2021年馬上就要過去了，這一年裡我寫了不少有關現代詩的文章。在一年快要結束的時候，忽然想盤點盤點我們的詩壇。在詩壇裡，從來不乏一些我們想象不到的事情。這些看起來很離奇的事，但在詩壇卻一點也沒有違和感。
一、最離奇的獲獎
第六屆中國長詩獎，在2021年11月15日公布，施施然憑借《春日，陽宗海》獲得“新銳獎”。但是，這首詩并沒有公開發表，網上也沒有任何相關的消息。直到整整一個月之後，也就是2021年12月16日，“漢詩推廣”公衆号才在網絡上推出了這首詩，而且還差了兩節。
二、最無心的抄襲
“著名詩人”蘆葦岸，詩作《美學原則》，竟然和張某某的《曠野》，有一部分幾乎一模一樣，隻是把“灰兔”改成了“天機”，把“荒涼”改成了“光明”。蘆葦岸的回應是，可能複制粘貼多了，無意之間也不知道為何成了這樣。但這好像又不完全是無意地複制粘貼，畢竟特意改了兩個地方。
三、最誇張的建議
2021年12月24日開幕的第七屆武漢詩歌節，在“實力詩人”楊克的新書分享會上，分享嘉賓，華中師範大學教授鄒建軍建議，楊克的《大東湖》應該刻在東湖邊上的大石頭上，成為重要的文化景觀。能有這樣的待遇，特别是現代詩，确實是極為少見的。楊克的這首《大東湖》，這裡就不貼出來了，前面有文章寫過。
四、最聰明的詩人
今年因為賈淺淺，現代詩再次成了人們嘲諷的對象。當然，肯定有詩人站出來，替賈淺淺說話。《詩刊》編輯部副主任彭敏是一位，“著名詩人”伊沙也是一位。伊沙一首《緻愚衆》，将那些反對現代詩的人，直接稱為“愚衆”。由此可知，伊沙應該是“最聰明”的詩人了。
五、最奇特的題材
2021年11月11日，中國詩歌網推出了《詩刊》主編李少君的文章《新歌維新：新時代，新媒體，新詩歌》。在這篇文章裡，李少君指出來将來現代詩寫作的三大題材：主題性創作、生态寫作和女性寫作。這個“女性寫作”的題材，難道是要廣大詩人們都去寫女性嗎？根據李少君的解釋，才發現所謂“女性寫作”，是指女詩人大有可為。
六、最不甘寂寞的詩人
“一級作家”、“著名詩人”、“著名藝術家”、“梨花體創始人”趙麗華，十幾年前“紅”過一陣。但是，今年，趙麗華先是替趙婷、陳漫打抱不平，然後又為王力宏喊冤，最後又替上海震旦職業學院的宋老師讨說法，還說出了舉報學生的姓名。趙麗華顯然是不甘寂寞的詩人，而她的立場又很特别，總是站在大多數人的對立面，這就是“精英思維”？
七、最難了解的行為
寫詩，特别是寫現代詩還要師傅教？沒錯，“著名詩人”尚仲敏就舉行了收徒儀式，收高若棟為徒。師傅教什麼？學生又能學到什麼？難道寫現代詩還有秘笈？也許，尚仲敏在《中華辭賦》上發表的詩《發表》，能說明點問題：發表詩是要有引路人的。
八、最冤的詩人
賈淺淺是今年最冤的詩人，估計有人會不贊成。确實，我一開始也覺得她一點也不冤。但是随着我對現代詩的了解，越來越發現，比她寫得更“爛”的詩實在是太多了。唯獨賈淺淺成了口誅筆伐的對象，而其他的詩人卻相安無事，該發表發表，該領獎領獎。賈淺淺這還不冤嗎？
九、最失意的詩壇
随着中國作家協會第十次全國代表大會閉幕，史上最失意的詩壇誕生了。吉狄馬加、高洪波不再是作協副主席，作協副主席裡沒有了一位詩人。主席團成員裡，也僅“實力詩人”楊克一人。164位個人全國委員裡，詩人也不足十位。詩壇在作協裡已經徹底邊緣化，作為三大文學體裁的詩歌，确實有些尴尬，這是誰的責任？
這就是我找出來的，2021年詩壇九大“最” ，我并沒有湊足十個。其實詩壇還有不少奇特的事件，别說十個了，就是一百個都可以湊足。在我們傳統文化裡，“九”代表了很多的意思，就用這九個，代表其他的很多吧。反正詩壇離奇的事，是怎麼說也說不完的。