记得鲁迅先生曾经写过一句话：“翻看每个地方的县志，大都会有兵家必争之地的说法；每个地方也多凑出个八景来，”这倒是倒出了文化的内涵和气魄。
另外，在我国的文化传统之中，有逢五逢十大规模庆贺的传统，特别是逢十的纪念，更是别有一番姿态和意志。1992年春晚，是春晚开办之后的第十届春晚，韵味自是悠长。
晚会也以“除夕大拜年，十年再回首，荧屏心相印，欢乐进万家，相聚在今宵，爆竹贺新春”为主题，突出了十周年的主题，也给观众留下了深刻的印象。
开头用了联唱的方式，回顾了春晚开办十年来（1983—1992）的经典歌曲，李谷一、殷秀梅、那英、毛阿敏、蒋大为等知名歌手悉数登台，为观众带来了一场视觉盛宴。
为了适应当时申奥的时事，蔡国庆演唱了歌曲《走向奥运》，但由于那一届的申奥失败，这首歌曲并未收录到本年春晚的专辑之中，不被广泛的认知也就可以理解了。
庾澄庆上台演唱了歌曲《让我一次爱个够》，也因此奠定了其在大陆的地位，这首歌被放映在大街小巷，流行至今。
赵丽蓉与李文启、巩汉林一同表演了节目《妈妈的今天》，成为本届晚会最大的黑马，时尚且带有节奏感的舞步和台词，深深地烙印在每个观众的记忆之中。
“探戈就是趟呀躺着走，三步一窜嘛两呀两回头”，赵丽蓉唐山韵味的话语带着喜剧与幽默，给观众留下了深刻的印象，也成为小品中的经典之作。
赵丽蓉发明的探戈让观众足足学了一年，也足足笑了一年，作品中用看似夸张的手法表现了老年人丰富愉快的晚年生活，表现了文化生活趋于丰富的时代特征。
陈佩斯、朱时茂继承了《主角与配角》、《警察与小偷》的喜剧特点，用趋于稳定的性格特征和人物形象，保持了观众的热爱。
朱时茂演绎的姐夫，和陈佩斯饰演的小舅子，姐夫与小舅子表演了一出猫抓老鼠的闹剧，陈佩斯一张巧口百般狡辩，难坏了身为黑猫警长的姐夫。
与这两个相比，赵本山就逊色不少，还未进入作品的黄金期，与黄晓娟合作表演的作品《我想有个家》，给观众留下的印象并不深刻，直到经典三部曲的出现，才算奠定了地位。
侯耀文、石富宽表演了相声《小站联欢会》，两人并没有穿戴西装，而是身着铁路制服上台，表演的内容也与铁路内容离不开，里面诉说的春晚分会场在几十年后成为了现实。
姜昆与唐杰忠合作，表演了相声《美丽畅想曲》，算是经典之作，也是本届春晚中最值得铭记的作品。姜昆前期的作品大都充斥着丰富的时代特征，就复述了当时为了追求美，用尽方式的时代特征。
只不过后来的后来，姜昆也再也说不出这样的相声了，由之也淡出了观众的春晚记忆。
冯巩牛群继续合作，表演了相声《办晚会》，也就是从这一段相声的成功开始，两人的表演模式才趋向于稳定，之后是年年出精品，最终成为春晚相声的代名词。
李金斗、陈涌泉表演了《宠物热》，也是对现实生活的一个反映，不过笔者没多大的认识。一对笑林、李国盛，一对李金斗、陈涌泉，对他们的春晚作品没法评价，看得忒少。
闫月明、李建华、王平表演了相声《论捧》，马大姐夫身上倒是有不少的故事，找个机会好好的描述一下，王平不错，作品嘛没记住。
唐爱国、齐立强表演了相声《改门脸》，不过唐爱国留在观众记忆里的只有《懒汉糖葫芦》吧。嗨，一段吃一辈子，这也挺好。