猛犸新聞·東方今報首席記者 梁新慧/文 袁曉強/圖 趙俊鴿/剪輯
（李樹建《蘇武牧羊》劇照）
“真不好意思，我的嗓子啞了！”抵達北京的5月20日，全國人大代表、中國豫劇領軍人李樹建面對鏡頭，以這種方式向大家表達歉意。
他的嗓子是累啞的。這是因為，身為中國劇協副主席、河南省劇協主席、河南豫劇院院長的他，最近入駐快手平台，每天晚上開直播，因為“親愛的老鐵們、親人們、家人們、戲迷們”太過熱情，而他堅持互動，一段時間下來，“累得夠嗆”。這也是這位新晉“小網紅”幸福的小煩惱。
猛犸新聞·東方今報記者的采訪，就從“網絡直播”開始了。用李樹建的話說，“點選量”就像觀衆進劇場的人數，“點贊”數就是觀衆的掌聲，“進直播間”就是觀衆進劇場看戲，“評論”就是過去他們在劇場發的問卷，誰擁抱移動網際網路，誰就活，誰就火。
【标簽】“行走江湖”多年，臨近花甲晉升“小網紅”
在中國豫劇界甚至整個中國戲劇界，沒有人不知道李樹建。
作為中國豫劇的一名老兵，今年58歲的他演了45年的戲，從業餘劇團到現在當了32年的院團長，演遍了我國31個省、直轄市、自治區，出訪了29個國家和地區。但讓他萬萬沒有想到的是，因為入駐快手，臨近花甲之年的他晉升為“小網紅”。
今年春節後，快手向多位全國人大代表發出邀請，希望他們入駐直播平台。3月7日那天，李樹建開啟了快手首秀。
其實，對于網際網路、移動網際網路，李樹建一直持積極的态度。這是因為，他從中嘗到了不少甜頭。
早在2013年河南豫劇院成立之初，他們就讓豫劇走進了網際網路。從那以後，豫劇的所有重要演出和豫劇名家進校園活動，都開啟了網上直播。
（直播間裡，李樹建和年輕人互動）
多年“行走江湖”，讓李樹建深刻感受到：傳統戲曲領域有許多優質内容，但缺少優質傳播，尤其是當下基于新媒體的傳播。網絡直播與傳統戲曲結合，既能拓寬傳統戲曲傳承傳播的管道，又能豐富網絡直播的内容、提升網絡直播的内涵。
（讓年輕演員進入直播間，李樹建為他們配戲）
“近年來，我們的豫劇演出活動，每場上網觀看人數少則數十萬，多則數百萬，實作了演出傳播的最大化。特别是‘2018首屆戲曲稀有劇種賀新春網際網路公益晚會’，我們将全國一百餘個稀有劇種集中在鄭州展演，30家直播平台介入，超50家媒體的宣傳矩陣，15個小時連續全網直播，網上觀看人數達到3862萬人，創下了中國戲曲傳播史上的一大奇迹。”
戲曲經移動互聯傳播之後，影響力更大了。2017年，文化部在全國進行了劇種普查，網絡大資料顯示，全國共有348個劇種，豫劇排第一位，在網際網路上是最受觀衆歡迎的劇種。
【變化】攜兩部手機和直播架進京，抽時間和“老鐵們”交流
從直播中看到效果、嘗到甜頭的李樹建，果斷開啟了快手直播時間。
功夫一出手，就知有沒有。
“親愛的老鐵們、親人們、家人們、戲迷們……”直播間裡，李樹建的“招呼”相當專業，讓平時難得一見的粉絲們激動萬分，尤其是可以與他屏對屏互動，紛紛撒花，送“小心心”、“潛水艇”……
3月7日至今，李樹建釋出了202條小視訊，點選總量2億＋人次，獲贊232萬＋人次，評論10萬＋人次，粉絲數達到74＋萬人。
“我覺得，‘點選量’就像觀衆進劇場的人數，‘點贊數’就是觀衆的掌聲，‘進直播間’就是觀衆進劇場看戲，‘評論’就是過去我們在劇場發的問卷，隻不過戲迷從劇場走向了網絡。”直播之餘，自稱“小網紅”的李樹建作了這樣的總結。
“誰擁抱移動網際網路，誰就活，誰就火。”李樹建說這句話，有自己的資料支撐：我演了45年的戲，每年按100多場計算，45年就是5000場左右，每場按2000名觀衆，45年就是1000萬人次的觀看。可網際網路近兩個月就有4000萬觀衆，“比我演一生的戲還要多”。
（李樹建快手号上釋出的短視訊，很受歡迎）
熱愛豫劇的李樹建，為了弘揚豫劇，馬不停蹄。不但自己演、自己唱，他還邀請更多人走進直播間，一起來光大豫劇。
帶着對移動網際網路的敬畏之心，他組織河南戲曲界更多的名家和網際網路超級戲迷參與了快手、抖音等網際網路平台直播活動，還特别邀請河南老藝術家，跨界邀請明星進入直播間，以期吸引更多的觀衆喜歡戲曲。
通過直播，不僅讓觀衆看到了精彩演出，還讓他們看到了很多以往在現場看不到的鏡頭和故事。
“最近幾周，每天晚上9點都進行直播。我們讓更多年輕演員在直播中和大家見面，為了豫劇的發展，為了年輕演員的成長，我願意為他們站台。”
和往年不同，此次到北京開會的他，攜帶了兩部手機和直播架，晚上開設“兩會老李直播間”，和“老鐵們”說說履職盡責的心裡話。
（李樹建在駐地房間，桌子的直播架上有兩部手機）
【秘訣】堅持“内容為王”善于精心策劃，才能吸引觀衆
兩個月内，李樹建的直播間觀衆超過4000萬人。這些人，都是鐵杆戲迷嗎？
善于歸納的李樹建，将其分為核心閱聽人、重要閱聽人和一般閱聽人。
核心閱聽人主要是通過網際網路接受戲曲資訊較多的傳統戲迷、經過網絡培育出來的戲迷，還有主動擁抱網際網路的戲曲從業者。重要閱聽人，主要是通過網際網路接觸戲曲比較多，但接觸戲曲資訊的頻率和穩定性較差，還有就是接觸網際網路較少的那些傳統戲迷，他們經過培育可以成為核心閱聽人。
而一般閱聽人群體，隻是偶爾通過網際網路接受戲曲資訊，但對戲曲了解不多，不存在嚴格意義上的喜歡與否。“這樣的不在少數，數量上遠遠超過了核心閱聽人和一般閱聽人。”
有意思的是，李樹建還專門對網絡戲曲閱聽人的心理需求，進行了歸納。“大量網絡戲迷和戲粉不僅喜歡看戲、追捧喜歡的演員，很多還學唱、喜歡唱，有的還能彩扮登場，戲曲通過網際網路傳播以來，網絡成了戲迷活動的重要陣地。”
在進行客觀分析的基礎上，李樹建堅持“内容為王”。
“我和團隊成員對每一期直播内容，都進行了精心策劃。”李樹建說，直播間服務團隊成員，均為熟悉戲曲網際網路傳播、青春靓麗的90後，而請進直播間的嘉賓，有資深老藝術家王善樸、楊華瑞、劉忠河、虎美玲，中青年藝術家範軍、賈文龍、李金枝、申小梅、方素珍、劉豔麗等，還有豫劇新秀孫敬鵬、杜永真、王獻光等。
（豫劇名家賈文龍進入直播間互動）
（曲劇名家楊帥學進入直播間互動）
直播間“連麥”對象，也都是大腕兒。歌唱家劉和剛，演員杜旭東、孫濤、邵峰，網紅二驢、散打哥、“小兵張嘎”等。特别是這些文化名人、青年網絡大v的加盟，受到年輕人歡迎。
“我的目标，也是先從網際網路吸引青年的眼球，和他們交朋友，然後通過線下策劃，讓他們盡可能多地走進劇場，更加深入地了解古老的戲曲文化，真正為戲曲的未來培育觀衆。”
【不足】直播間過于娛樂，就扭曲了戲曲的内涵和靈魂
身為全國人大代表的李樹建，在基層調研中發現，在“戲曲 網際網路”快速發展的同時，也并不是沒有問題。
“由于網際網路上一些快餐文化沒有足夠内涵，年輕人的關注會逐漸遞減，在黨和國家支援傳統文化發展的背景下，他們對傳統文化的渴求會自覺回歸。但網際網路傳播平台，包括戲曲演員在直播中也很大程度上存在為了吸人眼球而過于娛樂，從某種程度上扭曲了戲曲的内涵和靈魂。”
（李樹建主演的《程嬰救孤》）
李樹建說，網際網路上關注傳統戲曲的使用者與平台主流使用者相比，年齡更大，如果不能乘勢而進緊抓網際網路發展良機，吸引更多的年輕人關注，傳統戲曲的發展必然受限。
另外，網際網路活躍了大量戲迷群體，他們有着傳唱經典戲曲的強烈需求，但網際網路平台缺乏高品質的戲曲唱段伴奏，制約了傳統戲曲文化的傳播發展。
針對“戲曲＋網際網路”發展的現狀，李樹建建議，應該結合戲曲進鄉村、戲曲進校園等主題活動，盡快出台國家層面的“網際網路＋傳統戲曲”工作實施意見。通過政府補貼等形式，加強傳統戲曲在網絡音視訊平台的推廣和傳播，促進網際網路＋傳統戲曲未來的持續健康發展。政府主管部門應出台激勵措施，強化對網絡戲曲傳播者的教育、教育訓練和引導，提高藝術審美境界，堅決避免用錯誤方式的傳播造成對傳統戲曲文化的誤讀誤導。
（著名表演藝術家賈廷聚受邀走進直播間）
“建議國家網信部門應該出台相關規則，促進戲曲院團和新媒體傳播平台的合作、交流、交融，在技術、流量支援和收益配置設定上，給予戲曲院團和戲曲人更多的傾斜。”李樹建還建議，由國家主管部門推動建立網絡青年戲曲節和網絡民間藝術節，切實為戲曲的傳承和年輕人之間搭起一座橋梁，更好地促進傳統戲曲文化的傳播傳承。
【過往】行走于光陰的河流，“忙”是鮮明标簽
時光如水，歲月如梭。
既要練功，又要管理，既要演出，還要走進直播間和“老鐵們、親人們”交流。置身藝術、行走于光陰的河流，“忙”是李樹建的鮮明标簽，幾乎一天都閑不下來。
于他個人而言，有四件事，镌刻在2019年的生命月曆。
2019年7月9日晚上，由中共河南省委宣傳部、河南省文化和旅遊廳、河南省文聯聯合主辦的“國風豫韻 出彩河南”中國豫劇表演藝術家李樹建藝術實踐公益演唱會，在北京上演。這是李樹建從業45年來，首次以他個人名字舉行的演唱會。用專家的話說，這是對李樹建藝術道路及其成功經驗的總結，不僅僅是一種單純的個人成就的展示，而且能對今天的文化建設提供一種可以參照的樣本。
（“國風豫韻 出彩河南”中國豫劇表演藝術家李樹建藝術實踐公益演唱會上，藍天野、譚元壽、馬金鳳、王善樸等四位90多歲的老藝術家上台表達祝福）
2019年10月1日，新中國70周年慶典。李樹建作為我國文藝界的17名代表之一，受邀赴天安門觀禮。“這是對我本人的認可，更是對中國豫劇和中國豫劇人的肯定。置身其中，無比自豪，同時更意味着沉甸甸的責任。為了豫劇，我必須傾注全力。”
2019年11月20日，由河南李樹建戲曲藝術中心精心組織，在李樹建的帶領下，“豫澳同心 愛我中華”慶祝澳門回歸祖國20周年河南戲曲名家文藝演出，在澳門舉辦。來自河南的戲曲名家深情開唱，優美的唱腔回蕩在澳門上空，情動濠江兩岸。
（“豫澳同心 愛我中華”慶祝澳門回歸祖國20周年河南戲曲名家文藝演出）
而在去年的12月31日，“2020年新年戲曲晚會”在國家大劇院舉行。黨和國家上司人同首都近千名群衆歡聚一堂，一起觀看演出，迎接新年的到來。作為豫劇的唯一代表，李樹建表演的《蘇武》同其他12個劇種同台獻藝，展現新時代戲曲藝術百花齊放的繁榮景象，唱響新時代愛國奮鬥之歌。
（李樹建在“2020年新年戲曲晚會”上表演《蘇武》）
“總覺得時間不夠，我恨不得把一分鐘當兩分鐘來用。”李樹建感慨。
【意外】用藝術抗疫用演唱宣傳，豫劇人做到了
當時針的腳步悄悄踏入2020年的大門，突如其來的疫情把李樹建的計劃打亂了。
有戲不能演，有活動不能外出……經過短暫的“小迷茫”，李樹建比誰都清楚：這也是閉門修煉的好機會。
“如果讓我來總結，疫情期間幹了三件事：号召捐款、拍視訊、上直播。
大年初二，李樹建号召豫劇院全體職工、李派弟子捐款，僅李派弟子就捐了15萬元。他本人還拍了23條宣傳疫情防控的視訊，号召大家共同抗疫，共克時艱。
用他的話說，疫情肆虐，國家有難，戲曲有責，用藝術的形式來抗疫，用演唱的方法做宣傳，豫劇人做到了。
（李樹建的弟子們）
失之東隅，收之桑榆。
揮之不去的疫情，讓李樹建真正進入了網際網路。3月7日剛剛入駐快手時，他在家裡，面對手機開唱。為了出一條好作品，一拍就是十多遍。但通過直播平台，讓他成為“網絡達人”，真正了解了網際網路的威力。
其實，除了這三件事，李樹建投入精力最多的，還是豫劇《義薄雲天》。
在常年的藝術實踐中，他“以古人之規矩，開自己之生面”。在藝術創造上的審美自覺和追求，激活了原典，激活了原創，催生了《程嬰救孤》《清風亭上》《蘇武牧羊》 這三部傳統劇目現代轉換的高峰之作，被稱之為“忠孝節”中華美德三部曲。
（李樹建帶着《程嬰救孤》走進美國）
尤其是《程嬰救孤》，于2013年、2016年分别走進美國戲劇中心百老彙和世界電影中心好萊塢杜比大劇院，将豫劇推向世界。
其實，就李樹建的藝術成就來說，“忠孝節”中華美德三部曲已成當代經典，豫劇新李派卓然獨立，但李樹建并不滿足于此，又開始向“義”進軍，創排《義薄雲天》。
【挑戰】“我累呀，累得渾身疼，累得都想哭啊”
為什麼要創排《義薄雲天》？
《程嬰救孤》演繹“忠”，《清風亭上》诠釋“孝”，《蘇武牧羊》彰顯“節”，而《義薄雲天》要弘揚“義”。
（李樹建在《義薄雲天》中飾演的關公）
《義薄雲天》的主人公是名将關羽，在世世代代中國人的心靈深處，關羽的大義，無人能及。而李樹建要做的，就是不斷挑戰自己，讓“忠孝節義”圓圓滿滿。
用“挑戰”來形容，恰如其分。
從未演過武戲的李樹建，能耍起關公的大刀？58歲的李樹建，能把關公演繹得虎虎生風？一時間，各種疑問傳到了李樹建的耳朵。
今年大年初三，李樹建就開啟了“上班”模式，天天練功。
演好關公，需要融“武生的沖、老生的穩、花臉的架子”為一體，還要戴着頭盔，僅穿在身上的服飾就有30斤。
（李樹建在排練《義薄雲天》）
國内戲劇舞台上，關公的戲不少，但其他大藝術家飾演的關公，往往都是一折，而李樹建飾演的關公，則要演繹這位武聖人的風雲人生：從桃園三結義到鎮守荊州，從威震華夏到敗走麥城。
“我都58歲了，排練關公，我累呀，累得渾身疼，骨頭跟散了架似的，累得都想哭啊！”接受猛犸新聞·東方今報記者專訪時，李樹建感慨，如果再年輕10歲，該多好。
雖然感歎了一下年齡，但在藝術面前，李樹建從不打折扣，從不找借口。
“現在的我，不愁吃、不愁喝、不愁穿、也不愁名氣，你說，我圖個啥？”李樹建發出了這樣的設問。而他的答案，是“為了理想”。
赴京開會，一到駐地房間，打開行李箱，有兩樣東西引人注目：《義薄雲天》的劇本、聚焦關羽生平功績的圖書《不朽關公》。
（赴京開會，還帶着《不朽關公》）
“關公生于黃河岸邊，葬于黃河岸邊，他做到了忠、義，受曆代曆朝的推崇。演好關公，首先要淨化心靈，要心無旁骛，要反複研究人物。”李樹建說，這也是他帶《不朽關公》的原因。
本來，李樹建還想帶着“關公”的靴子、髯口、大刀一并到京，這樣，開會之餘還可以練練功。但防疫期間，代表不能離開駐地，房間又太小，大刀耍不開，沒地方練。
“兩會結束，我要把這幾個月的時間奪回來。”李樹建透露，按照計劃，今年下半年，“忠孝節義”四部曲要到北京演出。
【願望】台上演繹“忠孝節義’四部曲，台下做好“尖斌卡引”四個字
觀衆、戲迷乃至業内專家提起李樹建，用四個字給他的藝術生涯做了精辟的總結：樹業、建功。
實際上，“樹業建功”的李樹建，其藝術宏願絕不僅僅在于使自己成為一棵大樹，更重要的是要培育廣闊而茂密的森林。
“我這一生，台上演繹了’忠、孝、節、義’四部曲，而在台下力争做好’尖、斌、卡、引’四個字。尖，就是要做到能大能小。斌，就是要做到能文能武。卡，就是要做到能上能下。引，就是要做到能屈能伸。”
（李樹建《程嬰救孤》劇照）
（《清風亭上》劇照）
（《蘇武牧羊》劇照）
身為河南豫劇院院長，李樹建今年的任務還很重，一團要重新加工《江姐》，新排《南水迢迢》；二團就是排演《義薄雲天》，加工《馬本齋》；三團要創排《重上太行山》、《黃河》；青年團則要将《向警予》搬上舞台。
另外，還要争取舉辦第四屆全國豫劇優秀劇目北京展演月，争取讓河南豫劇院搬到新家。
今年58歲的李樹建，再有兩年就到了退休年齡。
事往日遷，朝花夕拾。
李樹建曾先後在河南省豫劇一團、二團工作，2013年成為河南豫劇院院長。回顧在省城工作的這些年，往事曆曆在目。
1999年新中國成立50周年時，他帶着一團的《五世請纓》晉京演出。當時，劇團演出還帶着行李、背着鋪蓋，就像要飯的。李樹建覺得，省團要起到引領作用，出力作、出佳作，要改一改陳年習慣，要住飯店，要有豫劇人的精氣神兒。從此之後，豫劇人面貌煥然一新，演出價格上來了。
剛到二團工作時，家屬院坑窪不平，下雨泥濘不堪，一到家裡就得用水洗洗鞋底的泥巴。于是，他修整家屬院，還将二團的辦公場所從木闆房搬到了辦公樓。後來，還給二團蓋了劇場，推出了“忠孝節”三部曲，打了翻身仗，并讓豫劇走向了世界。
對于三團，他則在《重渡溝》劇組最需要資金的關鍵時刻，“化緣”250萬元，助其一臂之力。後來，該劇獲得國家文華大獎。
而河南豫劇院成立後，擔任院長的他提議成立了青年團，為豫劇培養青年人才。此後，舉行全國豫劇院團長工作會、舉辦全國豫劇優秀人才教育訓練班，連續三年在北京舉辦優秀劇目展演月，蓋了新院址……
無論是一團、二團、三團、青年團，還是河南豫劇院，在李樹建心裡，都重如千鈞。
此次赴京開會的第一天晚上，李樹建做了一個夢。
夢裡，他回到了1998年3月6日。
這一天，他從三門峽劇團到省城鄭州的河南省豫劇一團工作，36歲的他成為河南省直文藝院團中最年輕的幹部，風華正茂，意氣風發。