這部電影就像一個放大鏡，通過鏡頭聚焦在通常不會注意到的細節上。電影《無所适從》由新導演黃進執導，從躁郁症、沒有華麗的鏡子和過度渲染的配樂，導演可以客觀冷靜的鏡頭，緊緊抓住觀衆的心，與阿東（餘文樂）思考的角度、秩序和閃回同時，觀衆同時慢慢了解過去和現在， 但也踏入了這個極其犀利不安的心理世界，僅僅100多分鐘就融入了大量的情感，叙事依然保持着穩定的節奏，除了導演的力量，編劇陳楚軒也功不可沒，兩人的合作完全呈現了阿東和母父之間的情感流轉，細膩地描寫了人雖然位于一個房間， 内心世界的距離對比，那種令人心碎的疏離感充斥着整部電影，讓被困在其中的觀衆無法自拔。
編劇陳楚軒、新導演黃進
電影《無所适從》其實是真實社會的一個縮影，殘酷卻真實，這些情節對我們來說并不陌生：長期呵護，我們有愛和寬容會在很長一段時間内消失嗎？尊重精神疾病的口号大家都會喊出來，但現在遇到，誰不是瞎眼甚至拿出手機記錄下來的那一刻來證明自己的"正常行為"？就像片中一樣，安東在崩潰中，下意識地跑向超市，打開一包巧克力，直接進嘴裡，淚流滿面，他已經被送到了周圍"我需要你"的信号，無助的世界，但隻是為了證明他不是一個怪胎，冷眼不想看心，這些情況都可能發生在你我身上， 正因為如此，每個人都可以選擇自己的"一心一意"，地獄或天堂，看到當下。
電影《無意》的海報
< > h1 類"pgc-h-right-arrow 的</h1>>未知
在你寫下來之前，做一個題詞，這部電影的名字其實來自佛教家族的語言：
"不知所措"意味着不了解，不知道，看不清楚，失去智慧。"一個念頭"指的是一個念頭，一個人生的念頭，說的不僅僅是一個念頭，而是不斷堆積的念頭。有時我們被困在錯誤的事情上，追求我們并不真正想要的東西。堆積起來，最終我們沒有足夠的智慧來看看我們在做什麼，看看世界是什麼樣的。這意味着什麼都沒有。
《無心之輩》中的躁郁症可能隻是給觀衆一個借口，但阿東"病"的真正原因是缺乏愛，尤其是來自母親的愛，當所有的責任都落在阿東身上時，他被迫接受了母親的情感勒索，最後破産了銀行;
在影片中，金豔玲飾演阿東的母親盧萬軒
在片中可以看到，母親陸萬軒（金豔玲飾）讀了一本小書，有點氣質，但結婚後隻開黃海（曾志偉飾），即使薪水高卻不體面，病沒看到她為年幼的兒子感到驕傲，母親的脾氣來來去去奇怪，有時甚至越過她的頭;
電影《無意識》的圖檔
在電影中，曾志偉飾演安東的父親黃海
黃海因為恐慌而逃避家庭責任，盧萬軒因為不幸和盲目怨恨别人，阿東因為不會釋懷而患上躁郁症......每個角色，每個人，都有自己的"不經濟學"。沒有人生來就是故意傷害别人的，有人會傷害你，同情背後通常都有原因。他們往往不知道如何面對問題和如何處理情緒。
在影片中，餘文樂飾演躁郁症患者安東
很多人就像一輛垃圾車，當車裡的垃圾滿了，你需要傾倒它，有時它會落在你身上。當談到這些事情時，這是微笑，揮手和祝福它們的好方法。即使你沒有達到這一點，至少不要用這種浪費污染你的生活，你的工作和你的夫妻。人生占了一半以上的時間，就是要學會應對外界的影響，其難度就高如每天掃蕩一次。對人體鏡面、自我檢討，其實我們的垃圾又被處理了嗎？顯然，人們極易受到污染，然後很自然地傾倒自己的垃圾，不僅是對方，還有其他人。是以，我們雖然彼此相愛，卻不斷地傷害對方。
如果，黃海早點明白了阿東躁動不安的本質，也許問題已經解決了一半;
<h1類"pgc-h-right-arrow">兩個因果之間的關系</h1>
電影《一無心》以兩段關系為主軸，一是母子，二是父子。顯然，兩種關系中都有愛，因為沒有愛，根本沒有恨。然而，各方不僅不知道如何表達愛，還把自己的痛苦放在了另一邊，最終在不幸中延續了更大的悲劇。
先說母子關系：母親陸萬軒本是千金小姐，卻因為命運嫁給了司機黃海。後來黃海疏遠了她，小兒子抛棄了她，再加上半身半身和整天的痛苦，讓它心中充滿了怨恨，認為這個世界虧欠自己。即使阿東小心翼翼地關心，也沒有欣賞，她以為這小小的補償永遠也彌補不了一輩子的遺憾！患有躁郁症的母親迷失了自己，整天責罵兒子，隻會發洩所有的怨恨，但不僅沒有減少，而且随着她的仇恨和結束。作為照顧者，安東，看到血濃于水的母親，在精神和身體的可怕折磨下，已經心連心，再加上母親的惡劣态度，不準把自己的母親送到療養院偏執，最終患上了躁郁症。
電影《一無心之人》餘文樂飾演阿東劇角色
談父子關系：過去因為母親的照顧，安東承受着很大的壓力。随之而來的不幸間接地使他失去了他的愛，并把他留在了精神病院。兩年後，阿東被帶回社會生活，作為一個精神病患者，他遭受了社會蒙上眼睛的痛苦，朋友和家人都厭倦了遺棄，就業和困難。與母親近乎無理地對别人的憤怒相比，安東有更合理的怨恨理由：抛棄妻子和兒子都是父親多年來的錯誤！逐漸倒閉的阿東，開始拒絕接受自己的病情，不願吃藥，深夜坐在電視機前沒有拍照，卻躺在死床上白天哭泣，慢慢放棄了自己。作為照顧者的父親，一方面對于躁郁症無能為力，另一方面急于補償兒子，最終陷入了無法再逃脫的癡迷漩渦，導緻心髒掙紮，處于躁郁症的邊緣。
于文樂和曾志偉在片中飾演父子倆
這兩種雙相情感障礙患者與照護者之間的關系既有因果意義，也有相應的意義。從因果分析來看，母親的冤情導緻兒子患上躁郁症，兒子的躁郁症導緻父親的失明。在對應關系方面，兩種關系之間有太多的共同點。生病的阿東和他之前的母親一樣，充滿了負面情緒，整天抽泣，抱怨，陷入混亂狀态。過去，阿東最痛苦的行為，現在他已經做到了。同樣，護理人員總是不願意放棄，發誓要繼續照顧直到他們分崩離析，這是值得尊敬和可悲的。盡管兩人關系很親密，但影片的結尾卻對近乎破裂的父子關系抱有一點希望。這種希望源于一點點差異，從中産生了差異，并導緻了非常不同的結果。
電影《無意識》海報
< h1級"pgc-h-right-arrow">四種生命，四種差異</h1>
所謂"四條路"，就是愛、道歉、感謝、告别。如果你能在生活中做好這四件事，就能解決很多人的問題，結果可能比劇中呈現的更精彩。
于文樂在電影《無意識》中飾演躁郁症患者阿東。
在父子關系中，至少有兩件事不是母親和孩子之間的：道歉和愛。影片中的一個場景，阿東因意外受傷去醫院探望父親，兩人在花園裡談話，摸了很多對方的傷疤，阿東終于忍不住沖入了長期仇恨的壓力，含糊不清黃海無恥的惡行：當媽媽有事可做的時候， 痛苦至死，你到底去哪兒了？面對無可辯駁的指控，黃海知道沒有回頭路，為自己的心底而哭泣。雖然有意識地嘗試過處理，但明白有一種不可逃避的責任，最後說了一句逃避十幾年的演講：對不起！在下一個場景中，安東帶着腳傷的父親走上樓梯，告訴他不要再工作了，暗示要支援他的父親。"道歉"，這樣父子的冤情就能得到解決。影片最後一幕，雖然黃海誤以為阿東想把小男孩扔到樓下，但安東已經學會了愛情可以把人從麻煩中解救出來，就像小男孩用愛從絕望的床上救自己一樣，是以他隻想用一個深深的擁抱， 為他的父親增添力量。"愛"讓父子的未來看到了希望。
真正重要的東西隻有眼睛看不見。
雖然愛讓我們悲傷和絕望，但愛也讓我們再次振作起來。光是這個擁抱，我就真誠地相信，鏡頭外的兩個人的結局，盡管艱辛重重，都将是喜劇的終結。
如果，在阿東清洗母親下半身的那一刻，母親沒有說：對不起，麻煩你......，而是用發自内心的"謝謝"代替，安東的眼角，不會是絕望的溝水，而是感人的眼淚;
<h1級"pgc-h-arrow-right">光隻存在于思想之間</h1>
就像設定了中東和黃海的狹窄房間，也因為環境有限，隻有通過兩個人對話，才能相處，營造出一種伴随着現實的粘稠氛圍;
就我而言，電影《無所事事》是一部有點感傷、有說服力的作品，但在看電影的過程中，我覺得不斷抛出問題，無論是電影本身還是讨論的内容，都是與觀衆的良好溝通;生活看似複雜，但很簡單。
< h1級"pgc-h-right-arrow">結論：閱讀現在</h1>
會愛上這部電影的《一個無腦》，是因為他太個人化了，看着自己生活的社會縮影，躁郁症幾乎隐藏在每個人的心中，從各個方面的壓力，一想到現在的拉扯就會讓自己變成一個陌生的圈子，就像片名一樣，如果看不出來， 會繼續互相傷害，即便如此，影片還是帶來了一線希望，就像我們一般的生活一樣，生活總是無能為力，往往得不到任何改變。生活不能更好，我們還是要盡力而為，不斷前進，最後一句"我們回家吧"，看似簡單，也充滿了正能量。
無論是對他人的了解和寬容，還是自我情緒的管理，都不容易，但因為愛，我們依然可以因為愛，小而小的進步。盡管社會上存在各種不恰當的地方，但人們最終要對書寫悲劇負責。每個人都可以選擇自己的"一心一意"，是地獄還是天堂，隻要看看現在。