1月1日，《敦煌奇境——傳奇洞窟220窟之謎》展在上海對公衆開放，圖為莫高窟第220窟等比例模型 鄭瑩瑩 攝
中新網上海1月1日電 題：數字技術讓敦煌藝術“走出”石窟：近30年探索、适合的就是最好的
記者 鄭瑩瑩
作為敦煌研究院首個官方授權指導的線下多媒體特窟特展，《敦煌奇境——傳奇洞窟220窟之謎》多媒體展全國首展1日在上海正式對公衆開放，将持續至3月22日。
數字技術讓敦煌藝術“走出”石窟，走進城市，走近更多人。“數字敦煌”這些年曆經哪些發展？
莫高窟第220窟等比例模型的細節 鄭瑩瑩 攝
近30年數字探索之路
敦煌，地處古代絲綢之路咽喉要地，見證着東西多元文化交流互鑒的曆史。延續千年的敦煌石窟中，精美絕倫的壁畫、彩塑和石窟建築，記載了公元4至14世紀中國和絲綢之路沿線國家的商貿往來、文化交流、宗教傳播和藝術發展曆史。
敦煌研究院保護研究部副部長、文物數字化研究所所長俞天秀在接受中新網記者采訪時說，敦煌的數字化之是以能成功，其中一個重要原因是：一直堅持在做，“我們在(上世紀)90年代初就開始嘗試探索怎麼用數字化方式去儲存石窟的資訊，一直堅持做到現在，近30年才積累了這麼一批資料。”
俞天秀還記得，最早的時候，隻做了十幾個洞窟的數字化，那時候的應用很窄，時常有專家說需要一張照片，卻剛好(那個洞窟)沒做數字化；直到後來“數字洞窟”積累到一定量，大概把100多個洞窟的數字化做完後，敦煌研究院的所有授權基本上就都是數字化内容，從業人員再也不用單獨去拍照片了。
壁畫樂器實物複原 鄭瑩瑩 攝
适合的技術就是最好的技術
俞天秀說，以前很多人會問他，敦煌的數字化技術是不是世界上最先進的？他常這麼回複：“我隻能說它是最适合莫高窟數字化的，它能夠解決莫高窟所有的問題，也能解決石窟寺存在的很多共性問題；至于先不先進，我覺得隻要能解決問題，這技術就是最好的。”
在此次《敦煌奇境——傳奇洞窟220窟之謎》多媒體展上，數字技術也讓身處上海的參觀者有機會感受敦煌之美，迷你版的莫高窟第220窟在細節上十分考究，壁畫樂器實物複原、多媒體劇場等也讓人好似“走進”了洞窟中的初唐盛世。
敦煌研究院文化創意研究中心副主任、副研究員武瓊芳說，敦煌石窟有它比較特殊的地方——它是一個不可移動文物，“我們不可能把石窟搬到别的地方給大家看，是以隻能想盡辦法把它複制出來。早年是用老藝術家們的臨摹品，後來有了‘數字敦煌’，我們可以用更多樣的方式把高清采集的壁畫和彩塑呈現出來。”
光影劇場 展方供圖
科技讓“曆史不曾遠去、文物就在眼前”
自上世紀40年代起，幾代莫高人堅守大漠，保護和研究敦煌石窟。735個儲存下來的洞窟、2000多身彩塑、4.5萬平方米壁畫、數萬件藏經洞文物，共同構成了輝煌絢爛的敦煌藝術文化。
此次在上海的多媒體展“不求泛泛而知，但願讀懂讀精”，聚焦一個有着傳奇故事的洞窟——莫高窟第220窟。
武瓊芳說，我們從來沒有想過用展覽為觀衆定義敦煌，而是想搭建一座橋梁，拉近敦煌和大衆的距離，“因為敦煌就是一個百變美人，不一樣的眼光，不一樣的專業背景，不一樣的年齡層，不一樣的文化背景，看到的敦煌就是不一樣的，這就是敦煌最大的魅力。”
從上世紀四五十年代到今天，敦煌研究院舉辦和指導了一個又一個敦煌展。而伴随科技發展而興起的“數字敦煌”，無疑将進一步讓敦煌藝術走出“石窟”，邁向世界。(完)