朋友很喜歡在手機上和人玩各種推理遊戲，前陣子又瘋狂迷戀劇本殺。
本以為他會一直這麼沉迷下去，結果前幾天再見時，竟然不出去玩了，也不抱着手機不放了，反而拿着本書在擺弄。
然後我就被科普了一番短篇推理之神——大山誠一郎。
大山誠一郎，日本推理小說作家，翻譯家。憑借《字母表迷案》正式成為本格派小說家。
《全員嫌疑人》是大山誠一郎最新的推理短篇集，專注于多重反轉，圍繞推理題材中的“孤島模式”講述了七樁案件由于主人公具有提高他人推理能力的特殊能力，是以除了兇手，偵探是誰也成了謎團之一，這讓所有案件愈發撲朔迷離。
一時的好奇促使我也一起研究起《全員嫌疑人》來。
但很快的，不擅長推理的我每次反倒最先找到“兇手”，一次是巧合，兩次是意外，三次，四次呢？
朋友震驚了，堅決不相信，明明他才是擅長推理的那一個。
為了解答朋友的疑問，我幫他也分析“推理”了一番。
對于很多喜歡大山的朋友而言，我的“推理”也許冒犯了大家，但請看完後再決定要不要噴我。
01推理小說的本質是“小說”
推理小說的故事再曲折，案件再精彩，但它隻是小說衆多題材的一個分類，它的本質是小說。
小說的核心是人物，小說的主體是情節。
短篇小說中人物的内在性格描寫要遜色于長篇小說，但外在形象依舊遵循人物性格表現，這是不可違背的定律。
那麼既然是人就要做事情，小說人物遵循“什麼樣的人做什麼樣的事”，不論你是兇手也好，是偵探也好，是分析工具人也好，依舊逃不脫這一點。
隻要抓住每個人物的性格和他的事件表現，找到兇手并不難。
這一點在《求婚者與下毒者》《雪日魔術》中尤為突出。
02背景場景中的線索預置
背景場景是小說故事發生的前提和舞台，任何情節的發生都離不開背景場景。
線索預置的處理是推理小說的基本功，而将這一點發揮到極緻就是大神。
任何一個合情合理的線索都是提前交代的，需要的讀者細心的揣摩和作者行雲流水的自然預設。
利用前提條件和細節找到小說中的兇手是很有趣的一件事情。
這一點對于《雲端之死》《求婚者與下毒者》和《偵探劇本》幾個篇章中很重要。
03細節描寫的重要性
推理小說中很多看似平常的事，最容易被人忽視的地方往往是最後出奇制勝的關鍵。
不論是現實案件還是小說案件，很多無意識的細節會成為找到兇手的關鍵。
大山誠一郎的細節處理自然是頂級大神水準，遇到危險事件和家人報平安的行為再正常合理不過，但這個細小的行為舉止卻成為案件的關鍵線索。
那些讓你忽視的細節都藏在《暗房兇案》《倒黴兇手》和《殷紅十字》的關鍵處。
04情節的反複翻轉
任何小說最大的忌諱就是看了開頭就知道結尾，這樣的作品沒人埋單，尤其是推理小說的大忌。
如何一本推理懸疑小說讓讀者一眼就看到了結尾，找到了真兇，那麼這是一本完全失敗的作品。
我們的主角利用自己的金手指提高周圍人的推理能力，讓故事情節層層翻轉，每一次的理論點都看似無懈可擊，但又有漏洞，直到找到真正的“兇手”。
這一點全文八個案件，都有充分展現。
05正反推理的邏輯自洽
合理的邏輯線條是任何小說都必須遵守的，推理小說的邏輯合理性一樣很重要。
很多人簡單地認為推理小說就是設定是個事件，從頭到尾順序地安排好事件的發展，寫作時颠倒寫就可以了。
其實這種認識十分粗糙。
不是不對，是粗糙、簡單，甚至是粗暴。
任何一個故事不單單要做到從事件起始到完結要符合邏輯，同樣的，從結局到起始端的反向推導依舊要符合邏輯因果，達到邏輯自洽。
兇手為什麼要殺人，殺人的動機，殺人的實施過程，造成的結果，這些都需要做到正反推理都沒有漏洞，都能符合邏輯。
06大家一起來找茬
全篇有一個貫穿案件，那就是主角被劫持了，他需要找到劫持他的人是誰，為什麼要劫持他。
劫持案件的兇手就隐藏的其他七個案件的人物中，怎麼找到這個人，這個人為什麼會符合作案兇手的條件，這就需要每一位讀者回答上面的五個“推理”條件。
兇手的人物性格、兇手的背景、兇手的作案動機、細節的描述、邏輯線條，共同為我們早早地指出了劫持主角的兇手，隻要你夠仔細，你就能找到他的藏身之所。
懸疑推理作家很多，但能封神的寥寥無幾，關鍵就是上面的五點中有發揮不到位的地方。
如果你自認是推理高手，如果你是大山迷，請你也來找一找誰劫持的主角，這個兇手具有怎樣作案條件，他憑什麼會成為兇手？
也許正是應了局外人的特性，正因為我不擅長推理，反倒在推理小說中用我自己的習慣和特點找到了“兇手”。
親愛的推理寶寶們，你們又從這些“推理”過程中找到我為什麼先朋友一步的原因了嗎？
不要着急說你知道了，也不要早早下結論，就好像《全員嫌疑人》中的案件一樣，越早下結論的臉就越疼，打臉多了是要進醫院看五官科的哦！
《全員嫌疑人》等你來找“兇手”。