從他開始，中國人物畫開始“像”了。
他以一己之力提升了肖像畫師的社會地位，
使中國肖像畫成為“顯學”。
他就是明代畫家曾鲸（1564-1647），
《張卿子像》是最能代表他畫風的一幅作品。
明 曾鲸 《張卿子像》
絹本設色 111.4×36.2cm
浙江省博物館藏
此圖是天啟二年（1622）曾鲸五十九歲時
為杭州名醫張卿子所畫的肖像。
畫中張卿子頭戴烏巾，身着白衣，腳踏朱履。
神态灑脫，撚須而立。
一副雲淡風輕、悠然自得的樣子。
仁醫形象躍然紙上。
曾鲸格外重視寫實，注重面部刻畫，
多使用暈染，使人物面部凹凸明顯，
極具體積感，并富有質感。
眼珠周圍以濃墨暈染，
與塗白粉的眼白形成強烈對比，
眼眸黑白分明、明亮靈動。
細看他懸壺濟世的纖纖玉手！
手指及蓄長的指甲修長纖細，呈現完美弧度。
長長的指甲自然是極美的，
就是不知道他平時是怎麼給病人号脈的？
再定睛到他的腳部，
半露的小紅鞋格外搶眼。
當然，這可不是張卿子裝嫩。
晚明時期，男子穿小紅鞋十分流行。
烏帽、白衣、紅鞋，
這搭配簡潔大方又不失俏皮，
妥妥一個風度翩翩的時尚美男子。
但現實中張卿子的身體狀态并不好。
《東城雜記》載：張卿子
“善病，常數年不出戶，面孔黃瘦。”
曾鲸在此畫中有意回避張卿子體弱多病的樣子，
重新予以他溫文儒雅的形象。
畢竟是靠畫像養家糊口的肖像畫師，
這點覺悟還是有的。
人間清醒！！！
在那個沒有照相機的年頭，
這麼寫實又傳神的畫像着實難得。
憑借高超的畫技和打勞工的覺悟，
曾鲸迅速發家緻富，并成功敲開文人圈的大門。
董其昌、王時敏等文人雅士紛紛找他繪制畫像。
他為什麼能出圈？
看看之前畫家的作品你就知道啦！
與其他畫家不同，
曾鲸在繼承傳統粉彩渲染技法的同時，
涉取西洋畫法。
進而自創“墨骨畫法”，使人物更具立體感。
此外，他還注意觀察像主，
捕捉其個性，使筆下的人物更具“靈魂” 。
曾鲸告訴我們：
唯有突破，才能出圈！
敢于創新，或許你就是下一個曾鲸。
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