撰文 | 新京報記者 何安安
羅馬當地時間6月15日中午早些時候，意大利傳奇導演佛朗哥•澤菲雷裡
(franco zeffirelli)
在羅馬appia大街的家中去世，享年96歲，佛朗哥·澤菲雷裡的網站上釋出了他的訃告。他的兒子盧西亞諾
（luciano）
告訴《太陽報》，父親于周六中午在家中去世。盧西亞諾表示：“他受了些苦，最後平靜地走了。”
佛朗哥•澤菲雷裡(franco zeffirelli)，攝于2019年2月。
澤菲雷裡基金會釋出了官方消息：“……佛朗哥•澤菲雷裡平靜地走了，他于96年前出生于佛羅倫薩。澤菲雷裡去世前曾長期受疾病困擾。葬禮舉辦的地點和日期我們将另行通知。大師的墓地将位于佛羅倫薩porte sante墓園。”昨日，佛羅倫薩市長達裡奧·納爾德拉也釋出推文表示哀悼，他說：“我多麼希望今天還沒有到來……他是世界文化界最偉大的人之一。我們一起承受着他去世的不幸消息。親愛的大師，再見，佛羅倫薩永遠不會忘記你。”
佛朗哥·澤菲雷裡是意大利導演、編劇、演員，他的作品多為華麗的浪漫派風格，在上世紀60年代具有創新意義。
佛朗哥•澤菲雷裡
（以下簡稱為澤菲雷裡）
為意大利電影及歌劇雙料導演，曾因《羅密歐與朱麗葉》得到奧斯卡最佳導演提名，還為米蘭、紐約和倫敦的一些世界上最受贊譽的歌劇院精心制作了《福斯塔夫》
(falstaff)
、《托斯卡》
(tosca)
和《茶花女》
(la traviata)
等經典歌劇。他于1982年拍攝的歌劇版《茶花女》獲得第55屆奧斯卡金像獎最佳藝術指導提名，由世界著名男高音多明戈主演。在上世紀90年代，他還短暫進軍政壇，成為過一名以強硬著稱的意大利參議員。
澤菲雷裡最為出名的作品是他的處女作，改編自莎士比亞的《馴悍記》
(the taming of the shrew)
， 1967年由伊麗莎白·泰勒
(elizabeth taylor)
和理查德·伯頓
(richard burton)
主演，獲得第40屆奧斯卡金像獎。1968年，由倫納德·懷汀
(leonard whiting)
和奧利維亞·赫西
(olivia hussey)
主演的廣受歡迎的《羅密歐與朱麗葉》
(romeo and juliet)
獲得了最佳導演和最佳影片提名。這兩部電影的大獲成功，讓澤菲雷裡跻身頂級導演的行列，他先後導演了二十多部電影，經常與大牌明星伊麗莎白·泰勒、理查德·伯頓、勞倫斯·奧利維爾、亞曆克·吉尼斯、費·唐納薇和喬恩·沃伊特合作。澤菲雷裡善于從古典小說中吸取靈感，由他改編拍攝的《奧賽羅》、《哈姆雷特》等都曾先後斬獲各項大獎。
當然，澤菲雷裡的人生如同他的職業生涯一樣充滿傳奇色彩。
1923年2月12日，澤菲雷裡出生在意大利佛羅倫薩，原名gianfranco corsi，他的父親ottorino corsi是一名綢布商人，母親adelaide garosi是corsi的情婦，澤菲雷裡是兩人的非婚生子。當時的意大利社會對于這種輕率行為态度相當嚴厲，他的母親不得不按照當時的傳統為他改姓為zeffiretti
（這一姓氏來自于莫紮特歌劇《cosi fan tutti》的詠歎調，意為微風，後來被錯寫為zeffirelli，《紐約時報》曾報道了這段故事）
。六歲那年，他的母親不幸去世，在被親戚收養前，他曾在孤兒院居住過一段時間。因為自幼在英籍家庭女教師的照顧下長大，澤菲雷裡有一口流利的英語，他将這些經曆改編成電影《情深一吻》
（tea with mussolini）
。
年輕時候的佛朗哥•澤菲雷裡。
澤菲雷裡的導演生涯開始于歌劇。“首先，歌劇的視覺效果吸引了我，”他說。“後來當我成熟了，我發現情感不僅是視覺的，而且是如此複雜和完整，不像其他媒介，你擁有一切——一切的魔力，一切最好的東西。”
1941年，澤菲雷裡從佛羅倫薩學院美術館畢業後，按照父親的建議進入佛羅倫斯大學
（university of florence）
修讀建築學。“二戰”爆發期間，澤菲雷裡休學參戰，後來成為了英國陸軍的翻譯。戰後，澤菲雷裡繼續了自己的學業，不過他開始對舞台劇和布景感興趣。
上個世紀40年代末，澤菲雷裡因為擔任一部歌劇的幕後人員而結識了導演盧奇諾•維斯孔蒂
(luchino visconti)
。在維斯孔蒂的賞識下，澤菲雷裡當上了副導演，開啟了自己的導演生涯，成為廣受歡迎的布景設計師和歌劇導演。澤菲雷裡親手為舞台劇設計了大量背景，包括《三姐妹》和《欲望号街車》。這之後，澤菲雷裡轉到米蘭著名的斯卡拉歌劇院為歌劇設計舞台背景，之後又親自在這個具有傳奇色彩的劇院中執導舞台劇和歌劇的表演。
《欲望号列車》劇照。
澤菲雷裡曾說，音樂并不意味着場面。但他制作的歌劇作品總是極盡奢侈和豪華，由他精心制作的《福斯塔夫》《托斯卡》和《茶花女》《波西米亞人》等經典歌劇飽受贊譽，觀衆們認為，這些宏大優美，華麗精緻的舞台布景和逼真的道具使得整台歌劇的效果震撼，富有沖擊感。不過，這也意味着極其高昂的花銷。在上個世紀八十年代，即使是大都會歌劇院對此也會感覺到難以負擔，在開給大都會歌劇院《波西米亞人》一劇的合同裡，澤菲雷裡直接注明：“制作預算無限制。”事實上，即便是批評者也會對澤菲雷利的歌劇大加贊賞，認為這些歌劇往往形象化得很好，就像文藝複興時期的畫作一樣栩栩如生。
佛朗哥•澤菲雷裡的作品一向以華美而精緻的舞台布景，恢弘大制作的場景效果而聞名。
他曾說：“盡管所有的證據都已經證明了，我還是不情願接受總有一天我會死去的事實——和大多數人一樣，我希望我會留下不朽的名聲。”是的，不管怎麼說，他用一生，為自己留下了不朽的名聲。
作者：新京報記者 何安安
編輯：安也 校對：薛京甯