記得魯迅先生曾經寫過一句話：“翻看每個地方的縣志，大都會有兵家必争之地的說法；每個地方也多湊出個八景來，”這倒是倒出了文化的内涵和氣魄。
另外，在我國的文化傳統之中，有逢五逢十大規模慶賀的傳統，特别是逢十的紀念，更是别有一番姿态和意志。1992年春晚，是春晚開辦之後的第十屆春晚，韻味自是悠長。
晚會也以“除夕大拜年，十年再回首，熒屏心相印，歡樂進萬家，相聚在今宵，爆竹賀新春”為主題，突出了十周年的主題，也給觀衆留下了深刻的印象。
開頭用了聯唱的方式，回顧了春晚開辦十年來（1983—1992）的經典歌曲，李谷一、殷秀梅、那英、毛阿敏、蔣大為等知名歌手悉數登台，為觀衆帶來了一場視覺盛宴。
為了适應當時申奧的時事，蔡國慶演唱了歌曲《走向奧運》，但由于那一屆的申奧失敗，這首歌曲并未收錄到本年春晚的專輯之中，不被廣泛的認知也就可以了解了。
庾澄慶上台演唱了歌曲《讓我一次愛個夠》，也是以奠定了其在大陸的地位，這首歌被放映在大街小巷，流行至今。
趙麗蓉與李文啟、鞏漢林一同表演了節目《媽媽的今天》，成為本屆晚會最大的黑馬，時尚且帶有節奏感的舞步和台詞，深深地烙印在每個觀衆的記憶之中。
“探戈就是趟呀躺着走，三步一竄嘛兩呀兩回頭”，趙麗蓉唐山韻味的話語帶着喜劇與幽默，給觀衆留下了深刻的印象，也成為獨幕喜劇中的經典之作。
趙麗蓉發明的探戈讓觀衆足足學了一年，也足足笑了一年，作品中用看似誇張的手法表現了老年人豐富愉快的晚年生活，表現了文化生活趨于豐富的時代特征。
陳佩斯、朱時茂繼承了《主角與配角》、《警察與小偷》的喜劇特點，用趨于穩定的性格特征和人物形象，保持了觀衆的熱愛。
朱時茂演繹的姐夫，和陳佩斯飾演的小舅子，姐夫與小舅子表演了一出貓抓老鼠的鬧劇，陳佩斯一張巧口百般狡辯，難壞了身為黑貓警長的姐夫。
與這兩個相比，趙本山就遜色不少，還未進入作品的黃金期，與黃曉娟合作表演的作品《我想有個家》，給觀衆留下的印象并不深刻，直到經典三部曲的出現，才算奠定了地位。
侯耀文、石富寬表演了相聲《小站聯歡會》，兩人并沒有穿戴西裝，而是身着鐵路制服上台，表演的内容也與鐵路内容離不開，裡面訴說的春晚分會場在幾十年後成為了現實。
姜昆與唐傑忠合作，表演了相聲《美麗暢想曲》，算是經典之作，也是本屆春晚中最值得銘記的作品。姜昆前期的作品大都充斥着豐富的時代特征，就複述了當時為了追求美，用盡方式的時代特征。
隻不過後來的後來，姜昆也再也說不出這樣的相聲了，由之也淡出了觀衆的春晚記憶。
馮鞏牛群繼續合作，表演了相聲《辦晚會》，也就是從這一段相聲的成功開始，兩人的表演模式才趨向于穩定，之後是年年出精品，最終成為春晚相聲的代名詞。
李金鬥、陳湧泉表演了《寵物熱》，也是對現實生活的一個反映，不過筆者沒多大的認識。一對笑林、李國盛，一對李金鬥、陳湧泉，對他們的春晚作品沒法評價，看得忒少。
闫月明、李建華、王平表演了相聲《論捧》，馬大姐夫身上倒是有不少的故事，找個機會好好的描述一下，王平不錯，作品嘛沒記住。
唐愛國、齊立強表演了相聲《改門臉》，不過唐愛國留在觀衆記憶裡的隻有《懶漢糖葫蘆》吧。嗨，一段吃一輩子，這也挺好。