去往大馬士革的皈依，卡拉瓦喬以現實光寓意神的存在

卡拉瓦喬《去往大馬士革的皈依》1601

在三維數字藝術裡，為了獲得優秀的光影效果，我們可以在三維環境裡用 cheating 的辦法來獲得本不該存在的光。這些光使得在場景裡我們所希望被矚目的那些事物獲得既充足又柔和的光線。

這種非真實光源的欺騙實際上文藝複興時期的達芬奇就用過了。這也很好了解。因為與我們如今的任何一種三維編輯器一樣，我們能在那裡面做到的，達芬奇用他的畫筆一樣能做到，隻要我們的腦海裡都能想到并且想要那樣的結果。你看，有些東西（知識及其利用）是永恒且跨越時空的。

在意大利裡拉沒有被歐元替代時，在10萬裡拉鈔票的上印有一位意大利畫家。什麼？達芬奇、米開朗基羅或者拉斐爾，你們說的都不對，他是卡拉瓦喬。盡管在世界上，達芬奇的名聲要超過卡拉瓦喬許多，但在意大利，他們的名聲是等量齊觀的。

相較于達芬奇在畫面裡的 cheat ，卡拉瓦喬的畫則側重于真實光線的渲染。也就是我們在三維編輯環境裡經常思考的畫面之外的光源。卡拉瓦喬正是使用這種技術讓他在意大利獲得了與達芬奇相當的名聲。

就今日卡拉瓦喬的《去往大馬士革的皈依》的一畫而言，卡拉瓦喬就充分地運用了現實光照來實作用現實的光來寓意神谕的表達。

首先我們來了解這幅畫的宗教意義。

此畫中，一匹高頭大馬主宰了畫面，一位年輕的士兵則張開雙臂倒在馬蹄之下。這名士兵名叫掃羅，他的行為預示了他因為聽到神的聲音而心生忏悔。

掃羅是狂熱的猶太教信徒，隸屬于嚴格執行律法的法利賽派，積極充當迫害新興基督教教徒的先鋒。他出任某部隊指揮官，在帶兵鎮壓叙利亞大馬士革的基督教教徒的路上，聖光從天而降，照亮了周遭，他大驚之下跌落馬下，聽到了神的聲音：“掃羅啊，為何迫害我呢？”掃羅是以心生忏悔。

這幅畫的新奇之處就在于卡拉瓦喬并沒有遵循以往的形式來描繪這個宗教故事。在傳統的描繪中，畫家通常會将落馬的掃羅、天上顯聖的耶稣和周圍在光芒照耀下驚訝萬分的衆人組合在一起。當我們将卡拉瓦喬所設計的形式結合宗教故事仔細思考之下，我們便會發覺卡拉瓦喬畫面中所呈現的掃羅的忏悔來自于他的内心而非傳統的那種神光環繞下的神秘主義。來自内心的忏悔才是最真誠的忏悔。這大抵是卡拉瓦喬這種設計的真實意義。

事實上，這幅壁畫所在的羅馬人民聖母教堂，每當夏日午後的時光有人來拜訪之時，人們可以看到強烈的陽光透過後方的高窗照射進來，宛若一道神光從一側灑落畫面，跌落在地的掃羅張開雙臂所接住的光是真實的陽光。