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展訊丨歸來還看自家山:林豐俗與嶺南山水畫語言探索專題展

2022年1月15日至2月27日,由深圳市關山月美術館主辦的“歸來還看自家山:林豐俗與嶺南山水畫語言探索專題展”在深圳市關山月美術館一樓中、C廳展出。

作為關山月美術館“關山月與20世紀美術研究”的新課題,本次展覽以關山月美術館新入藏林豐俗中國畫作品為基礎,探讨林豐俗在20世紀60-80年代間對嶺南山水畫語言的探索。展覽圍繞林氏的探索曆程而展開,分“從學院到山村”“行萬裡路”“湖山之間”“家山何在”四大闆塊,通過大量實景照片與作品、文獻、手稿,尤其是畫家對于同一主題錘煉和從實景到畫作之間的變化來呈現畫家的創作過程和探索曆程。

展訊丨歸來還看自家山:林豐俗與嶺南山水畫語言探索專題展

圖丨展覽海報

從學院到山村

1959年,林豐俗離開家鄉潮州,考入廣州美術學院中國畫系,成為第一批山水畫專業的大學生。1964年,林豐俗由廣州美院畢業配置設定到粵北山區懷集工作。直到1972年,一次偶然的機會,他被派到廣州參加“紀念毛主席《在延安文藝座談會上的講話》發表三十周年全國美術作品展覽會” 創作,《石谷新田》和《公社假日》這兩件作品就在此次創作誕生。

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圖丨1962年廣美院國畫系六四屆

山水專業同學在樂昌林場

左起林豐俗 梁銘添 胡定鵬 曾祥熙

陳金章 廖焯勲 麥國雄 楊熙成 龐泰嵩

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圖丨公社假日 35cm×30cm 1972

林豐俗從廣州美院畢業之後到懷集期間作品,從中可以看出他帶着嶺南畫派風格語言在經曆過長期山居生活積澱之後的轉變,此後,山居生活的基調卻始終伴随其今後的藝術探索,成為其檢驗所學、探索所思、表達所感的源泉。

行萬裡路

1977年和1978年間,林豐俗作為關山月、黎雄才領銜的毛主席紀念堂國畫創作組廣東組的畫家參與了《遵義曙光》《農講所頌》的創作工作。先後在湘、黔、陝、川、滇等多省深入生活和實地寫生。對林豐俗于林豐俗而言,這一段寫生經曆,是一次對祖國山河不同地貌風光的親曆體驗,同時也是對自身筆墨語言的一次檢驗,正可謂“讀萬卷書,行萬裡路”。不同地貌所呈現不同景觀特點,在一定程度上也促成了林氏對于筆墨語言的自我調整。嶺南之外的自然風光,或雄奇秀麗,或幽深莫測,或浩淼多姿,為林氏帶來新的視覺刺激和靈感,也為他日後确定以“自家山”為主題,提供了更為清晰的認知。

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圖丨1977年毛主席紀念堂

國畫廣東創作組畫家在評講《井岡山》草圖

左起 關山月 陳章績 陳金章 黎雄才

蔡迪支 陳洞庭 梁世雄 林豐俗

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圖丨樂山大佛 35×46cm 1978

湖山之間

1975年,林豐俗離開了生活近十年的懷集,進入肇慶地區文化館工作。開始了他定居于鼎湖山下,星岩湖畔的安靜歲月,一直到他離開肇慶回到廣州美術學院任教。

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圖丨1979年林豐俗于肇慶家中,夫人李燕冰觀作畫

肇慶古稱端州,素為粵西名郡,西江橫貫其中,鼎湖山和七星岩(星湖)更是此地名勝,不僅為文人所吟誦,也為嶺南畫家所描繪,如高劍父、陳樹人、關山月、黎雄才等皆有描繪鼎湖或七星岩的山水之佳作。這些也為林豐俗對身邊勝景的描繪提供可資借鑒的語言資源。

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圖丨出米洞 69.5cm × 45cm 1979

家山何處

在曆經了時間的沉澱和社會磨練,他開始逐漸尋找到與個人志趣相适應的山水畫探索道路。他曾自嘲“身行萬裡半天下,歸來還看自家山”,基于他對“自家山”的特殊情感,他用自己的方式,在嶺南畫派原有重視寫生,注重筆墨語言與形體的結合的基礎上,打破文人筆墨之藩籬,吸收民間色彩,融入現代視覺理念,進而形成自己的面貌。

“夕陽芳草尋常物,解用皆得絕妙詞”是引發林豐俗共鳴的一句詩,表達了他對于“絕妙”畫境的解用,是隐藏于身邊最為日常的景物之中。名山勝景固然有不同凡俗的獨特,而尋常家山的親切和溫情似乎在林氏那裡更是激發他靈感的動力和心中探尋的“桃花源”。

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圖丨大地回春 140cm×96cm 1979

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林豐俗(1939-2017)是現代嶺南傑出的、具有深遠影響的中國畫家和美術教育家。作為新中國美術學院教育體制培養出來的第一批中國山水畫專業的畫家,他得嶺南派大家關山月和黎雄才親授,同時又能在學院體制下,吸收其他流派藝術,并形成自己的獨立思考。在繼承嶺南畫派寫實傳統和變革創新的同時,又融入文人筆墨和近代以來現代藝術語言的新觀念、新形式,形成鮮明的個人風格。他的藝術成就代表了在中國改革開放以來從傳統山水畫精神為出發,尋求表現現代中國山水畫的新了解。

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圖丨桑浦山建立療養院 30cm×36cm 1961年

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圖丨臨關山月《祁連牧居》34cm×42cm 1963

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圖丨泸定橋 35cm × 46cm 1978

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圖丨巫山縣城 35cm × 46cm 1978

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圖丨星岩疊翠 46.5cm × 69.5cm 1979

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圖丨鼎湖山徑 69cm × 46cm 1979

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圖丨星湖新綠 46.5cm×69.5cm 1979

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圖丨深林 46cm×97cm 1980

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圖丨木棉 190.5cm×265cm 1981

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圖丨歸山深淺去 68cm×68cm 1986

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圖丨疊疊春山 46cm × 69cm 1990

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圖丨清秋 189.5cm×176cm 1993

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