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金采風先生的唱腔在越劇界被稱為“金派”，真假嗓并用，委婉華麗，高音是她的特色。辨識度很高。
金采風先生的戲路也很廣，從王熙鳳這個當家情婦奶，到活秀英，神蘭貞，然後漢文皇後，劉彩娥等，她的青衣，閨門旦尤其稱絕。
《碧玉簪》裡的李秀英就是青衣戲，這出戲以及金采風先生演繹的人物，一直以來都廣受戲迷朋友的喜愛。
據說起先《碧玉簪》的結尾是悲劇，後來觀衆不答應，為李秀英叫屈，于是就改為現在看到的以喜劇收場的結尾，真可謂千錘百煉。
《碧玉簪》的故事說的是顧文友喜歡表妹吏部尚書千金李秀英，可李秀英被許配翰林之子王玉林。
顧文友買通媒婆，在李秀英新婚之時，将情書與碧玉簪置于新房之内，王玉林中計疑心李秀英不貞，對她冷落猜忌。
李秀英被虐成病，其父李廷甫趕來，經詢問以及核對筆迹，這才獲悉冤枉了李秀英。
李廷甫将女兒帶回，王玉林中了狀元，以鳳冠霞帔，風光求恕，最終夫妻和解，阖家團圓。
故事是以虐加喜劇的形式，這種至今并不過時。
凡是虐的情節，必定有一個特别好的人。
也因為特别好，這才在劇中被虐，同時又被觀衆同情和喜歡。
盡管是虐，但李秀英特别知書達理，為他人着想。
她根本沒錯，這才格外讓人心疼。
先來賞析一下“洞房”這一段。
李秀英：（唱）新房之中冷清清，為何不見新官人？想必他高廳之上伴親友，想必他到父母堂前去受教訓。想必他在筵席之上酒喝醉，想必他身有不爽欠安甯。我左思右想心不甯，耳聽得谯樓報四更。
新婚之夜，王玉林拾到情書和碧玉簪，氣不打一處來，準備去禀告父母，可到了父母房外，就聽到父母為他開心。
尤其是母親，對新媳婦是百般愛惜，覺得她什麼都好。
王玉林不忍拂興，于是什麼都不說。
李秀英蒙在鼓裡，獨自在新房内擔憂。
和李秀英的溫柔娴雅形成對比的是王玉林的怒火。
王玉林：（唱）想那日一紙壽聯露才情，她父親席前當面許婚姻。我隻道尚書愛才擇佳婿，誰知他安排巧計害玉林。怪不得十裡紅妝，良田三百，白銀千兩陪嫁厚，卻原來他甘餌誘我把鈎吞。似這般惡毒心計太可恨。看來朝，我功名成就，另娶淑女再配婚。
李秀英：（唱）更鼓頻催良宵短，不覺得東方發白天已明。
春宵一刻值千金，而李秀英就在空房中獨自度過新婚之夜。
而她的磨難還剛開始呢！
婆婆詢問李秀英的貼身丫鬟春香，這才知道王玉林很兇，他還未上過媳婦的樓，于是她從中調和，拉着兒子上樓。
可還是無用，王玉林根本不跟李秀英說話。
那就有了“二洞房”的精彩唱段：
李秀英：（唱）官人他新婚燕爾心不歡，他欲言不語頻歎息，難道他嫌我秀英容貌醜，我難與他才郎配成婚？難道他嫌我陪嫁妝奁少？難道他另有意中人？我胡思亂想費猜疑，我還是上前去問官人。官人，請用茶，（唱）官人哪，你心中有何不快的事，你可否與為妻說詳細？娘……娘呀！
有什麼不滿，是可以說的，說清楚了，哪怕要退婚休妻，那就按照程式來。
偏偏王玉林在用冷暴力，什麼都不跟李秀英說。
李秀英是承受委屈的，莫名其妙的嘛！
李秀英從新婚之夜，就一直被冷暴力，她的委屈指數節節上升。
新來乍到，她也不好跟誰訴苦，好容易到了滿月回門之期，可以母女相見，那麼她可以把滿腹的委屈告訴母親。
而且婆婆非常好，新娘子雖然好，到底是人家的女兒，滿月回門叙叙骨肉之情也是應該的。
是以她讓兒媳在娘家多住幾天。
于此對比的是王玉林先是找理由，不與李秀英共同回門，這樣一來，婆婆倒是惱了，太沒有禮數了，一個忘形，對兒媳說出你回家多住幾天，住個半年再回來。
婆婆真是古道熱腸，又熱愛生活，尊重人情。
雖然婆婆不識字，但得到了一緻的認可和尊重。
沒想到王玉林又修書一封，命李秀英當日即回，不許留宿，如若不然，休想再進王家大門。
婆婆不識字，還以為兒子嘴硬心軟，媳婦剛回娘家，他又想她了，于是命人去送。
這一送，弄得李秀英與母親哭别，有了一段傳唱很廣的《歸甯》：女兒是娘親生來娘親養，有長有短總好商量，女兒若有事做錯，娘啊，你也肯來原諒。女兒嫁到王家隻一月，那婆婆雖好怎比得堂上我親生娘，我夫妻雖然也恩愛，怎比得親娘你能知兒痛癢，夫妻失和兒受苦，還要怪你娘親少教養。娘啊娘你今日放兒回家去，到來日，我雙雙對對來望你親娘！
這一段是聲聲淚，字字情，李秀英忍着委屈，沒有說出實情，隻求母親放她回去。
李夫人認為都分開了一個月，多留女兒住兩日，也是人之常情。
而且看女兒主仆的神情，似乎很不開心，她都來不及細問。
李秀英就匆匆而去，原轎來原轎回。
李夫人為了給女兒施加壓力，要多留她住一會兒，就說了過頭話，沒想到女兒還是走了。
她以為是女兒有了丈夫忘了娘，可身邊的丫鬟看小姐主婢的神情不對，都在落淚，似有隐情，于是提醒夫人趕過去看看。
就在李夫人趕過去之前，李秀英又受了一次委屈，這一次委屈更是留下了經典的唱段《三蓋衣》。好，明天繼續欣賞。