“中國畫畫一個人，不隻是畫外表，而是要像這個人的精神，一般人所謂‘全神氣’，即是要把這人的精神表達出來。是以中國畫要畫的不是形，而是神。這種寫意的精神，是産生于中國畫的工具和材料尤其是中國人的思想。”
——傅抱石
Lot 3555
傅抱石為羅時慧作柳陰仕女圖
立軸 設色紙本 1945年作
73.7×42 cm 約2.8平尺
估價待詢
【題識】今日為時慧三十晉五生日，入蜀六載餘，實未嘗重視之也。憶與時慧結褵十有五年，大兒益鈞十四歲，二兒益巨十歲，長女益珊六歲，次女益璇方九月，從俗稱亦兩歲。餘以艱苦之身，避地東川，嶽母李太夫人俱來，戰時一切，均極激蕩，而我輩仍不廢筆墨丹青，所居僅足蔽風雨，所衣皆丁醜前之遺，真如大癡家無擔石之儲也。幸時慧忍受向所不能忍者。益珊之前，戊寅秋于湖南東安旅次生一女，卒以入蜀途中殇于四川綦江， 時正重慶遭敵狂炸之翌日。嗣後連得珊、璇二女，哺育之苦，時慧任之，餘之感紉為荷也。汝生兒育女後，方知父母之大德。顧餘冥頑，聽若無聞，今數人之父矣。際茲濁世，一切不堪。倘将來得有所傳，皆非餘所應有，蓋莫非餘母之所訓，暨時慧之所助成也。乙酉五月十七日。重慶金剛坡下寄寓，并記敬意。時慧賞之，傅抱石。
【印文】抱石大利、乙酉、其命維新
【題簽】仕女（為時慧作）。印文：抱石大利
曆來有不少畫家擅繪仕女圖，傅抱石是其中佼佼者。近日出現在北京保利書畫場上的這張開臉絕美的仕女圖，是傅抱石先生1945年6月26日在重慶金剛坡給他夫人畫下的，畫右側的長題有講，他畫畫的這一天正是夫人羅時惠女士35歲的生日。
傅抱石與羅時慧
當時他們結婚已經15年了，從江西南昌沿途跋涉多地，最後落腳在重慶的金剛坡，夫人羅時惠跟随他也吃了很多苦。是以這一張傅抱石畫得特别用心，又作了詳細的題跋，叙述了入蜀六年來的艱辛生活，表示了他對夫人的敬意與無限感激，筆墨間情意盡顯。
上世紀40年代，父母在重慶的那段日子非常艱難，母親為料理家中的一切，費盡心思。1945年母親過生日時，父親給她畫了一張畫， 在畫上題寫下了對母親的感激之情，字字湧動，既平淡又熱烈、既樸素又深刻、既高雅又溫柔、既率直又微妙。——傅益瑤 《回憶我的父親傅抱石》（節選）
傅抱石一家的全家福
傅抱石畫人物畫多用烘雲托月的手法，這張畫上也有所展現。描畫柳樹時，他先用墨再用植綠，深深淺淺的淡墨綠色将整個背景都烘染到了，讓中間淡紅衣服的仕女顯得非常突出。
仕女粉衣長裙，略施粉黛，整齊的秀發，細長的修眉，輕柔的身段，漫步于柳蔭溪邊，風韻綽約，彌漫着清新明媚的春光，這是印刻在傅抱石心中夫人的模樣。
仕女的眼睛刻畫極妙，淡墨勾，濃墨點，再用淡墨散鋒畫雙眸瞳孔，渲染數次，配上濃密的睫毛，深邃含蓄，又顯得玲珑剔透，回眸流轉，顧盼生姿。古語有雲：手揮五弦易，目送歸鴻難。傅抱石能描繪出如此動人眉目，功力可見一斑。
此畫創作完成後，一直被傅抱石珍藏于自己的書齋中。後來文革期間幾經輾轉，與其他四百餘件畫作被寄存于南京博物院。1979年，傅抱石夫人慷慨捐贈三百五十六件予南京博物館，隻餘下幾十件特别有紀念意義的作品，包括此幅《柳蔭仕女》。在後來的二三十年間，《柳蔭仕女》數度參加各類「傅抱石紀念展覽」，出版著錄累累，成為一件大家耳熟能詳的經典名迹。21世紀初，此作從傅家散出，流傳香江，一度銷聲匿迹近二十年，時至今日，再度回歸市場。
所謂伊人，楊柳依依
“美術是民族文化最大的表白。若是這句話沒有錯誤，我們閉目想一想，再過幾百年或幾千年，有些什麼東西，遺留給我們幾百年幾千年後的同胞？又有什麼東西，表白現時代的民族文化？中華民族美術史上的這張白紙，我們要不要去寫滿它？這許多疑問，為中國美術，為中國文化，換句話，即是為民族，豈容輕輕放過！”——傅抱石
傅抱石在抗戰入蜀後屢屢繪畫仕女圖，賦予畫中人高潔情操，他所創造出的一個個遺世獨立的宛若洛神的美人，成為自己在兵荒馬亂之際的精神寄托。
根據葉宗鎬先生研究，傅抱石從事仕女畫創作大概始于1940年12月，盡管他年輕時已偶然涉及人物畫創作。當時，他為中蘇文化協會主辦的“中國戰時繪畫展覽會”創作《金昌緒<春怨>詩意》，突出反戰厭戰主題。
傅抱石 《金昌緒<春怨>詩意》
1943年後，随着《杜甫<佳人>詩意》、《白居易<琵琶行>詩意》、《李白<長幹行>詩意》等一系列描繪唐宋宮怨詩意畫出現，傅抱石仕女畫風格逐漸形成。畫中所繪佳人或倚竹而立，或罷曲歸來，或踏青遊春，造型汲取了陳洪绶的變形奇趣與石濤的灑脫意态，臨風搖曳，寫意飛動，展現出女子的婀娜身姿與嬌豔顔容，美豔驚人身伴芳華。
傅抱石“遊春仕女”系列的創作，以“楊柳”為主要元素，用大片溫潤的綠色渲染楊柳，将妙齡女子至于柳樹披拂、柳林蔭蔽的情境中，定格于“緩步輕擡玉線裙”的瞬間，人物描繪工細精緻，飄揚飛舞的衣帶行如流水，綿勁不絕，與楊柳、土坡的粗率畫法法形成精緻與粗放的對比，演繹出一幅幅動人的遊春圖景。超凡脫俗、朦胧似水又若即若離的女子，成為傅抱石筆下遊春仕女圖的典範。
傅抱石 柳堤仕女
後來，傅抱石一而再地繪畫，或冊頁，或立軸，或扇面樂此不疲，技法逐漸成熟，創作了一系列柳蔭仕女新形象，這幅1945年為夫人所繪的《柳蔭仕女圖》中柳蔭仕女更是成了愛情的化身，使作品内涵得到進一步升華，畫面意境也不斷擴充，這是一次情感激蕩的過程，具有扣人心弦的魅力。
傅抱石人物畫欣賞
傅抱石 春光圖
傅抱石 湖畔賞柳圖
傅抱石 憑欄仕女
傅抱石 陶谷贈詞
傅抱石 側耳含情披月影
傅抱石 遊春
傅抱石 柳蔭仕女
傅抱石 二湘圖
傅抱石 山鬼圖
傅抱石 天女散花
傅抱石 東山逸緻
傅抱石 湘君夫人
傅抱石 仕女
傅抱石 河伯
傅抱石 琵琶行
傅抱石 秋思
傅抱石 唐人詩意圖
傅抱石 武則天 （兩幀）
參考資料：
傅抱石《遊春》賞讀.《收藏家》
我的父親傅抱石.傅益瑤
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