展覽海報
自6月開幕以來，上海博物館的年度展覽"長春長春：上海畫畫特展"因其學術規劃和對上海千年畫的深入探索而備受觀衆歡迎，原定于9月結束的展覽再次推遲至2021年12月5日， 并計劃于10月28-29日舉行"長春百萬年——海洋千年畫國際研讨會"。
"上海不僅是城市鋼筋混凝土高層建築先進文明的象征，也是江南文化水系的千年潤澤，可以說是元代開始以來的'海納百川'。展覽策展人、上海博物館書畫部主任淩立忠多次提到"一部文學史，其中有一半與上海有關"，展覽首先提出了"武門畫派深淵/先行者"的概念，甚至在上海700年的曆史收藏中，蘇東坡、張小祥， 趙桂、趙夢軒、玉記和《玉陽五老圖畫》等宋源名畫都成為名副其實的。
如果說整個中國文史精神的漢墨是思想和風骨的遺産，那麼，在這片"武根嶽角"的土地上，綿延數千年的海洋語境，同樣有着悠久的曆史。
水系統變化和人類遷徙
由于其特殊的目前政治形勢、人類生态因素，早在元代，江南就進入了真正确立了自己輝煌價值的文畫巅峰時期。位于太湖盆地，水陸交通便利的上海鎮，在元朝盡頭也成為文畫創作的中心。展覽一開始就，一幅标明清晰的《上海曆代畫人畫圖》清晰地梳理了上海水系從吳衛江到黃浦江的變化，以及元明以來上海城市人文的遷移路線圖。
明旭端本《風之觀》風圖
"元代上海文畫的成就奠定了此後當地傳統文化的格局和語境，上述因素和與上海相關的文藝類型為人和藝術奠定了堅實的基礎。是以，可以說海納百川，自元朝初期以來。淩立忠強調道。梳理後，他找到了水利的繪畫專家，如元代任仁發主持了吳衛江水利工程的建設，明代夏元吉疏浚了吳偉江，海瑞疏浚了黃浦江，隻要在上海當官，很多名畫都基本與水利有關，是以在展覽中他強調了黃的治理，璞江的兩大貢獻者——夏元吉。和海瑞，并展出了袁仁發的《秋水圖軸》卷、曹志白的《涼晚翠圖頁》、明海瑞的《五字詩頁》等。
上海版《富春山居住地圖》
"上海不是一個'小漁村'在書畫成就上，隻有開學後的'海畫學校'還不能代表上海，是以要用'深厚的傳承、藝術、融合和創新的勇氣'來表達海洋千年繪畫過程中呈現的藝術特色和精神， 了解書畫的成就，更有利于了解上海這個國際大都市的城市精神背景及其傳統的人文背景。在林的研究中，從元代李晟《滇湖告别圖》卷（展品）到明文博仁《南溪素描》卷（為趙家軒路、大埔橋路一帶 ; 非展品）、文家《曲水園圖》卷（展品），一幅從圓山湖到陸家嘴上海城市變遷路線的影像。
袁麗生湖告别卷
元代畫家李晟，閻亮人，晚年搬到澱山湖畔，被譽為"俞賢"。草堂已不複存在。《殿湖告别圖》卷了六年，畫中在清澈的海浪中，湖山落山，遠離山峰高聳入雲，風景靜谧，一種送别的氣氛。這幅畫是最早描繪青焮山湖風光的代表作，其意義，像南宋著名的《西湖圖》卷、袁黃公旺《富春山居住圖》卷一樣。
明代畫家溫佳是武門畫派代表文明子。其著名作品《曲水園地圖》卷，畫的是馬橋明代繪畫大師董其昌叔叔董益陽宅曲水園的風景畫。這幅畫是在嘉靖畫38年，當時溫家59歲，董益陽50歲，兩人是親密的朋友。今天的"曲水花園"就是今天臨沂路一帶的古藤園。清朝青浦大英普在清朝建造的現存"曲水園"與董益陽無關。《曲水園圖》卷《曲水園》形象再現了黃浦江、曲水首灣周邊村風光，贊頌主人"悲心濟心"的淡淡個性。"這兩部作品是當今上海地區從文藝到文化，與江南乃至中國許多地區之間頻繁互動的曆史證據。"淩立忠說。
江南文化與武門繪畫學校
如果參觀者在展廳入口處停留，海報上的作品細節可以很容易地被識别為明代五門學校的沈舟作品的一部分 - 一位身穿紅袍的官員在城牆外穿着短暫，騎在馬背上，兩三個仆人随行，匆匆忙忙。它周圍的山脈以受虐狂為主，墨水濕潤，沉重。而這也是展覽中另一個需要澄清的方面——"五門源"的概念。吳門畫派是中國明朝中期的一個繪畫派系，通常被認為對沈舟和程正明感興趣。
現代璐璐璐浪湧波混沌軸
在林裡發現和考察後，門口的海報屬于上海嘉定畫家馬宇的作品《玉甸風圖》，《嘉定自古代文脈茂盛，其中馬禹是明初著名的宮廷畫家，馬禹是馬禹的兒子， 随着五門畫派第一次沈周祖孫三世的交流，詩畫的主動性與極其密切，馬瑜對沈舟的直接影響，可以納入五門畫派的先驅之一。"
标題融合了中西
在印度詩人泰戈爾·徐志摩（Tagore Xu Zhimo）呈現的展覽的現代部分，土地和水小滿的扉頁展示了中國文化對世界的影響，"我們學習西方繪畫，外國藝術也在學習我們，在文化交流史上留下了一個特别的。林格利說。
泰戈爾曾三次訪華，三次訪滬，徐志摩一直是其人民的東道主，兩位詩人是以結下了深厚的友誼。在徐志摩的家中，泰戈爾和徐志摩讨論了中國畫筆的好處，在第一次審判中，詩人站起來用中國畫筆為徐志摩和他的妻子畫了一座山。乍一看，泰戈爾的山頭與趙夢軒的《雨花秋色圖》中的部分有着驚人的相似之處。同時，詩人用畫筆在題詞詩上，陸小曼在紙上刻字："這幅畫是泰戈爾1927年第二次來中國住家時，有一天晚飯後同志莫聊天，談起中國筆的好處，于是他拿起了一支筆， 第一次試煉，随便畫了一件藝術品作為紀念品送給我們。多年後，很多其他的紀念品都丢失了，隻找到了這個，很可惜。1958年，陸小曼又想起了。（新民晚報記者 徐一軒）