12月16日晚，重大革命曆史題材劇《香山葉正紅》在央視一套圓滿收官。中國視聽大資料顯示，該劇連續三周收視率穩居全國榜首，尤其吸引了年輕觀衆追劇，引發業内外強烈反響。收官之際，《香山葉正紅》總編劇盛和煜在接受采訪時表示，這是一次“守正創新”的創作之旅，“蓬勃的開國氣象”是這部戲想要呈現的主題。同時，盛和煜也欣慰地表示當下年輕觀衆的視角正在轉向真正有曆史格局、有審美價值、有文化品味的曆史劇。
“說到這部戲的創作初衷或主旨，如果歸結為一句話就是呈現中華人民共和國建國時的開國氣象。”在盛和煜看來，劇中呈現的曆史節點正是洗刷了百年民族恥辱，站起來的中國人民，開始建構真正屬于自己的時代。《香山葉正紅》這個劇名有詩意，又有象征意義。盛和煜表示，這個劇名是自己沖口而出的，“好像它早就存在那裡，這真是我藝術創作生涯中一次偶然的現象。這個題目賦予了這個題材詩意，而‘正紅’是過程，更能呈現那種意氣風發、蓬勃生長的開國氣象！”
作為總編劇，盛和煜用“守正創新”對這部劇的藝術特色作了概括。“所謂守正，就是必須保持重大革命曆史題材的政治性、嚴肅性和權威性；而在創新上，我們作了很多嘗試。”他舉例說，“首先，是變回顧總結式為正在進行式，這樣能讓觀衆更有身臨其境之感。比如我們寫渡江戰役，江水的漲落、敵情的變化，都是正在發生的，編劇應該跟着劇情的發展走，而不應該‘胸有成竹’。創作者角度的轉換，會使我們的叙事更真實、更生動。”
其次，在重大事件鋪排的同時，盛和煜注重突出人物情感，讓每一個人物都有生動的一面。“我們的人物，不管是居廟堂之高，還是處江湖之遠，都應該通過情感來表現。”劇中有很多場面，令人動情。比如遊擊隊隊長張淑花一家的分離和團聚；政委王開山的母親留字條，每天在村口大樹下等兒子回來；毛澤東拜訪柳亞子，一直在門外等候，直到柳亞子午睡醒來。盛和煜說，這些情節“有的本來就存在于真實曆史之中，隻是将其發掘出來，稍加藝術處理而已”。盛和煜強調了感情的重要性，“我一直認為，感情是春雨，它會使重大曆史題材變得溫潤。”
情感表現不一定非得有一個動情的情節或場景，台詞也很重要。比如，第一集中談到敵我雙方的兵力對比，毛澤東說，“半壁江山裝不下中國共産黨人的報國情懷，我們要打過長江去，解放全中國！”盛和煜表示，這些台詞就不是簡單的叙事了，而是蘊含了強烈的感情色彩。“還有，這部劇中有關毛主席幫警衛戰士柳二勇寫信的細節，就讓人感動、溫暖、甚至感受到一絲優雅。”盛和煜說，這是一部宏觀叙事的作品，但越是一部宏觀叙事的作品，越要采撷盡可能多的精采細節。
作為一部展現大曆史的正劇，《香山葉正紅》塑造了姜萊陽、蕭靜娴、柳二勇、張淑花、趙玉甜、黃阿毛等一些虛構人物。盛和煜直言，曆史是人民群衆創造的，那麼在《香山葉正紅》這樣的重大曆史題材電視劇中，怎麼可能沒有人民群衆的出現？“這些虛構人物，就是在曆史上真實存在的無數人民群衆的代表。他們的作用決不僅僅是輔助性，他們也是主角。”
作為國家一級編劇，盛和煜創作了電視劇《走向共和》、電影《夜宴》等作品。如何讓年輕人走進曆史，愛看曆史劇？這是業界關注的問題。在盛和煜看來，我們國家寫曆史劇的高手很多，“像龍平平先生和他的《覺醒年代》我就很喜歡。”盛和煜坦言，那些怪力亂神或以皇權為叙事軸心的所謂曆史劇，已經讓我們的年輕觀衆感到膩味，“他們的視角正在轉向真正有曆史格局、有審美價值、有文化品味的曆史劇，這是令人欣慰的現實。”