在南京文化産業協會、“創意南京”文化産業融合公共服務平台公示的南京市第九屆文化産業“金梧桐獎”獲獎名單中，南京文化産業協會會員企業德基文化科技有限公司入選“創新成長企業”。
頒 獎 詞
令人眼前一亮的《金陵圖》數字藝術展覽，就是這家公司獨立策劃營運的。項目集結了好萊塢電影科技、軍工級定位系統、次世代三維聲效等方面的頂級技術團隊，讓人穿越回大宋時期的南京，在移步換景間盡覽金陵風華，感受千年文脈。
讓文物“活”起來
讓曆史“說話”
德基美術館收藏的清·馮甯《仿楊大章畫》（以下簡稱《金陵圖》），被譽為“一部關于金陵盛世曆史文化與民間風俗的百科全書”，畫面生動描繪了古代南京的城市面貌和各階層人民的社會生活，亦被稱為“南京版《清明上河圖》”。
在研究藏品的過程中，展覽主辦方、德基美術館館長艾琳和專家團隊發現，如果沒有大量專業知識的儲備，很難全面領會這幅作品的精髓。她意識到，要讓更多人能更直覺地通過這幅作品了解南京的曆史文化，不僅要讓文物“活”起來，更要讓曆史“說話”。
除了對《金陵圖》進行動态呈現外，展覽将衆多科技元素引入文物數字化中，将這幅傳世長卷放大百倍，并采用了“人物入畫，實時跟随”的互動觀展模式：觀衆領取定位手環，佩戴耳機進入現場，在手機端的APP上點選金陵圖數字藝術展互動程式，選取角色後，就可以“化身”畫中人物，以一位身穿宋朝服飾的古人形象出現在面前的畫卷中——在全長近 110 米、高 3.6 米的大螢幕上，體驗一段穿越般的旅程。
借助基于UWB技術（Ultra Wide Band，超寬帶無線通信技術）的室内高精度定位系統、Unity 引擎與承制方之一的原力數字科技自主研發的智能管理系統三端互聯互通等技術，觀衆可以以“精确到個位數厘米級”的精準定位、自主決策的移動端互動模式，無感體驗第一人稱視角的入畫漫遊。當觀衆向前移動時，畫面中的人物也開始跑動，穿梭于市井街巷之中，“圍觀”說書者彈唱，與宋代的“外賣小哥”擦肩而過，被幾位正在嬉笑的稚童團團圍住……
沉浸式體驗展
打破文化次元壁
沉浸式體驗展覽，模糊了現實與虛拟環境的邊界，已然成為“打破文化次元壁”的利器。
在南京金梧桐文化産業研究院院長、南京郵電大學經濟學院副院長王子敏看來，沉浸式展覽是用一種更新、更有趣的形式展現文化，通過科技的手段為文化引流，降低了大衆學習門檻，也促進了曆史文化傳播。但他也認為，技術隻是手段而不是目的，做好一場沉浸式展覽，最核心的還是要以文化為核心，講好背後的文化故事。
“内容是重點，體驗是核心，傳播是錦上添花。”GLA Art Group格蘭莫頤文化藝術集團曾于2019年推出了首個原創數字藝術展《瑰麗·猶在境》，并在德基美術館展出。項目總監露西同樣認為沉浸式展覽不僅僅要有氛圍感，更應該花大力氣讓文化傳遞和情感表達方面跟上技術進步的腳步。“打造一個标志性的網紅打卡點、炫酷的互動裝置，能夠提高展覽的線上傳播率和識别度，但是除此之外，使用者的停留時長、口碑、複購率是我們對自己開展的展覽效果的主要判斷因素。”露西說。
“文化”＋“科技”
讓觀衆“身臨其境”
沉浸式的概念拓展到展覽業裡，一方面帶來主辦方與觀衆互動關系的思辨，通過互動參與的環節調動觀衆的能動性，為觀衆帶來“身臨其境”的審美體驗，使觀衆成為展覽内容有機構成的一分子；另一方面也帶來衆多高科技手段與傳統展示相結合的風潮，讓科技更多地參與到文化傳播過程中。
除了使用遊戲引擎，設計團隊還試圖将遊戲設計思維也融入其中。在畫中，觀衆“置身”于今水西門一帶時，當其“行進”至一處“說書百戲”時，界面會彈出一則提示，詢問是否願意為說書先生打賞。如果觀衆選擇“是”，畫中的人物就會起立表演，耳機中則會傳來一段泉州南音的傳統古樂；當觀衆“行至”一處書院時，不僅能看到宋代“傳道授業”的畫面，互動界面還會介紹“天下文樞”的相關知識點。更讓大部分觀衆感到震撼的是，利用參與互動獲得的“金陵币”，可以獲得“點煙花”的特權。當觀衆在手機上選擇該選項後，螢幕上對應的人物會對應做出放煙花的動作，并制造出煙花散開的場景。
制作沉浸式展覽需要強有力的科技手段作為基礎保障。強大的創意、設計和内容制作能力更是創作沉浸式展覽的硬性保障。“金陵圖”在讓傳統文化在各個階層“出圈”的同時，也試圖在文化和科技之間取得平衡。
曆史文化知識常常隐藏在衆多不經意的細節中。以服飾為例，包括動物、道具等在内，畫作《金陵圖》包含了近600個角色。原力團隊将角色分成了多個組，完成不同階層人物形象的詳細區分，制作出角色原畫的初稿。但與專家讨論後，他們又“重新把宋代的服飾徹底研究了一遍”。
“宋朝人的服飾是多層的，根據性别、階級、職業不同，内裡衣物的材質和種類都會不同，如果要真實還原就必須認真研究當時的曆史背景和文化，才能形成有穿越感的互動體驗。”負責此次展覽内容制作的項目負責人陳冬說。
來源：南京文化産業協會