頂端新聞記者 王佳卉
導演申奧的“反詐小申”名号越來越響了，繼《受益人》《孤注一擲》兩部電影獲得成功後，由申奧執導，井柏然領銜主演的懸疑劇《新生》在優酷開播，該劇講了一個資訊差犯罪的故事，給觀衆帶來一場酣暢淋漓的探秘。
除了井柏然的演技讓人眼前一亮，不少觀衆對“反詐小申”也上頭了，“《受益人》講婚姻詐騙，《孤注一擲》講電信詐騙，《新生》還是講詐騙犯。好小衆的賽道，建議查查申奧，怎麼這麼熟悉詐騙題材。”
近日，申奧接受了頂端新聞記者的專訪，他透露在創作《孤注一擲》時積累的關于人性的弱點和欲望的洞察，對《新生》的創作産生了影響。
雖然被人們戲稱為“反詐小申”，但申奧的志向不止于此，他認為，影視作品應該能夠拓寬觀衆的生命次元，“讓他們看到日常生活之外的世界。”
探尋人性的多元與真實
申奧出生于1986年，畢業于北京電影學院導演系，2016年，甯浩公司推出“壞猴子72變電影計劃”，旨在扶持青年優秀電影，作為加盟該計劃的青年導演，申奧于2019年自編自導個人首部電影《受益人》，2023年，他的另一部執導作品《孤注一擲》又成為暑期黑馬。
申奧這次用《新生》把賽道拓展到了劇集市場，該劇以主人公“費可”的死亡作為開場，追思會上的五位“騙局受害者”逐一登場，在他們的訴說下，觀衆了解了“費可”複雜而多面的一生。五條故事線鋪開在觀衆面前，這種拼圖式的叙述方式，讓觀衆帶入其中，與片中的人物一起探究謎底。
在《新生》中，追思會上的五位“騙局受害者”有着不同的年齡，背景，職業，也代表着不同群體的内心欲望。礦業老闆、基金副總、外企高管、記者、女大學生……申奧表示，在人物的選擇上，已盡力地做區分，有的是中老年人的，也有中年的女性，也有青年女性，也有收入比較高的，“《新生》通過塑造不同的人物的方式，努力呈現一種細膩的複雜人性。”申奧說。
申奧坦言，在創作過程中，他力求使每個人物都具有真實性和共鳴。無論是單純的大學生張宣，還是控制欲強的父親陳樹發，都能在現實生活中找到原型。他希望通過這些人物的故事，讓觀衆思考自己在面對類似情境時會做出怎樣的選擇。
反詐電影《孤注一擲》取材自上萬個真實的詐騙經曆，在《新生》中也出現了很多跟反詐騙相關的很多東西。在申奧看來，“這兩部作品都是在展示人性的内容，差別就是電影很濃縮，需要放大感官體驗。但是劇更像是娓娓道來、潛移默化地關注藝術交流。”劇中，為了将虛無缥缈的人性具象化，申奧通過拆解人的心理活動、精神狀态和外部行為，用鏡頭語言展現人在某個時刻的權責、感受和判斷。
在談及《新生》與電信詐騙的關系時，申奧表示，雖然劇集本身與電信詐騙沒有直接關系，但他在創作《孤注一擲》時積累的關于人性的弱點和欲望的洞察，确實對《新生》的創作産生了影響。他認為，“無論是被哪種詐騙傷害，往往都是因為受害者有一個預判或過度的欲望，這些都是人性的弱點。”
多線叙事拍攝手法是最大挑戰
《新生》的劇情讓觀衆感受到很強的互動感和遊戲感，觀衆就像是劇中人一樣與角色一起剖析案件。在申奧看來，整個劇情涉及的規則對于玩家或者非玩家，都會賦予不同的感受，完成任務會有相應的獎勵，“這樣的故事會讓觀衆好像變成這個山莊當中的第七個、第八個人，也在聽其他人物的對話，自己做分析判斷。”
在創作過程中，申奧遇到了不少挑戰。多線叙事是《新生》的特點，也是創作過程中的難點。為了在有限的篇幅内講清楚五條線的故事，他反複推敲時間線、關鍵道具和情節等細節。拍攝過程中也遇到了很多困難，比如同一個場景需要多次拍攝以呈現不同的劇情走向和人物身份對調等。
“因為時間線和很多細節的設定會有故事線彼此沖突的情況，我們會翻來覆去地重新理一些關鍵的道具情節和服裝。比如在反複推敲後，會注意一些衣服在哪些場景中應該是成套出現的。但我們拍的時候會跳着拍的，是以服裝師和演員需要反複确認服裝，非常燒腦。”申奧說。
想讓觀衆看到日常生活之外的世界
“燒腦”意味着觀看門檻，但申奧并不擔心這個問題。申奧認為，每個故事都有做事和講述的形式，脫離這個形式故事就會失去魅力。“不光是給觀衆設門檻還要給觀衆搭台階，不是建了一個難題讓觀衆破，而是一步一步地讓觀衆進入故事。”
《新生》最新播出的第8集，通過何珊的視角講述了費可的前史。費可在童年時期經曆過被抛棄和背叛，也是以産生了仇恨心理，同樣給整個故事帶來一個反轉，申奧透露：“我認為他性格的成因與他的原生家庭有關，缺愛的環境可能會造成費可這樣的人。就我自己的觀察，成長過程中被愛和不被愛會影響一個人成年後的心理狀态，不被愛的人大多缺乏安全感。”
對于未來想要嘗試的題材，申奧表示對“奇觀類”題材很感興趣。他認為，影視作品應該能夠拓寬觀衆的生命次元，讓他們看到日常生活之外的世界。這種“奇觀”不僅包括了太空、沙丘等宏大場景，也包括了人們日常生活中容易忽視的細節和情感。申奧希望通過自己的作品，将這些“奇觀”展現給觀衆。