總是粗俗的。

——如果一個人不談論一件事，它就永遠不會發生。隻有表達才能使事物變得真實。

——人隻有超然遠離生活的時候，才會成為生活的旁觀者。

——淺薄的人才需要經年累月來擺脫消極情緒。一個能主宰自己的人能夠輕易地結束悲傷，就像他能夠輕易創造歡樂一樣。

——不滿是個人或國家進步的第一個标志。

——已婚女性的财産是她的丈夫。這是對已婚女性财産的真正定義。

——當一個人以自己的方式真誠表達時，他所說必然是謊言。給他一個面具，他才會告訴你真相。

——我喜歡簡單的快樂，它們是複雜世界的最後避難所。

——美的含義和人的情緒一樣多。

——生活中真正的悲劇常常以一種并不戲劇化的方式發生，以至于它們沒有任何特點，并以粗糙的暴力、絕對的不連貫性、無意義的荒謬性傷害着我們。

——愛開始于欺騙自己，終結于欺騙别人。這就是世人所謂“浪漫”的含義。

——什麼都不做是世界上最困難、最智慧的事情。

——要了解自己，就必須了解别人的一切。

——一個嘴上說生活已經讓其筋疲力盡的人，肯定還沒有真的筋疲力盡。

——人們總是可以立刻知道一個男人是否已經成家 ——隻要注意男人眼裡是否常有一種非常悲傷的神情。

——做好人就是與自己和諧相處。

——生活沒有秘密。生活有一個目标，就是永遠都要去尋找誘惑。

——不愛藝術的方式有兩種，一種是不愛藝術，另一種是理性地熱愛藝術。

——身處社會是一種無聊，脫離社會又是一場悲劇。

——我們生活在一個不必要的事物成了我們唯一必需品的時代。

——社會往往會原諒罪犯，卻永遠不會原諒夢想家。

——人們很容易對苦難産生共情，但很難對思想産生共鳴。

——隻有兩種人是真正迷人的，第一種人無所不知，第二種人一無所知。

——對于完全不在乎的人，人們總是異常友善。

——我喜歡有前途的男人和有故事的女人。

——正如一些機智的法國人說的，女性激發我們創作傑作的欲望，并且總是阻止我們去真正完成它。

——一個人可以抵抗一切，除了誘惑。

——試圖改變任何人都是危險的。

——男女之間不可能有友誼。他們之間可能有激情、敵意、崇拜、愛慕，但絕對沒有友誼。

——對一個人來說，突然發現自己一生隻講真話是件可怕的事。

——思想的本質和生命的本質都是成長。

——當我們自相沖突時，我們最真實。

——大多數人都被不健康和太誇張的利他主義糟蹋了自己的生活。

——從藝術的角度來看，生命中最重要的一件事就是永遠不要重蹈覆轍。

——我們教人如何記憶知識，卻從不教他們如何成長。

——把人分成好人和壞人是荒謬的。我們隻需要區分有趣的人和乏味的人。

——隻有時尚才會變得過時。

——對哲學家來說，女人代表着物質對精神的勝利，就像男人代表着思想對道德的勝利一樣。

——世界上唯一可怕的事情就是“厭倦”，這是一種無法原諒的罪惡。

——藝術作品應該主宰觀衆，而不能讓觀衆主宰藝術作品。

——一個人應該敞開自己對生活中歡樂、美麗和色彩的感受。

——一生隻愛一次的人其實是膚淺的人。他們所謂的忠誠和堅貞，我稱之為習慣性的冷漠或想象力的缺乏。

——所有人都是怪物。唯一能做的就是養活好你身體裡這些怪物。

——如今安慰人的不是悔改，而是享樂。悔改已經過時了。

——人的完美不在于他擁有什麼，而在于他是什麼樣的人。

——高尚的道德情操對一個人的健康和幸福都沒有多大的幫助。

——我一直認為，一個想結婚的男人應該要麼無所不知，要麼一無所知。

——持久的收入比迷人的個性更有價值。

——慈善事業造就了許多罪惡。

——答案有時輕率，但問題從不輕率。

——偉大的愛情和悲傷都會被自己的豐盈所摧毀。唯有淺薄的悲傷和淺薄的愛永存世間。

來源于：《王爾德文選：鏡子、謊言與瞬間》耿弘明 譯 生活·讀書·新知三聯書店 2021年9 月