不久前，少爺發現了一本叫做《撒旦探戈》的書，在查找關于這本書的資料時發現曾有人将這本書改編為同名電影，并且時長7個多小時，而導演就是曾把我看到害怕的《都靈之馬》導演貝拉·塔爾
塔爾說過：“我讨厭彩色電影，因為它總是很虛假。綠色不是真正大自然的綠色， 紅色像有點帶血液的樣子，總是有些不對勁，是以我隻拍黑白電影，使用黑白兩種純淨的顔色。剛開始你會覺得可能有點矯飾，但是不久以後，你會發現這是電影真正的顔色。”
黑白電影确實有他獨一無二的風采，相較于彩色電影我也更喜愛黑白電影，而且《撒旦探戈》是獨屬于貝拉·塔爾的黑白電影，曾經的我不懂欣賞他的影片，才會畏懼那匹《都靈之馬》，而如今的我才是享受《撒旦探戈》這場生命之旅。
影片将所有鏡頭都拉長至極限，第一個鏡頭，畫面中隻有一群牛就長達十分鐘，每個鏡頭都長至絕望，讓人喘不過氣來。影片從頭到尾都是不停地風暴，瘋狂的暴雨，無盡的潮濕，整個小鎮都毫無聲息，人們在其中被生活擺布着，令人窒息，混亂至極。
動物一直是貝拉·塔爾影片中必要的元素，牛、羊、豬、貓，每隻動物都代表着某種生命的意義，尤其是《撒旦探戈》中的貓我還是挺惋惜的，被片中的小姑娘毒死，整整半個小時都在描述這隻貓的死亡過程，為了必要的藝術效果犧牲道德上的品質，這一點在我看來導演貝拉·塔爾才是那個撒旦。
在故事本身而言，伊利米亞斯帶領村民離開村落，謀取利益，實則結果并不如意，伊利米亞斯騙了大家，村民們終又回歸窮苦的生活，生命的單薄在片中被展現得淋漓盡緻。塔爾用七個多小時讓我沉浸在這場死亡暗示的生命之旅中。
時至今日我已經具備了看悶片的能力，不論是塔可夫斯基還是阿倫·雷乃，是以我也有能力好好欣賞《撒旦探戈》，而這部電影給我帶來的遠不止七個小時的看到的，正是如此讓我對生命的意義能有更多的思考，也有了勇氣再度拾起《都靈之馬》，一睹貝拉·塔爾的精神世界。