詩歌創作講究起承轉合，但又不宜墨守成規，而應積極變化。比如同樣是寫景，有些作品通篇都是景物描寫，沒有絲毫情感寄托，令人讀之味同嚼蠟。而有些作品又太過直白，情感表達缺少含蓄，也無法引起讀者共鳴。
李商隐身處李唐王朝江河日下、社會動蕩不安的時代，自己又陷入了牛李黨争之中，是以他的作品晦澀難懂、又至情至性。同時作者還積極探索詩歌創作規律，在傳承中富于變化。下面介紹李商隐的一首七律，布局精巧，越讀越有味道。
二月二日
唐代：李商隐
二月二日江上行，東風日暖聞吹笙。
花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情。
萬裡憶歸元亮井，三年從事亞夫營。
新灘莫悟遊人意，更作風檐夜雨聲。
李商隐是晚唐傑出詩人，他的作品家喻戶曉、流傳千古，可是義山卻是一位被時代辜負的天才，也是筆尖流淌深情的詩人。他的無題詩感人肺腑，他的詠史詩更是見解透徹，令人百讀不厭、愛不釋手。
可是這樣一位劃時代的詩人卻命運多舛，半生都在凄風苦雨中漂泊。唐宣宗大中九年，李商隐為了生計，不得已背井離鄉，來到東川節度使柳仲郢幕中任職。陽春二月，踏青時節，詩人偶遊江上，抒寫此詩。
詩的前四句描寫濃豔的春景，春暖花開、桃紅李白，笙樂悠揚、鳥語花香。花蕊如須、柳芽如眼，盡顯婀娜多姿；紫蝶黃蜂、盤旋飛舞，頗具情意深長。
作者在短短幾句中就疊加了東風、暖陽，花蕊、柳芽，以及紫蝶、黃蜂等意象，将初春的美好景象展現得淋漓盡緻。“無賴、有情”，更是精心錘煉，表達了大自然中萬物生機、缤紛多彩，并滿懷喜悅地宣告着春天的來臨。但是詩人如此濃墨重彩地渲染春景，其實都是為下文蓄勢。
頸聯就陡然變化，從寫景轉為叙事，詩人客居萬裡之外，常思回歸故裡；寄人籬下的生活，已有三年時光。元亮是東晉陶淵明的字，作者用元亮井指代故園；又用西漢的周亞夫的營寨，代稱柳仲郢的幕府。
作者在此處寫景中斷，表面上和前四句不接，實則峰斷雲連、不接而接。前半首詩寫景如畫，濃豔至極，隻為逼出思歸情緒，卻使人不覺。
義山逢此踏青佳節，偶作江上之行，但耳聞目睹都是日暖花開的濃春麗景，和遠客思歸的凄黯心情适成沖突。首句點出“二月二日”，不免引起獨在異鄉、佳節思親之感；行走間又聞吹笙之聲，風吹日暖，音頗美聽，卻與心中哀愁、格格不入！
花須柳眼、作态送情，紫蝶黃蜂、穿花傍柳，萬象皆春，而詩人卻惆怅難耐。如此，便生出萬裡憶歸、三年漂泊的思想感情。
尾聯承接颔聯，以寫景作結，“新灘莫悟遊人意，更作風檐夜雨聲。”一個“悟”字，細膩入微，詩人離家萬裡，又三年不歸，此次出遊江上，本想借此遣愁，但濃春麗景撩撥于前，江上灘聲又不懂詩人心中哀傷，晚上發出仿佛檐間風雨之聲，更令人增添愁思。
最後兩句形象生動，意義豐富，既喚起詩人作客三年栉風沐雨、徹夜無眠的回憶，又表達了詩人内心的凄涼腸斷。詩人在艱苦的環境中并沒有沉淪，更不願自我毀滅，而是用詩歌抒發心中的夢想，即使有時望斷天涯路，心中極度惆怅，但那些凋零的花兒、以及清寂的明月，卻知道他的熱情與執着。
李商隐的這首詩布局獨特，前四句、以及尾聯都是寫景，中間卻橫插兩句叙事，卻顯出文章斷續之妙。作者先以樂境寫哀，後又以哀境寫哀，寫情造境富于變化。
若是把頸聯換成“美景三春濃似畫，故鄉萬裡夢難成”，雖然平仄、押韻均無問題，而且還能承前啟後，但意境便迥然不同，也變得索然無味。可見義山精通作詩之法，這首詩也值得人們反複玩味！