11月7日，電視劇《春天裡的人們》已經可以正版視訊平台前3集觀看。該劇由淩潇肅、李曉峰等演員主演，講的是春天裡社群解決老廠房等一系列問題的故事。通過這個系列故事，展現社群居委會工作的不容易。題材立意方面，該劇屬于典型的小社群想要大溫度，在具體展示方面，該劇有自己好的一面，也有值得商榷的一些内容。
題材立意上，《春天裡的人們》屬于典型的主旋律和正能量要求的作品。整個作品的基調都是陽光向上的。尤其是劇情内容當中，很多社群的沖突沖突，最終都是通過親情的方式進行化解。比如，三兄妹之間為了房産發生了争執，最終便是老廠長打的情感牌，讓三兄妹和好如初。這種有分歧、有沖突便用情感牌去化解的方式，常見于不少的老派影視劇作品當中。這類影視劇最終的情感訴求，依舊是和為貴的，是大家都要和和睦睦才好的。這當然是非常正向的價值追求。
但是，這種化解沖突的方式，放到當下來，總讓人覺得有些隔靴搔癢。大都市裡邊的一套房産，動辄也是幾百萬元的。三兄妹因為幾句親情至上的話語，便可以自行協商了，這多少讓人覺得不夠具備信服力啊。他們若是真的可以親情至上，那就不會有開局的紛擾，不會有盡人皆知的兄妹争吵了。《春天裡的人們》這樣的社群故事，創作原理上，便是提出沖突，并且解決沖突。在提出方面，它沒有問題，在解決方面，我覺得，還是欠考量，換言之，編劇還是應該更深入生活才是。目前提供的這個，顯得有些淺。
甚至于首集當中鬧着要跳樓的那位醜角，怎麼跳樓鬧劇結束之後，曾經的老廠長就給他送錢去了呢？這是不是意味着，如果這個醜角不鬧，他自己應該得到的那些養老和福利的兩千元，就暫時拿不到呢？這樣的劇情，就不能認真想，不然，就會覺得這部電視劇在叙事邏輯上，還是值得商榷的。出現問題，總是拿親情至上、情感至上的方式去化解，最終，就容易出現邏輯上的漏洞——跳樓鬧劇，是不是意味着，誰鬧事兒，誰有飯吃？
《春天裡的人們》在前3集劇情當中，确實熱熱鬧鬧，讓觀衆看着挺火熱的。但是，這部電視劇開局的部分，采用得似乎更像是一種晚會獨幕喜劇式的叙事，并非嚴肅的電視劇作品應該有的叙事。晚會獨幕喜劇式的叙事，最容易提出問題，但用情感至上的原則解決問題，把問題潦草收尾掉。這樣的叙事，缺少生活的真實溫度。是以，在這種叙事指導下的作品，那種煙火氣，都顯得很有待提高。
比如，在這部電視劇當中，雖然出現了不少的社群大媽，甚至于有大媽們組團搞事情的橋段，但這群大媽嘻嘻哈哈的表演，總給觀衆一種她們是來演獨幕喜劇的感覺。《春天裡的人們》在拍攝層面上，也是一種獨幕喜劇感的追求，而不是真實人間煙火氣的追求。這應該是導演技法上值得商榷的地方。這樣的電視劇作品，想要呈現真實的社群困境和解決方案，那似乎就不能依靠獨幕喜劇式的叙事和表演，而應該真正紮入生活本身當中去，用最好的煙火氣去鋪墊，和去升華才好。
他山之石。《裝台》講的是西安城中村的故事，煙火氣就重很多。《山海情》講的是西北脫貧故事，演員們的表演就讓觀衆願意相信，他們就是西北農民。找真實感，找煙火氣，是非常考驗編劇和導演能力的。編劇層面上，需要抓真正的沖突沖突，和角色衆生相在沖突沖突當中的真實處境、真實呈現狀态等等。而對于導演而言，拍攝的時候，則應該回歸這種真實，而不應依靠獨幕喜劇式的表演去敷衍劇情。
在這部電視劇作品當中，社群工作的幾位同志，有好幾位的表演，都求取獨幕喜劇的喜劇化，讓演員們過度誇張了自己的喜劇特征。小扇子一扇，把社群的煙火氣全扇沒了啊。這一問題，不僅僅出現在社群工作的幾位青年演員身上，包括淩潇肅的表演，似乎也可以有更好的、更高的提升空間才是。這種嘻嘻哈哈地表演方式，不容易讓演員進入角色，給人一種浮于角色的感覺。
基于已經播出的前3集，我覺得，《春天裡的人們》更像是一部晚會形式的獨幕喜劇劇，這樣的劇作，雖然熱鬧，卻在真實感上、煙火氣上，都打折了。對于社群叙事，若是能夠嚴肅起來，可能會出更為優質的作品。（文/馬慶雲）