來源：鈞正平工作室·解放軍新聞傳播中心融媒體 作者：三寸日光
1942年5月，一場曆時20多天的座談會，揭開了中國文化發展的新紀元。
在延安文藝座談會上，毛澤東同志作了題為《引言》的講話。他表示，在我們為中國人民解放的鬥争中，有兩條戰線，一條是軍事戰線，一條是文化戰線，并強調“我們要戰勝敵人，首先要依靠手裡拿槍的軍隊，但是僅僅有這種軍隊是不夠的，我們還要有文化的軍隊。這是團結自己、戰勝敵人必不可少的一支軍隊”。
延安文藝座談會代表合影
一開場，毛澤東充分強調了文藝的戰鬥作用。繼而，他又提出了文藝“為什麼人”這一根本問題。“一切革命的文學家藝術家隻有聯系群衆，表現群衆，把自己當作群衆的忠實的代言人，他們的工作才有意義。隻有代表群衆才能教育群衆，隻有做群衆的學生才能做群衆的先生。”毛澤東充分闡述了文藝源與流的關系，為當時的文藝創作指明了方向和遵循。
延安文化的史詩，由此落墨。一時間，一大批文藝工作者提出“到農村、到工廠、到部隊中去，成為群衆的一分子”的口号，深入群衆，走進生活，投入到火熱的革命鬥争中去。他們在現實生活中搜集素材、獲得靈感。從《小二黑結婚》到《王貴與李香香》，從《兄妹開荒》到《暴風驟雨》，從“戰地社”、“戰歌社”到新秧歌運動，一大批感人肺腑、脍炙人口、影響深遠的優秀文藝作品，喚起了中華民族團結進取、抗擊敵寇的革命激情。
曆史的峰回路轉中，總有一些東西貫穿歲月，一脈相承。
文藝事業是黨和人民的重要事業，文藝戰線是黨和人民的重要戰線。近日，在中國國家話劇院正式成立20周年之際，習主席向國家話劇院全體演職人員緻以熱烈的祝賀和誠摯的問候，肯定了他們赓續延安紅色血脈，積極踐行藝術為民崇高使命，繁榮發展文藝事業所發揮的重要作用，并“希望大家再接再厲，緊扣時代脈搏、堅守人民立場、堅持守正創新，用情用力講好中國故事，創作出更多無愧于時代、無愧于人民的優秀作品，為新時代文藝事業繁榮發展、為豐富人民精神世界作出更大貢獻”。一封賀信，紙短情長。這不僅是對話劇藝術的希望，也是對所有文藝工作者的要求。
對于“人民的文藝”，習主席一直念茲在茲。“人民是文藝之母”、“源于人民、為了人民、屬于人民，是社會主義文藝的根本立場，也是社會主義文藝繁榮發展的動力所在”……前不久，習主席在中國文聯十一大、中國作協十大開幕式上的講話中，生動而深刻地闡述了文藝與人民的辯證關系。
什麼樣的文藝作品才能稱為好作品？相信一千個人心中有一千個哈姆雷特，不同的時代也有不同的評判标準。但至少有一點，好的作品，不管任何時候都能經得起人民的評價，都能反映人民的心聲。
抗戰時期所創作的歌曲《松花江上》為什麼至今激蕩人心？因為它唱盡了山河染血、國破家亡的悲憤，喚醒了民族之魂，激勵着一代代人奮勇向前。電視劇《山海情》這部主旋律作品為什麼能夠“出圈”？因為在這裡人們感受到了真實生活的氣息，演員們褪去偶像光環，踏踏實實在“苦瘠之地”投入創作，演活了從“湧泉村”到“吊莊”的衆生相，在熒幕上書寫了一部激蕩人心的奮鬥史。有網民評價：“這劇土得掉渣，我卻深深感動！它沒有為時代加‘濾鏡’，也沒有渲染人物‘高大全’，更沒有回避移民扶貧過程中的種種沖突和普通個體的複雜心态。但恰恰是這樣的‘有生活、沒口号’、‘有苦難，更有苦幹’，讓人們對‘小人物’有了共情，對‘大時代’也有了了解。”
《山海情》劇照
文藝創作不是簡單的言語拼湊，也不是沒有情感的畫面疊加，而是需要真正走進人心、洞察人性。炙熱情懷勝過一切技巧層面的“方法論”，能否關注人民，聽見人民的心聲，決定着文藝作品是否有生命力。正如習主席所說：“文藝創作方法有一百條、一千條，但最根本的方法是紮根人民。隻有永遠同人民在一起，藝術之樹才能常青。”
而事實也恰恰證明，文藝舞台的聚光燈一旦對準了人民，時代和曆史的畫卷也顯得格外生動逼真。這些年，在精神核心“人民”二字的召喚下，廣大文藝工作者積極奮進，堅持初心，誕生出了不少“叫好又叫座”的優秀文藝作品：既有如《覺醒年代》《功勳》《我和我的祖國》《長津湖》一樣“破壁出圈”的主旋律作品，也不乏《一個都不能少》《大江大河》等反映時代氣象、讴歌奮鬥精神的影視佳作，還有表現中國戰疫故事的《武漢24小時》《方艙》等紀錄片……一部部鮮活的文藝作品彙聚起了點滴奮鬥的人民史詩。那些鮮活溫暖的形象、向上向善的堅守、護佑蒼生的勇氣，厚培着一代代國人的精神家園，更激發出推動國家發展、民族振興的磅礴力量。
當然，也存在一些問題。盡管今天的中國文藝已經進入一個前所未有的豐沛時期，但還存在着有數量缺品質，有“高原”缺“高峰”的現象，脫離現實的浮躁之風也相當明顯。有的文藝作品單純追求感官刺激，追捧低級趣味，以醜為美，過度渲染社會陰暗面；有的為了賺快錢，粗制濫造，抄襲模仿；有的追求奢華，過度包裝，空洞無物，形式大于内容；有的熱衷于所謂“為藝術而藝術”，嚴重脫離大衆、脫離現實……這些亂象嚴重污染了文藝生态、危害了文化事業發展，尤其對青少年正确價值觀的樹立産生了消極影響。
為什麼會出現如此大的反差？根本原因在于這些文藝工作者心中沒有裝有人民。如若一個人被歪念雜念邪念包圍，遊離于人民之外、脫節于生活之外，當然不會有深刻的表達、深邃的思想、深入的闡釋，也自然創作不出優秀的作品。相反，心中裝有人民，深入人民群衆，文藝作品才會豐滿，作品中的細節才會生動精緻，自然而然地呈現現實主義精神并使之永葆光芒。
“希望廣大文藝工作者堅守人民立場，書寫生生不息的人民史詩”、“人民是真實的、現實的、樸實的，不能用虛構的形象虛構人民，不能用調侃的态度調侃人民，更不能用醜化的筆觸醜化人民”、“廣大文藝工作者要堅持以人民為中心的創作導向，把人民放在心中最高位置，把人民滿意不滿意作為檢驗藝術的最高标準，創作更多滿足人民文化需求和增強人民精神力量的優秀作品，讓文藝的百花園永遠為人民綻放”……習主席的重要講話吹響了集結号，給文藝注入了新的強勁動力。
偉大的時代呼喚偉大的藝術。無論何時，“人民”二字應始終是中國文藝工作者在廣袤創作舞台上的永恒聚焦點。目前，全黨全軍全國各族人民踏上了實作第二個百年奮鬥目标新的趕考之路，這也為新時代的文藝創作提供了更為廣闊的空間和更豐富的素材。相信廣大文藝工作者隻要與人民同在，堅持人民立場，展現中國精神、中國價值、中國力量的精品之作必會海闊魚躍、氣象萬千。
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