古陶瓷與中國畫能夠碰撞出怎樣的火花？不同的藝術門類能夠如何相映成趣？今起亮相C3M北外灘藝術館的“瓷韻丹心——蔡藏官窯瓷器和陳琪書畫作品的碰撞”藝術展，讓人們感受到撲面而來的驚喜。
展覽名稱中的“瓷韻丹心”，取自“瓷韻丹青”的諧音，但又更富内涵，意境之外，更有心境。此次展覽共展出30件蔡暄民藏曆代官窯瓷器和陳琪以此作為創作素材而繪成的30幅書畫作品。這個别開生面的藝術展，從籌劃、創作、展出前後曆時兩年餘，而其最初的萌芽，更可以追溯到十幾年前。它是蔡暄民、陳琪這兩位對于源遠流長的瓷器和書畫藝術情有獨鐘的收藏家、藝術家将中國傳統經典文化如何在當下語境下進行現代表達的一次富于啟迪性和創造性的新嘗試，引人關注。
蔡暄民，現任甯波大學古陶瓷藝術學院特聘院長、華夏古陶瓷科學技術研究院院長。此次展覽所選的佳器均為他較為鐘愛的頂級藏品。蔡暄民在歐洲回購了圓明園、故宮流失出去的大量國寶級物件，特意要求對方走公開拍賣管道，使得器物回歸“流傳有序”，對應古籍記載“有據可考”。在收藏和整理中，他慢慢形成了一個想法，在自己的收藏中精選出頂級的官窯器，尋找一位優秀的書畫藝術家，以這些官窯瓷器為素材，進行藝術再創作，向今天的觀衆傳播中國獨特的瓷器文化。
陳琪，現任上海市美術家協會副主席、中國美術家協會理事，擅長花鳥畫。他同樣對古瓷器收藏有所研究，對于官窯瓷器和中國書畫結合創作也很有興趣。
相識之初，兩人就官窯瓷器和書畫藝術碰撞的理念一拍即合，相談甚歡。
此次展覽的30件頂級官窯瓷器都是蔡暄民在歐洲回購的圓明園、故宮流失出去的國寶級瓷器。陳琪從構思到創作，幾易其稿，精益求精，30件作品曆時兩年多時間才創作完成。他在瓷器繪畫創作中的研究和實踐中，一直在追求官窯瓷器和書畫創作相結合，或者說依據官窯瓷器的器型、花紋、色彩、精神進行再創作，這種嘗試是第一次。創作并不是依樣畫葫蘆，如何把握客體精神與主觀感受的關系，把握瓷器特質與個性風格的關系，把握藝術創作與藝術再創作的關系，都是陳琪在創作中需要思考和解決的問題。
作為當代海派書畫代表人物，陳琪傾力打磨出來的繪畫風格，含兩個“氣”字，一曰氣勢磅礴、二曰氣象萬千。筆下内斂外放、内綿外松、内文外質的墨線展現了陳琪藝術的生命力。面對30件官窯瓷器，這位藝術家選擇用一樣尺幅大小——縱高 2.1 米、橫 0.6 米的中國畫來緻敬，視每個作品都是心靈的果實。其實，就憑着他的筆法也即墨線的力度和依心而生的種種華彩，即使盈尺小頁，也以小觀大般地感覺到磅礴的氣勢。又其實，陳琪畫作的“氣象萬千”，是筆法的多種、多能、多變以及由此伸展造成的畫面的多樣性和豐富性。
“官窯瓷器和書畫創作相結合，或者說依據官窯瓷器的器型、花紋、色彩、精神進行再創作，對我來說還是第一次。創作中也不能依樣畫葫蘆，這樣就失去了官窯瓷器和書畫碰撞的創作意義。”陳琪說道。在創作前，他先對瓷器進行研究梳理，了解瓷器特性，曆史背景，演變過程，在構思整個展覽架構和展示方式上盡量以傳統的書畫形式為主。作品呈現的方式也很特殊，書畫的裝裱方法也是傳統宮廷的裝裱技術、裝裱風格，就連裝飾的軸頭也是他特意到景德鎮根據每件作品的内容量身繪制的。
清乾隆青花古琴
《青菊餘韻圖》
每個時代的瓷器都有自己的特點，并且，不同的瓷器也有不同的窯質、瓷感、顔色等特質。陳琪的創作，可以說是為每件瓷器量身定制獨一無二的中國畫。
例如面對采用菊花纏枝紋樣的“清乾隆青花古琴”，陳琪創作了《青菊餘韻圖》，用素質白菊花鋪滿畫面，表現方法用勾線填彩，以青花顔色為主，主題形式、格調和瓷器的格調相輔相成。
宋建窯鹧鸪盞
《點點梅花天地心》
又如面對有着極為罕見點彩窯變鹧鸪斑的“宋建窯鹧鸪盞”，陳琪創作了《點點梅花天地心》，采取我大寫意墨梅的表現手法，點點構線的梅花，大塊面的枝杆，傳統的點線面，加上現代水墨語言的表達，其藝術表現效果和鹧鸪盞的瓷器效果有了異曲同工之妙。
面對美輪美奂的古瓷器來創作一批現代繪畫作品極具挑戰，是在觀古人藝術創作基礎上由心而發的藝術再創作過程。最終創作出的繪畫與瓷器之間互相襯托，又獨具風格，如金蘭之交，它們之間的對話亦如古人與今人的對話，訴說瓷器背後承載的濃厚的曆史文化。當代書畫作品和對應的官窯瓷器交相輝映，既有一種曆史的沉浸感，又是一次暢快淋漓的古今時空交流。
中國文藝評論家協會副主席、上海文聯副主席汪湧豪指出，陶瓷雖出泥火，與水相濟，許多時候正賴彩繪，并隻有與畫相合才能生雅，才得增重。也是以，人們看得到花鳥畫興盛與長沙窯釉下彩繪的關聯關系，而工筆畫在宋以下各類瓷器中更多回響。至若從千峰翠色的唐越窯青瓷到如冰勝玉的宋官窯青瓷，每多“巧剜明月染春水，輕旋薄冰盛綠雲”的婉潤細媚，有時青如天，薄如紙，所謂“自古陶重青品”，追求的更無外是人所素重的畫尚水墨的粹美。即使富有幻化效果的窯變花釉，其宛同“夕陽紫翠忽成岚”，也與傳統畫的水墨暈染異曲而同工。
汪湧豪認為陳琪此次應邀創作的30件畫作盡其詳地傳達出瓷器的神韻與美，“有《元青花魚藻紋輔首罐》與《邂逅青花》這樣令人感佩的形近，更有《宋建窯鹧鸪盞》與《點點梅花天地心》這樣不拘器形紋飾，由窯質瓷感開顯其寓意精神的神合。而姿态各異的樹木的象拟，更是無出其右的他獨家的擅長。這樣的名畫與名瓷合展，不僅最是相得，也最難得。”
作者：範昕
編輯：許旸
責任編輯：衛中
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