法國電影《雙戀人》屬于愛情驚悚片、心理懸疑片。導演弗朗索瓦·奧洪（Francois Ojon）是一位創造懸疑氣氛的導演，而《走進家門》是他的傑作之一。
這個女人由Marion Walcott扮演，Marion Walcott是一個90後法國女孩，曾在"花月"中出現過，是一個令人驚歎的人物。她在電影中的短發，年輕時就嘗到了朱麗葉·比諾什的滋味。
影片講述了女主角克洛伊患上特殊疾病，尋求自我釋放、自我解救的過程。她的疾病主要有兩種類型：第一，她的胃無端疼痛，這從來都不是原因，其次，精神疾病被稱為"愛情無能"，這與胃痛有一定的聯系。
故事情節在克洛伊的現實與幻想中交叉推廣，這也給電影帶來了很多隔閡，容易讓人看清，迷茫。
這個故事是關于雙胞胎的，但很奇怪，被稱為"同卵雙胞胎"。這個概念沒有科學的解釋。事實上，雙胞胎掠奪母親的營養，争奪生存的機會。是以，編劇設計了一個極端的情節：女人克洛伊吞下并吸收了她母親子宮裡的雙胞胎姐妹。
克洛伊的病情是分析這部電影的關鍵，無論是身體上還是精神上。
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克洛伊的肚子經常處于無端的疼痛中，其實是肚子裡留下了雙胞胎姐妹的胚胎殘留物。這種邪惡、可怕的梗犬不知道編劇是怎麼構思出來的，不知道是該欣賞他的腦洞還是說她被門框擠了。
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克洛伊在母性中處于強勢地位，但當她長大後，她看起來确實很像葡萄酒。這個角色的深層原因是童年母愛的缺失，這也是她"愛無能"病的根源。
克洛伊心中有很多錯覺，其中最大的一點就是她創造了男友保羅的雙胞胎"鏡子"——路易斯，編劇解釋說克洛伊本人就是一個畸形的雙胞胎，心裡對雙胞胎有性幻想。希望能有這樣一顆陌生的心與雙胞胎，也不知道編劇從實踐中總結出來的？
更清楚的是，要了解編劇強加給女主角的心理邏輯，然後開始講述具體的故事情節：
影片講述了前模特克洛伊因為不明原因腹痛，找到心理醫生保羅，在治療中兩人漸漸感覺良好，克洛伊的症狀得到了緩解。在共同生活後，克洛伊發現了保羅另一個姓氏的護照，保羅的簡單解釋讓克洛伊懷疑保羅隐藏了這個秘密。這導緻克洛伊引發了對保羅秘密的幻影猜測：
保羅的孿生兄弟路易斯，也是一名心理學家，和克洛伊假裝成病人來治療他，對路易斯特殊的"卷闆"療法非常滿意，甚至懷上了一個孩子。克洛伊糾纏在兄弟之間，路易想控制她，保羅向她求婚。
兄弟倆婚外情的一個秘密插曲讓克洛伊瞥見了她悲慘的未來：
路易嫉妒保羅，假裝保羅強奸了他當時的女友桑德拉，保羅背棄了她，因為桑德拉失去了她的童貞，桑德拉開槍自殺未果，在床上終身癱瘓。這與克洛伊的情況相對應，路易冒充保羅并與她勾搭，如果他知道真相，保羅很可能會抛棄他。
克洛伊無法忍受如此悲慘的結果，為了解決這個問題，她用槍指着路易斯去了路易斯的診所，在那裡找到了保羅，在那裡她開槍打死了傲慢的路易斯，然後暈倒并被送往醫院。
< >h1級""pgc-h-center-line如何證明Louis是她的幻想？</h1>
女主角在輪班後與她的藝術畫廊同僚坐下來，閉上眼睛，在鏡頭中閃爍，暗示着這名女子進入了她的幻想世界。還有其他幾個證明：
路易診所外的花盆是假花，沒有污垢，指的是保羅診所裡的真花和真土;路易從黑暗中爬起來，爬上她和保羅的床，開始了三人行，女主角沒有掙紮，但很享受。她把她的母親想象成桑德拉的母親，她的婦科醫生是現實生活中的精神病醫生艾格尼絲·韋斯勒（Agnes Weissler）。
<h1級"pgc-h-center-line">克洛伊終于從症狀中解脫出來了嗎？</h1>
面對路易斯診所的威脅，女主角選擇反抗，射殺了路易斯，殺死了自己虛張聲勢的"鏡子"，實作了生命中涅槃的重生。影片的最後一個鏡頭是她打破玻璃杯，達到自己的高潮，象征着沖破自己的坩埚。
影片中還有一件特别值得一提的事情，那就是鏡子的應用。
鏡子作為反映内在潛意識的重要道具，一直受到導演的喜愛。鏡子裡的投影，反映了劇中人心的投射。雅克·拉康（Jacques Lacan）被稱為法國的弗洛伊德（The Freud of France），他提出了鏡像理論，該理論将所有事物的情境意識與想象相混淆稱為鏡像體驗。鏡像是我們觀察世界的幻覺，而這種幻想是基于對他人眼睛的錯誤識别，在轉化為我們自己的"心靈形象"之後，通過這個過程，鏡子變成了另一個"自我"。通俗地說，你照鏡子，你最終會看到别人看到你是什麼或希望你成為什麼樣子。
歐榮導演對美學有着自己獨特的把握。例如，他的黑白電影《弗朗茨》就是關于古典美學的。影片的構圖也非常細緻，尤其是處處強調對稱性，其實就是服務于它的鏡面結構。比如克洛伊坐在博物館的場景中，大片白色的背景，孤獨而寒冷，等等。