由盛和煜擔任總編劇的重大革命曆史題材劇《香山葉正紅》将于明晚在央視一套收官。中國視聽大資料顯示，該劇連續三周收視率穩居全國榜首，屢創新高。
臨近收官，該劇總編劇盛和煜接受采訪，回顧了這部劇的創作曆程。談到《香山葉正紅》，盛和煜提的最多的一個詞是“開國氣象”，而這也是他噴薄而發，牽頭創作這部戲的初衷動力。“蓬勃的開國氣象”是這部劇想要呈現的主題，“香山葉正紅”這個詩意化的劇名則是他藝術生涯中少有的一次“沖口而出”。他表示《香山葉正紅》是一次“守正創新”的創作之旅。對于如何讓曆史劇走近年輕人？已創作衆多經典作品的盛和煜欣慰地表示現在年輕觀衆的視角正在轉向真正有曆史格局、有審美價值、有文化品味的曆史劇。
圖說：《香山葉正紅》編劇盛和煜
守正創新
問：《香山葉正紅》劇本的創作初衷是什麼？
答：我曾看到過這樣一份曆史資料。1949年1月31日，北平和平解放。2月3日，人民解放軍舉行盛大的入城式。毛澤東隻提了一個簡單要求，解放軍隊伍必須經過東交民巷。2月3日，當解放軍威武之師在紅旗引導下，行至前門箭樓時，突然向右拐了個彎，挺進東交民巷。頓時，兩旁觀看入城式的成千上萬北平市民，個個熱淚盈眶，發出震天動地的歡呼聲……看着這份資料，我也熱淚盈眶。
洗刷了百年民族恥辱，站起來的中國人民，開始建構真正屬于自己的新時代。這一刻，點燃了我的創作激情。說到這部戲的創作初衷或主旨，如果歸結為一句話，那就是：“開國氣象”，呈現中華人民共和國建國時的開國氣象！
問：《香山葉正紅》的創作中遇到的最大困難和挑戰是什麼？
答：真要說最大的困難和挑戰，那就是怎樣尋求突破創新。我想，這不僅僅是我們創作這部電視劇所遇到的問題，也是所有重大革命曆史題材，主旋律作品所面臨的問題。
圖說：《香山葉正紅》劇照
現在快要播完了，我可以很驕傲地說，《香山葉正紅》做到了守正創新。所謂守正，就是必須保持重大革命曆史題材的政治性、嚴肅性和權威性。而創新，我們作了三個方面的嘗試：
一是變回顧總結式為正在進行式。比如我們寫渡江戰役，江水的漲落、敵情的變化，都是正在發生的，編劇應該跟着劇情的發展走，而不應該“胸有成竹”。創作者角度的轉換，會使我們的叙事更真實、更生動。
《香山葉正紅》這個題目，受到很多朋友的稱贊與喜愛，“題好一半文”嘛。但這個題目的産生，我卻是不假思索，沖口而出，好像它早就存在那裡，這真是我藝術創作生涯中一次偶然的現象。這個題目賦予了這個題材詩意，而“正紅”是過程，更能呈現那種意氣風發、蓬勃生長的開國氣象！
二是在重大事件鋪排的同時，突出人物情感。三是我們這是一部宏觀叙事的作品，但越是一部宏觀叙事的作品，越要采撷盡可能多的精采細節。比如這部劇中有關毛主席幫警衛戰士柳二勇寫信的細節，就讓人感動、溫暖、甚至感受到一絲優雅。
感情溫潤
問：這部劇在叙事上是多元視角、多線并行，既有浩浩蕩蕩的曆史事件也有驚心動魄的敵特鬥争，既有偉人的戰略部署，也有小人物的成長，更有破解黃炎培“周期率”、化解柳亞子“牢騷”的佳話。您如何看待重大革命曆史題材創作中這種繁而不亂的多線叙事？
答：一部重大革命曆史題材電視劇，在叙事上必定是多元視角，多線并行的。那麼，這種叙事怎樣做到繁而不亂？這對編劇的功力的确是個考驗。但是，隻要我們抓住了最主要的一條線索，其他的問題也就好辦了，這也是我們常說的“綱舉目張”。那麼，這部劇的最主要線索是什麼呢？進京──和談──渡江──（以天津和上海為代表的城市）經濟建設──籌備與召開政協會議。這條線索，我們在編劇術語中稱之為“動作貫穿線”。牢牢把握住這條動作貫穿線，來組織和帶動其他線索（如民主人士、解放軍指戰員、老百姓、敵特等）發展，就會達到繁而不亂的效果。
問：劇中有很多“名場面”令人動情，印象深刻。比如遊擊隊隊長張淑花一家的分離和團聚；政委王開山的母親留字條，每天在村口大樹下等兒子回來；毛澤東拜訪柳亞子，一直在門外等候，直到柳亞子午睡醒來。您是如何在宏大曆史中融入這些充滿人性溫度，令人共情的場景的？
答：這些“名場面”，有的本來就存在于真實曆史之中，我們隻是将其發掘出來，稍加藝術處理而已；有的則是編劇柳桦他們的藝術創作。我一直認為，感情是春雨，它會使重大曆史題材變得溫潤。
問：《香山葉正紅》塑造了姜萊陽、蕭靜娴、柳二勇、張淑花、趙玉甜、黃阿毛等一些虛構人物。您覺得在真實性的重大革命曆史題材創作上，虛構人物的必要性和輔助性是什麼？
答：虛構的、小人物的出現，是我們在創作之初就決定的，是一個非常自覺的行動。曆史是人民群衆創造的，那麼在《香山葉正紅》這樣的重大曆史題材電視劇中，怎麼可能沒有人民群衆的出現？而姜萊陽、蕭靜娴、柳二勇他們，就是在曆史上真實存在的無數人民群衆的代表。他們的作用決不僅僅是輔助性，他們也是主角。（新民晚報首席記者 孫佳音）