看抛棄偶像包袱的胡歌，如何演繹小人物的逃亡之路
《南方車站的聚會》毋庸置疑，這部電影在戛納電影節上的驚豔亮相，讓觀衆們再度看到了久違的胡歌擔任男一号的大銀幕之作以及桂綸鎂的精彩演技……
故事的靈感來源于真實新聞案件，講述了一個發生在城中村的故事，偷車團隊頭目周澤農，在重金懸賞下走上逃亡之路，艱難尋求自我救贖。
影片不僅揭示了人性的複雜，同時表達了導演刁亦男對社會底層的崩解而帶來的人類普遍的法與情之間糾葛的壓力與反思。
到底什麼是人性呢?是街頭飙車？是巷内槍鬥？還是團隊内戰？或許從開頭雨夜南方車站裡導演就告訴了我們。
1.多視角的叙事結構，帶來戲劇沖突層出不窮
劇中采用倒叙，插叙兼有的方式展開故事，多角度的叙述結構賦予了演員巨大的表現空間。在周澤農的真實與自我，道義與情感之間的搖擺使演員胡歌的表演創作具有深刻的張弛力度。
有法必依，違法必究。
但主人公為什麼會走到這一步呢?在正義與犯罪分子之間，又有着怎樣的無奈？其實影片多少帶着點悲劇色彩。
每個角色都出于利益最大化的原則，選擇了最有利于自己的叙述方式，展示了人性的自私，悲哀和不可信賴，尤其是城市邊緣人物的喜怒哀樂，悲歡離合在現實中到處充滿了戲劇性。
每個人物都處在多重沖突之中：既包括外部沖突，也有内部沖突。
周澤農至死屢遭背叛，被迫背負罪名；劉愛愛，既希望拿到錢，又想着幫人逃亡，扮作一個受害者而不是絕望的報複者；;華哥既對他人的自私感到憤怒卻無法正視自己的虛僞；刑警大隊隊長，認真執法又有着人性的溫度……
這種複雜性正是人性的深刻表現。飾演周澤農的演員胡歌把人物從堅守防備到懷疑欺瞞再到絕望憤怒的心境層層推進，剝繭抽絲，展現了人物深層次的心理狀态。
2.鏡頭語言獨具匠心，為叙事做鋪墊升華主題
作為唯一一部入圍戛納電影節主競賽單元的華語電影，也是導演五年潛心打磨的誠意之作。
本片設定了這樣一個場景：當警方在搜查周澤農時，在夜晚的場景中，導演分别運用了各種角度與機位來進行拍攝動物，表現環境的複雜性，還在另一方面通過配上緊張而急促的音樂極大的調動了觀衆的情緒，烘托了緊張的氣氛，不得不感歎導演匠心獨運的安排。
整個場景雖然不長，但是剪輯出來的效果給影片增分不少。這不但是一個精心的畫面處理，更是通過這個場景的處理表現了導演的意圖，他似乎暗示我們在這樣一個複雜的環境裡，人心也是複雜的，這為後文的叙事做了鋪墊，同時在一定程度上呼籲我們在物欲橫流的社會要堅持秩序規則，不能為了一己私利，為了減輕自己的罪惡，掩飾自己的過失，去編織出一個又一個的謊言。
3.跌宕起伏的故事情節，看似随劇情而推動，實則早早埋下了伏筆
當山外循聲而來的警車閃爍着刺眼的燈光時，斑駁光影，陰沉的畫面，含糊的輪廓，呈現出壓抑憋悶的情緒。
但鏡頭特寫下的周澤農，眼神堅定，目無退色，一個殺人後逃亡的人，還記挂着如何讓自己的落網變得更有價值。
你說他心狠，他還有情。
30萬懸賞金達成了周澤農一直尋求的自我救贖，最後一幕倒在血泊之中，讓人心生悲憫，主題在片尾再次得到诠釋，在這個社會，“邪不勝正”永遠貫徹在人們的待人處事和言行舉止中，而他對妻兒的眷顧在底層的昏暗故事中具有了感性力量。
正如胡歌所說“我從這些邊緣的小人物身上看到每個生命本體都是平等的，都有求生的本能，都有與命運的抗争，同時我們也可以在這個過程中看到他們身上的溫暖及人性的光輝。”
影片以一首《美麗的梭羅河》來結尾。水流不息，這裡無疑點亮了劇中人以及熒幕外的觀衆們的希望，帶着向上的積極的意義。
導演在此處向我們展現了人們對生活繼續的期待，向我們傳達了不要自私自利，為了仇恨不顧一切，而應該時刻保持一顆正義之心，讓這個世界更加美好的期許。#胡歌##桂綸鎂#
作者：蛋殼